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冰川時代|怎么表達天氣熱?看看古今中外經(jīng)典作家們的“文案”( 四 )


我出發(fā) , 一路上太陽曬得厲害 。路上閃著白光 , 草地看起來都燒焦了……在岸邊有一只狗在玩兒 , 但之后不像是在玩兒 , 因為它跑過整個海岸跑來把嘴伸進水里 , 我看見它在冒煙:從嘴里從背上從尾巴冒煙就像一支火炬 。
——[古巴]吉列爾莫·卡夫雷拉·因凡特
《三只憂傷的老虎》
散文氣質(zhì)明顯的托馬斯·沃爾夫 , 即使在天氣炎熱的時候也不忘發(fā)出幾聲關(guān)于美國精神的感慨:
當(dāng)一個人試圖想象暑氣盡消的時節(jié) , 便會說:“不可能一直這么熱的 。這熱終究會散去 。”生活在美國的我們也常把這句話掛在嘴邊 。可此人說這話的時候 , 心里并非真的這么想 。被濕熱籠罩的人們悶得發(fā)昏 , 一張張臉盡顯蒼白 , 還被這熱氣逼出油來 。
——[美]托馬斯·沃爾夫
《落失男孩》
都是描寫在夏日中最終陷入萎靡的人 , 與此相應(yīng)的 , 則是捷克作家萬楚拉在夏日中爆發(fā)出的來自東歐社會的壓抑感:
冰川時代|怎么表達天氣熱?看看古今中外經(jīng)典作家們的“文案”
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《無常的夏天》(Rozmarné léto 1968)畫面 。
時光到了六月夏初 , 即使是好勇斗狠之人 , 棲身懸鈴木冠的陰影下 , 頑劣的性情也會因氣候的變遷而和緩 。看 , 樹枝隨氣壓計汞柱的變動 , 上下起伏 , 好像酣睡之人的胸間膈膜;看 , 日光下?lián)u曳的陰影和曾經(jīng)令人厭惡的臉孔 , 安歇吧!
——[捷克]弗拉迪斯拉夫·萬楚拉
《無常的夏天》
也有些作家使用更現(xiàn)代化的修飾手法 。例如“從來不會好好寫句子”的馬丁·艾米斯 , 就在形容天氣炎熱的段落中混雜了很多現(xiàn)代元素:
世界變成了白色 , 像一個蒼白的太陽 。我不知道那一點 。不知道熱量會以光的速度傳播 。(當(dāng)然:就像太陽光 。)一切朝向窗戶的東西都會化為火海:格子窗簾 , 這份報紙、給馬默杜克定做的粗棉布褲子 。
——[英]馬丁·艾米斯
《倫敦場地》
后現(xiàn)代小說中人物世界和自然世界之間已經(jīng)沒有什么關(guān)系了 , 所以 , 下面這段出現(xiàn)在夏日中的文字雖然和炎熱沒有半分錢關(guān)系 , 卻讓人一望而知熵或爆炸這些元素帶來的窒息感:
他魅力四射的光芒是任何周日下午的阿克發(fā)感光板都無法承受的 , 每次用漣漪蕩漾的藥水洗出來的相片都一樣 , 都是消滅一切的白色(珀克勒醒時和夢里都在雙魚座的深處挖掘著自己的真實形象:每天為通貨膨脹而感到郁悶的形象 , 隊列的形象 , 股票經(jīng)紀(jì)人的形象 , 盤子里煮土豆的形象 。他每天都嘔心瀝血地尋找著白色的光 , 尋找著亞特蘭蒂斯島的廢墟……)
——[美]托馬斯·品欽
《萬有引力之虹》
冰川時代|怎么表達天氣熱?看看古今中外經(jīng)典作家們的“文案”
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《夏天的故事》(Conte d'été 1996)畫面 。
而生活在以色列的猶太作家耶霍舒亞 , 則將修飾換成了宗教元素 , 在他的小說中這無疑更具有文本之外的暗示性:
又是一個大熱天 , 他在睡夢中這么想著 , 心頭突然襲來一陣痛苦 。他翻了個身 , 頭埋進枕頭 , 雙臂張開 , 好似一個有氣無力、沒有生命的十字架 。不用睜眼他也知道 , 太陽像一個無字咒 , 正用寬廣的光犁耕耘他的后頸背 。
——[以色列]亞伯拉罕·耶霍舒亞
《漫長而炎熱的一天 , 他的絕望、妻子和女兒》
或者 , 還有更直截了當(dāng)?shù)模?br /> 每個早晨 , 熾烈的晨光像斷頭臺一樣懸到我們頭頂 。
——[英]阿薩琳·維里耶·歐盧米
《斑馬流浪者》
不過 , 夏天未必就意味著炎熱:
雖然是夏天 , 卻有很多人圍在廚房一個燒炭的大爐子旁邊 。我們進去的時候 , 他們都起來握手 , 女人還會擁抱我的母親 。
——[加拿大]阿利斯泰爾·麥克勞德
《回鄉(xiāng)》
這是罕見的在文學(xué)作品中發(fā)現(xiàn)有夏天烤火爐的片段 , 可能 , 對一直在加拿大定居的麥克勞德來說 , 他認(rèn)知的夏天和正常認(rèn)知的夏天確實有著很大的氣溫差異 。另外 , 挪威作家克瑙斯高中關(guān)于夏天的環(huán)境 , 看起來也和我們認(rèn)知里的秋天差不太多 , “全球同此涼熱”真的不存在的 。

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