“滿船清夢壓星河”，為什么能被譽(yù)為元代最有意境的詩句？為何又出現(xiàn)在全唐詩中？
問題:“滿船清夢壓星河”，為什么能被譽(yù)為元代最有意境的詩句？為何又出現(xiàn)在全唐詩中？
前言滿船清夢壓星河，出自唐珙的七絕《過洞庭》，亦名《題龍陽縣青草湖》：
西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多 。醉后不知天在水，滿船清夢壓星河 。
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一、唐珙之父唐珙父親是南宋義士唐玨（字玉潛），會稽山陰（今浙江紹興）人 。
在南宋滅亡以后，元朝任命了一個總管江南浮屠的僧人叫做楊璉真伽，他把會稽的南宋帝后陵墓給挖了 。他們倒垂宋理宗尸體取水銀，又將遺骨遺于亂草之中 。
唐玨散家財招募少年義士，找了寫他人遺骨代替散落于草叢中，冒死將帝后遺骸葬蘭亭山 。風(fēng)聲過后，又移宋故宮冬青樹植其上 。
七日之后，楊璉真伽又去理宗頭顱做成飲器，又將散落的骨骸收集好埋在臨安故宮，上面建了一個白塔中鎮(zhèn)住 。號稱鎮(zhèn)南塔 。百姓無不悲憤，后來才知道理宗的陵骨已經(jīng)被貍貓換太子了 。。
唐玨和王沂孫等人結(jié)社填詞，曾以“龍涎香”“白蓮”“蟬”“莼”“蟹”等為題，抒發(fā)亡國之痛 。例如王沂孫的代表作《天香·龍涎香》就是寫的此事 。唐玨也有《冬青行》記載此事 。
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二、唐珙之名的由來唐珙，字溫如， 《玉篇》解釋：珙，大璧也。
這個名字據(jù)說來自其父親的一個夢 。
唐玨掩埋了南宋帝后的遺骨，曾經(jīng)作了一個夢 。夢中有幾個黃袍（皇帝著黃袍）人，帶了一個肌膚如玉的嬰兒，告訴他說，您為我們收了遺骨，這個孩子就是為了報答您的 。
不久后，唐玨生了一個兒子，因此將兒子叫做唐珙，珙，也是一種玉 。字溫如，古人常有溫如璞玉、溫如良玉之說 。
唐玨的玨[jué]，意思是合在一起的兩塊玉 。他將兒子的名字也叫做玉（珙），而且字溫如，可見他希望唐家父子兩代都作“溫其如玉”的君子 。
溫如，典出《詩經(jīng)·小戎》，詩云：“言念君子，溫其如玉” 。
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三、滿船清夢壓星河現(xiàn)實與虛幻洞庭湖和青草湖相連，南宋張孝祥曾經(jīng)有詞《念奴嬌·過洞庭》云：
洞庭青草，近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色 。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉.....
唐珙寫這首詩的時候，和張孝祥一樣，即過洞庭湖，也過青草湖，可惜青草湖如今已經(jīng)不見了，變成了陸地 。
西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多 。醉后不知天在水，滿船清夢壓星河 。
一夜湘君白發(fā)多 。湘君是湘水之神，也有人說是巡視南方時死于蒼梧的舜 。吹老洞庭波，湘君白發(fā)多，一夜白發(fā)，詩人因何而愁呢？不清楚 。詩人并沒有說原因，但是前兩句給整首詩賦予了一個悲愴的氛圍 。
但是后兩句轉(zhuǎn)折而起，沖破了前兩句的悲傷之感，轉(zhuǎn)為了清空騷雅 。
詩人醉后，在船上進(jìn)入夢鄉(xiāng)，其夢境如云如霧，漸漸散開來，彌漫了湖面 。湖水中倒映這天上的星河，因此說“清夢壓星河” 。
詩人并沒有說夢見了什么，清夢一詞，說明詩人已經(jīng)拋開了現(xiàn)實中的“西風(fēng)吹老、一夜白發(fā)”悲情 。
大家在生活中，遇到困境的時候，是不是也像唐珙一樣，躲藏在夢中得到慰藉與放松呢？
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結(jié)束語唐珙這首詩，為什么能被譽(yù)為元代最有意境的詩句？估計沒有人敢這么肯定，最，這個字在文學(xué)里是不能輕易使用了 。可以說是最有意境的詩句之一吧 。
至于為什么被收入全唐詩，那就不清楚了，古詩文傳世后代，在時間、作者、字句上有錯誤也是常見的事情 。
唐玨是南宋遺民，唐珙生于元，估計死于明初，父子二人經(jīng)歷了宋元明三個朝代 。滄海桑田，不勝感慨 。
@老街味道
其他網(wǎng)友觀點(diǎn)元朝的詩“滿船清夢壓星河”，出現(xiàn)在《全唐詩》中，一場治學(xué)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋瘎×T了 。
“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河”這句詩被譽(yù)為元代最有意境的詩句，出自詩人唐珙（字溫如）的《題龍陽縣青草湖》 。
我估摸著是這樣，唐溫如本來也不是著名詩人，編選者看到唐溫如這個名字的時候，認(rèn)為是唐朝叫溫如的詩人，也沒加考證，就胡亂編入《唐全詩》了 。當(dāng)然，像我這樣張口就來的“估摸”，也是一種不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w現(xiàn) 。大家不要相信 。我們重點(diǎn)還是來說詩 。
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題龍陽縣青草湖
西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多 。
醉后不知天在水，滿船清夢壓星河 。
其實也不怪編選者治學(xué)不嚴(yán)謹(jǐn)，畢竟《唐全詩》那么大一部書，不是一己之力能編成的，那么多學(xué)者合作難道都沒有發(fā)現(xiàn)這個bug嗎？要怪就怪唐溫如本人，誰叫他這首詩寫得，真是太浪漫了，有唐人意境了 。情與景的結(jié)合，情與志的書法，都非常有唐人的意境 。
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“西風(fēng)吹老洞庭波”寫洞庭之景，這個“老”字用得出神入化，我們說詩有詩眼，什么叫詩眼呢，一個字或一個詞、一個句子，把整首詩盤活了，讓詩靈活了起來，賦予了詩生命，“老”就是這句詩的詩眼 。
洞庭為什么會老？因為西風(fēng)，秋天之風(fēng) 。西風(fēng)后面連著老，自然而然就讓人產(chǎn)生了秋風(fēng)蕭瑟之感，悲秋之情不言而喻 。
“一夜湘君白發(fā)多”這一句用了神話典故，是對洞庭之老的說明，湘君是帝舜的妻子，當(dāng)年帝舜死于蒼梧之野，湘君啼竹成斑，一夜白發(fā)，這是何等的悲愁 。在洞庭湖邊，秋風(fēng)瑟瑟，詩人想到了這段故事，用以描寫洞庭“觸目驚心”的秋色，江山遲暮、年華遲暮 。
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“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河”，這是名句，前兩句寫景，這兩句轉(zhuǎn)入抒情，入夜后風(fēng)停雨歇、波平浪靜，天空倒映在湖中，詩人泛舟湖上，有些微醺，漸漸睡去 。恍惚之間他覺得，我不是在洞庭湖中，而是在銀河之上，因為湖中倒映著天空，小船周圍都是星光燦爛 。
杜甫詩說“春水船如天上坐”，老杜寫的是春天，唐溫如寫的是秋天，白天所見之景，是洞庭已老、江山遲暮，所以他悲秋，只有在夜晚、在微醺時、在夢中，才會“滿船清夢壓星河”，他是不愿意醒來的，就這樣擺脫塵世的喧囂，獲取這亦真亦幻的愉悅 。
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哎我也不知道我寫的什么玩意兒，寫到一半突然非常疲倦，不想寫了 。草草收筆，大概就是那么一回事兒吧 。
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其他網(wǎng)友觀點(diǎn)題主有兩問，鄙人先重點(diǎn)解意境，再趣談出處 。
一、意境之美“西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多 。
醉后不知天在水，滿船星夢壓清河 。”
——元 唐溫如《題龍陽縣青草湖》
這篇七言絕句是元末明初詩人唐溫如的作品 。唐溫如在詩史上可謂是名不見經(jīng)傳，可是“醉后不知天在水，滿船星夢壓清河 。”這一句卻廣為人知，它讓讀者身臨其境，再一次體會到恍惚之間思緒融匯穹廬星野，肉身被容納于廣闊天地的那種壯麗又純粹的自然之美 。所謂意境，不外乎主客觀融合，情景交融與虛實相生幾個特征 。這首詩尾句神來一筆，正好把這幾個特征展現(xiàn)得淋漓盡致而不落窠臼 。這首絕句剛好可以按照首尾分為兩個部分，而且以曹操的《觀滄海》詩句為題也恰如其分 。
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1.秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起 。
詩題中的“龍陽縣”，即今湖南漢壽 。“青草湖”，即今洞庭湖的東南部，因湖的南面有青草山而得名 。詩題中說“青草湖”，而詩中又寫“洞庭”，是兩水相連相通的緣故 。
這是一首簡單的紀(jì)游詩 。前兩句講明地點(diǎn)并抒情 。詩的前兩句“西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多”，把對歷史的追憶與對眼前湖波的壯景描繪結(jié)合，以虛幻的神話的方式，營造場景的虛幻感，以歷史人物故事做鋪墊，賦予景物歷史的厚重感 。這兩句沒有多余的藻繪，本身不是多優(yōu)美的句子，卻為下文驚艷之句做好鋪墊，有了神話故事的背景，尾句一呼便流麗得動人心魄詩句，猶空中仙籟 。就本句而言，功能性大于美感 。
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洞庭湖泛起層層白波，渺渺茫茫 。這是前兩句描繪的景象 。比起春日碧凈柔波，夏日的浩浩湯湯相比，進(jìn)入枯水期的秋日湖泊是深邃沉靜的 。水較春日冰晶融化后的深，也比卷沙驚濤的夏日奔流清，像是一個人的中年時期，沉穩(wěn)，包容而靜水流深，這觸動了同為暮年的唐溫如心里那根幽微細(xì)小的弦，涌動出悲愴之感，這是聯(lián)想遭際后，與時景的共情 。
他故意用湘君的故事替代了直抒胸臆 。傳說湘君聞帝舜死于蒼梧之野，追隨不及，啼竹成斑，一夜白頭 。西風(fēng)很神奇，李清照寫“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦” 。這里的“西風(fēng)”吹皺一池秋水，又讓湘君一夜白頭，這哪里是西風(fēng)，是實體化的愁 。與其說唐溫如不想落窠臼照著“悲秋”的主題繼續(xù)深入點(diǎn)題，倒不如說此時的他醉得思緒破碎，無法用邏輯思維去腦海里搜刮那些陳詞典章，好讓自己的愁緒名正言順，只得任由具象的思維帶著眼睛最直觀的觸碰眼前的景象，這才有了尾句的傳世之語 。
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2.“日月之行若出其中，星漢燦爛若出其里”
“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河” 。這兩句意境高妙，在于信筆直出，準(zhǔn)確描摹出微醺之時精神恍惚神智跳躍產(chǎn)生幻覺，在湖中覽星河璀璨時仿佛置身其間融為一體的狀態(tài)，這兩句對夢境的描寫十分成功，貴在虛實相生，情景交融 。夢境切合實境，船在天上與天在水中正相關(guān)合，顯得真實可信；夢無形體，卻說清夢滿船，夢無重量，卻用“壓”字來表現(xiàn)，把幻覺寫得如此真切；從夢境的清酣，不難覺察出詩人對于擺脫塵囂的愉悅，記夢而兼及感情，則又有暗中傳神之妙 。讓人想起異曲同工的李易安《漁家傲》中“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞 。”一句 。都是記夢，把星辰寫得靈動如仙境，而自己此時因為飲酒酣夢，脫離了現(xiàn)實肉身的束縛，也成為了滿天星子的一份子，與穹廬為伴，在天地間暢游高歌 。
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所謂意境高妙，就在于這種流轉(zhuǎn)飛動的自由感，并不虛無縹緲難以捉摸，而是融入了“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”這樣對人與宇宙關(guān)系的深刻思考 。在唐溫如清麗流轉(zhuǎn)的夢筆飛花下，充滿了浪漫主義豐富的想象色彩，又滲透出對現(xiàn)實境況的折射與反思，既流麗奔逸，意興遄飛，又含蓄蘊(yùn)藉，回味無窮 。
這樣的意境，用“塑造”并不準(zhǔn)確，它更像是一個生活失意醉生夢死的中年人倚在船弓上望著天癡想：“星星真美 。”然后酒精的作用讓此刻的唐溫如陷入半夢半醒的幻境，心中郁積的塊壘也轉(zhuǎn)化成對環(huán)境細(xì)膩又模糊的直感，于是萬般感受與典章積淀在他的腦海神奇的發(fā)生了轉(zhuǎn)化，讓他信口吐出：
“醉后不知天在水，滿船星夢壓清河” 。
有時候?qū)懺娋褪沁@么感性，靈感的爆發(fā)就在一個巧妙的瞬間 。
李白繡口一吐，就是半個盛唐，唐溫如繡口一吐是什么呢？
是秋水沉靜的湖波，是滿天沉甸甸的星野……
是夢想破碎的聲音……
他只能代表他自己 。這樣的心聲，跨越數(shù)百年，在今日有一群人能與他共鳴 。
意境的最后一個特征，是主客觀相融，原來所謂主，不僅是觸景生情的作者，還有眼前沉吟這些佳詞麗句的我們 。
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二、關(guān)于出現(xiàn)在全唐詩這件事第一節(jié)煽完情，這里可以稍微輕松一點(diǎn)，由于本人不擅考據(jù)，身邊史料暫缺 。所以僅作猜想 。
《題龍陽縣青草湖》為何出現(xiàn)在全唐詩呢？個人猜想原因有三：
其一是全唐詩乃清康熙年間編撰，因為唐溫如此人并沒有其他出名詩作，無論在政績仕途上還是沙場征戰(zhàn)上也沒什么突出成績被載入史冊，因此文獻(xiàn)缺失造成面帶考據(jù)有誤 。唐溫如就好比我們大部分普通人，平平淡淡度過一生，只不過寫了一首出名的詩就銷聲匿跡了，試想不說幾百年，就算幾十年后，有誰會記得一個普通老百姓的名字呢？
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其二是這首詩頗具唐風(fēng) 。眾所周知，元代以“元曲”見長，在詩詞方面成績并不突出，縱使歷史上有“元詩四大家”（虞集，楊載，范槨，揭奚斯），大家對這些人也很陌生 。元代統(tǒng)治者是游牧民族普遍文化素養(yǎng)不高，對文人不夠重視，也造成了一些文人為了謀生去戲班子寫戲曲劇本的現(xiàn)象，客觀上促進(jìn)了元曲的發(fā)展 。但是對詩文始終是不夠重視的 。所以元代整體詩詞水平不高，也很難概括出共性 。像“唐詩以豐神情韻見長，宋詩以筋骨思理為妙”這類概括整體特征的話語是沒有元代詩詞什么事的 。
既然說到唐代詩重在“豐神情韻”，就可以想到唐溫如這首詩，尤其是尾句“醉后不知天在水，滿船星夢壓清河 。”充滿浪漫主義色彩，頗有“逸出塵外，怪生筆端”的仙風(fēng)道骨，的確是有唐詩的顯著特征 。讓人自然聯(lián)想起李杜，岑參，孟浩然，張九齡等唐代詩人 。因為獨(dú)特的藝術(shù)個性被歸類為唐詩，也是一種有趣的烏龍現(xiàn)象 。
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其三是作者名字，唐溫如，唐珙 。因為古代還沒有標(biāo)點(diǎn)符號，就會產(chǎn)生歧義 。抄錄的人會以為是【唐】溫如，即一位叫溫如的唐代詩人寫的詩，因此把它輯錄到了全唐詩中 。這也是有可能的 。
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【“滿船清夢壓星河”，為什么能被譽(yù)為元代最有意境的詩句？為何又出現(xiàn)在全唐詩中？】總之，這是一首佳作 。可愛的烏龍事件瑕不掩瑜，反而能讓更多人知道這首詩 。品味詩歌，重點(diǎn)還是在它的用語修辭、意象意境、思想內(nèi)容綜合起來帶給讀者的審美價值，它同人的生活經(jīng)歷一起建構(gòu)了人的品味 。至于它出處何如，是誰所作，了解這些能讓詩歌有所附麗，卻不是我們普通讀者應(yīng)該投入過多精力的戰(zhàn)場，術(shù)業(yè)有專攻，期待文獻(xiàn)學(xué)的專家們在這些方面能夠解開迷思吧 。
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