《非常目擊》撲街，迷霧劇場滑鐵盧，它為何不如《隱秘的角落》 _迷霧

8月20日晚，電視劇《非常目擊》兩集可在正版視頻平臺免費觀看。目前付費會員已經(jīng)可以看第六集了。這部劇一共12集，顯然有一半以上的內(nèi)容。很多觀眾是基于對“迷霧劇場”這個品牌的信任才關注這個《非常目擊》的。但是，從目前這部劇的質量來看，迷霧劇場辜負了觀眾的信任。

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如果僅僅從一個犯罪懸疑故事的角度來看，這部電視劇《非常目擊》可以算是一部及格水平的劇。當然，我們可以找出它和經(jīng)典劇之間的各種差距，但這些差距并不是劇的缺點，而是創(chuàng)作者的個人能力暫時達不到真正的經(jīng)典水平。然而觀眾對迷霧劇場的期待顯然不是一部剛剛通過考試的犯罪懸疑電視劇。

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有了錢《隱秘的角落》這樣的作品出現(xiàn)，觀眾自然對迷霧劇場有了更多的期待。但是，根據(jù)《非常目擊》已經(jīng)播出了一大半的故事內(nèi)容來看，確實比《隱秘的角落》差遠了。那么，這部《非常目擊》電影和之前的迷霧劇場電影有什么區(qū)別呢？

說白了，現(xiàn)實主義遠不如。《隱秘的角落》中，每個角色的背后，都有現(xiàn)實中真實存在的黑暗痛點。而這里的每一個痛點都能讓觀眾“感同身受” 。尤其是秦昊飾演的女婿角色，是典型的中年男人。這個樣子就是典型的“余歡水” 。

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早前電視劇《我是余歡水》也很受歡迎。原因很簡單。中年受委屈的狀態(tài)是大量觀眾的情感共鳴。每個人都能在人物身上看到自己。無論《我是余歡水》還是《隱秘的角落》，都堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。在開篇的劇情中，他們掛出最偉大的真實實現(xiàn)，讓觀眾進入自己的劇情陷阱。

另一方面，迷霧劇場的這個《非常目擊》完全沒有現(xiàn)實主義的創(chuàng)作意識。觀眾在人物身上看不到自己，只能看到學者制造的所謂人物性格。《非常目擊》是一部冰冷的手工作品，缺乏基本的現(xiàn)實主義背景。換句話說，在這部劇里，有故事，沒有人物，所有的人物都死了，這是影視教科書里的說法。

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《非常目擊》代表了國產(chǎn)犯罪懸疑電視劇的主要問題特征。以曹保平、沂南調等導演為首的一批中年導演，目前擅長創(chuàng)作這類題材的作品，通過自身的學術手法，對這類作品的技術性非常熟練。但這類作品普遍存在的問題是，有懸疑犯罪的故事，卻缺乏現(xiàn)實溫度。由于國外電影市場對mainlandChina的生活環(huán)境不熟悉，這類作品與現(xiàn)實主義的巨大差距一直被國外電影節(jié)的評委所忽視。這也是曹保平和伊南刁導演的犯罪片獲得眾多獎項的原因。

這類作品存在嚴重缺陷。他們都很重視講犯罪故事，甚至在講技巧上做得很好。但具體到橋段表達上，每一個角色都缺少真正的煙火氣，都是創(chuàng)作者親手創(chuàng)造的，這是影視教材里教的狀態(tài) 。說白了，這些角色都是影視教材內(nèi)容中的克隆體。

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回到《非常目擊》，劇情中出現(xiàn)過的所有角色都“不講人情話” 。你不說話是什么意思？是典型環(huán)境下的典型人物語言。這部電視劇以《烏江》為背景，但故事中的人物都可以是中國人、韓國人甚至歐美人。這些人物不屬于他們所屬的所謂場所背景環(huán)境。

如果人物與所屬環(huán)境無關，會讓劇情顯得懸浮無力。目前我們吹噓的懸疑片，大部分都是這種懸疑。當然，講故事的技術性很強，但這種獨創(chuàng)性是連機器都能做到的。真正的優(yōu)秀不是講故事的技巧，而是講故事的內(nèi)容和內(nèi)容中的偉大現(xiàn)實主義。虛假的人物，再好的故事，都是無用的。

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【《非常目擊》撲街，迷霧劇場滑鐵盧，它為何不如《隱秘的角落》】 對于這些和曹保平、伊南刁一起研究犯罪懸疑影視劇的國內(nèi)年輕編劇、導演，老編輯的建議是，他們手里拿的東西真的只是皮毛，畫老虎需要畫靈魂，要創(chuàng)造情節(jié)，要根據(jù)真實靈魂塑造人物。《非常目擊》從這個角度來看，真的是要命，和《隱秘的角落》的差距不是一點點。