伯格曼的超級(jí)粉絲怎么拍電影( 二 ) _電影

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換句話說，這并不是我事先做出的決定。它是我對(duì)這個(gè)島嶼的觀察的結(jié)果——是它的光線、空間和氛圍為我指出了答案。而且，我注意到伯格曼從來沒有采取寬銀幕格式拍攝過這個(gè)島嶼，所以我心想，「如何以另一種方式拍攝這個(gè)島嶼也是有趣的課題。」
問：我對(duì)于影片里另外兩個(gè)元素格外好奇：這對(duì)夫婦在放映室觀看的《呼喊與細(xì)語》的拷貝，以及蒂姆·羅斯飾演的角色制作的那部電影。我好奇的點(diǎn)在于，為什么要拍攝正在放映的伯格曼作品，以及為什么羅斯那部作品的視覺風(fēng)格與你本人慣常的視覺風(fēng)格迥然不同？
米婭·漢森-洛夫：在法羅島上，35毫米膠片的放映每年只會(huì)舉行一次，就是在「伯格曼周」期間。這些拷貝不能留在法羅島，因?yàn)閸u上太潮濕了，它們必須被運(yùn)到斯德哥爾摩保存起來。我們使用了真正的《呼喊與細(xì)語》的35毫米膠片拷貝——由于種種原因，它不容易得到。你可以在上面看到灰塵和其他痕跡。這是一個(gè)很舊的拷貝。

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實(shí)際上，這非常令人感動(dòng)，也許是我在拍攝時(shí)最接近流淚的時(shí)候——拍攝正在放映的電影，但比這更重要的是，拍攝放映員（馬格努斯·阿爾姆克維斯特）。從我到法羅島的那一天起，他就一直待在那里工作。他是唯一一個(gè)知道如何放映35毫米膠片電影的人。
除了負(fù)責(zé)放映，他還是斯德哥爾摩的一名電車司機(jī)，他每年只來一次。他做放映員已經(jīng)有10或15年了。他非常可靠。我甚至不確定他是否看過伯格曼的電影（笑）。我想這件事打動(dòng)我的原因是，這是一個(gè)幾乎快要消失的工種，在某種程度上喚回了往日的世界。
我們?cè)谂臄z蒂姆的那部電影時(shí)有很多樂趣。丹尼斯在和我合作之前，是奧利維耶·阿薩亞斯的攝影指導(dǎo)。因此，當(dāng)我們拍攝那部電影時(shí)，我們拍攝的場景（在哥特蘭島拍攝，離法羅島很近）有點(diǎn)像奧利維耶90年代拍攝的電影：手持鏡頭，某種氛圍，還有一些和我不一樣的特定的鏡頭語言。

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此外，我們是按照丹尼斯的想法來拍攝的：當(dāng)你沖洗膠片時(shí)，你必須經(jīng)過不同的階段。如果你跳過其中一個(gè)階段，即（漂白），你得到的影像會(huì)缺少色彩，更接近于黑白。因此，我們這樣做是為了讓這一部分的質(zhì)感更接近于奧利維耶·阿薩亞斯90年代的作品。
問：關(guān)于拍攝上的錯(cuò)位——先拍攝下半部分，休息一年后再拍攝上半部分——你是在拍攝上半部分之前就剪輯好下半部分了嗎？還是說拍攝完所有內(nèi)容之后才開始剪輯？
米婭·漢森-洛夫：是先剪好下半部分，這很難——因?yàn)檫@意味著粗剪會(huì)留出很多空隙。實(shí)際上，我現(xiàn)在也在經(jīng)歷同樣的過程——并不是有意的，但我最近拍了另一部電影的一半內(nèi)容，所以制作過程大概會(huì)很相似。但《伯格曼島》本該是很簡單的：一個(gè)布景和一個(gè)時(shí)間。但有一年的時(shí)間我都在面對(duì)其中一半的內(nèi)容。

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這個(gè)過程很煎熬，當(dāng)你只拍了一半的鏡頭時(shí)，不可能知道電影會(huì)是什么樣子，也無法真正確定自己想要的是什么。不過在某些方面，這非常有幫助，因?yàn)檫@樣我就知道前面的場景該在哪里結(jié)束，以及正在剪輯的場景將如何結(jié)束，這些信息很有趣，有助于決定我將如何拍攝之后的每個(gè)鏡頭。
劇本從來沒有大改過，但由于我不得不等待的那段時(shí)間，它反而更成熟了。而且，我有很多時(shí)間，我認(rèn)為拍攝本身就是關(guān)于時(shí)間的。這就是為什么我從來沒想過拍電視劇，至少（目前還沒有），因?yàn)闀r(shí)間對(duì)我來說很重要，我真的相信時(shí)間是關(guān)鍵——至少對(duì)我來說是這樣。

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問：在薇姬和蒂姆拍攝之前，你有沒有把拍好的下半部分內(nèi)容給他們看？
米婭·漢森-洛夫：沒有，他們也沒有主動(dòng)跟我提過，對(duì)此我很高興。我不想把還沒完成的草稿展示出來。當(dāng)然，我給制片人看了，畢竟他應(yīng)該了解進(jìn)度，但即使是他，我也覺得這樣做不自在。