伯格曼的超級粉絲怎么拍電影 _電影

作者：VadimRizov
譯者：易二三
校對：覃天
電影界的伉儷克莉絲（薇姬·克里普斯飾）和托尼（蒂姆·羅斯）來到了法羅島，希望在為電影大師英格瑪·伯格曼提供靈感的地方故地重游，并且進(jìn)行創(chuàng)作。「這里的寧靜和完美，讓我覺得壓抑，」她說；他卻反駁，「明明令人心情舒緩。」米婭·漢森-洛夫的第七部長片《伯格曼島》有很多二元對立的設(shè)置，最直接的是影片的分段結(jié)構(gòu)：上半部分以第三人稱視角展現(xiàn)了克莉絲和托尼在島上的生活，而下半部分以戲中戲的方式表現(xiàn)了兩人撰寫的作品。（由于檔期的原因，下半部分是先拍攝的，而上半部分一年前就拍完了。）

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《伯格曼島》（2021）
克莉絲的畫外音引導(dǎo)著鏡頭前進(jìn)，呼應(yīng)著并將上半部分低調(diào)的婚姻紛爭轉(zhuǎn)化為不斷升級的變奏，同時敘述了艾米（米婭·華希科沃斯卡飾）和約瑟夫（安德斯·丹尼爾森·李飾）之間注定失敗、斷斷續(xù)續(xù)的風(fēng)流事。
在這里，有必要指出的是，人們公認(rèn)《伯格曼島》在某種程度上借鑒了導(dǎo)演本人與奧利維爾·阿薩亞斯之間的故事——事實(shí)上，米婭·漢森-洛夫的所有長片都是從自己生活中的某些事情開始的，然后在此基礎(chǔ)上不斷發(fā)展。在這個意義上，《伯格曼島》可以是她整個作品序列的一個隱喻。

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還有更多的二元對立：克莉絲磕磕絆絆地努力完成她那簡略的故事，并且無意中看到托尼大量的手寫筆記本，上面記載了很多他的想法。（這些紙上寫得密密麻麻的，讓人完全不知道從哪兒看起；「迷魂記」和「女人是救世主」這兩個詞一閃而過）。顯然，托尼的劇本已經(jīng)寫好了，在一個鏡頭中，一臺臺式打印機(jī)不停地運(yùn)轉(zhuǎn)，從第110頁開始按倒序慢慢將劇本打印出來。
托尼是一個虔誠的信徒，他的電影將作為伯格曼電影周的一部分進(jìn)行放映，克莉絲對此表示尊重，同時持懷疑態(tài)度；如果有機(jī)會在島上放映他的一部35毫米膠片電影，她表示希望「那至少應(yīng)該是一部好電影」。
【伯格曼的超級粉絲怎么拍電影】而托尼回答說：「你不知道自己在說什么，」（隨后把桌上上的《夏夜的微笑》和《魔笛》拿了下來）。他還參加了「伯格曼之旅」，這是一個參觀伯格曼曾經(jīng)拍攝過的取景地的旅行團(tuán)活動，與托尼同行的朝圣者包括一個微笑著織襪子的女人，克莉絲則沒有參加，轉(zhuǎn)而偶遇了電影人漢普斯（漢普斯·諾登森飾），并與他一起環(huán)繞著法羅島進(jìn)行了一次頗為曖昧的兜風(fēng)。

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如米婭·漢森-洛夫自己所言，她是伯格曼的超級影迷，但是否欣賞他的作品并不是觀看《伯格曼島》的關(guān)鍵。當(dāng)然，如果對伯格曼有所了解，對于理解這部影片會有幫助，但其中的情感流動和節(jié)奏緊湊的樂趣，則完全是漢森-洛夫本人的標(biāo)簽。
問：你曾經(jīng)向媒體透露，《伯格曼島》是你繼《伊甸園》之后第二部采用寬銀幕格式的作品，原因是伯格曼本人并沒有用寬銀幕格式拍過電影，這就給了你一種觀察這個島嶼的全新視角。但我也很好奇，既然你用數(shù)字技術(shù)拍攝了《伊甸園》，那么從技術(shù)層面來看，用35毫米膠片拍攝寬銀幕畫面是否有什么不同或令人意外的地方？
米婭·漢森-洛夫：《伊甸園》是我唯一一部沒用膠片拍攝的電影。我必須這樣做，別無他法。因?yàn)橛媚z片拍攝它太貴了：我們要在音樂段落進(jìn)行長鏡頭拍攝，并且我不想要為使用大量膠片而困擾。這確實(shí)是一個經(jīng)濟(jì)問題，所以，我盡最大努力去適應(yīng)了數(shù)字格式。

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《伊甸園》（2014）
但是，對我來說，膠片一直是第一選擇——它可以說是我的語言的延伸。我從來不習(xí)慣數(shù)字拍攝，就是不喜歡它。當(dāng)我以觀眾身份欣賞電影時，這不是一個問題。大多數(shù)時候我甚至不知道自己在看的電影的格式是什么，我也不太會去關(guān)注這一點(diǎn)。但是，作為一個導(dǎo)演，這確實(shí)是我的語言的一部分。我需要膠片的質(zhì)感，以獲得我試圖達(dá)到的美感——我所有的電影，都在試圖捕捉某種只有膠片才能捕捉到的光線和運(yùn)動。
至于《伯格曼島》，我從沒想過放棄膠片，但我最初想的是采取1.85：1的畫幅比。后來我和攝影指導(dǎo)丹尼斯·勒努瓦來到島上勘景時，我們發(fā)現(xiàn)無法用寬銀幕格式進(jìn)行拍攝。但我們在島上的經(jīng)歷——觀察這個島嶼，不斷地發(fā)現(xiàn)，思考該如何拍攝它——逐漸讓我們想要使用寬銀幕格式，因?yàn)檫@更忠實(shí)于我對島嶼的看法。