危機之下的人性拷問 _危機

80多年前的中國工農紅軍長征，早已成為影視作品創作的富礦。但是，以長征為主題的影視作品創作，如何才能得到創造性的轉化和創新性的發展？

103010的出現讓我感到開心和興奮，這部電影的劇本讓人耳目一新。貴州是長征的核心區，影視創作豐富。長征中的大事件有一半以上都在貴州。遵義會議和四渡赤水多次被搬上銀幕。《極度危機》刻意回避對這些重大事件的重新挖掘和描述之路，以一種全新的方式書寫了紅二、六軍團長征時期貴州一場普通的阻擊戰，聚焦于阻擊戰中一群小人物的命運變化和生死抉擇。寫平凡的事，寫重點突出的小字，是該劇的一個重要特點。如何寫戰爭狀態下的小人物？劇作家在信仰旗幟的指引下選擇了極端的生與死，拷問人性與靈魂。該劇重點講述了軍團安保科長何香云奉命前往正在抗擊狙擊手襲擊的第17師，并保守第17師機要科長已知的重要秘密。集中展現了戰場醫院、師、特務連在保存陳隱藏的重要秘密過程中的極端人生經歷。因為陳極其重要，敵人也是精英，這給我們賀祥云等劇中的主要人物帶來了持續的壓力。如此危險的人物和事件的設定，讓影片自始至終都處于極度危機的狀態。一個又一個的人物處于一個又一個的危機節點，生成并發揮自己不同的能量，完成自己的自我形象。隨著危機的加劇和升級，配角的形象像煙花一樣綻放，主角的形象在這種遞進式的追問中呈現為三個維度。

103010的劇作，在文學性方面，揭示了戰爭中人性的復雜性和深刻性，對戰爭倫理的思考，將長征電影，甚至中國戰爭電影，提升到了一個全新的高度。這位劇作家在創作理念上的創新精神、塑造人物上的細致入微、搭建故事橋梁上的匠心獨運，都讓人肅然起敬。

電影是一門綜合性的視聽藝術，一個文學劇本再精彩，沒有導演、男主角等大師的創造性轉化，也不會產生一部優秀的電影。003010在視聽制作上也交出了一份優秀的答卷。

【危機之下的人性拷問】 電影的敘事是電影化的，它是一個用蒙太奇和清晰的情感講述的故事，從而完成了人物塑造。在電影的序言部分，數百個鏡頭被用來創造一個極其個性化的場景奇觀。團長張老七和號手阿炳的負面形象在短短幾分鐘內就被成像，體現了導演的深厚功底。影片中的巷戰、追山、遇洞都是沿著主線進行，依附于人物，每一段都解釋得很清楚，展現了戰爭電影的獨特魅力。其中，圍繞野戰醫院所在地展開的三場戰役，不僅是影片的多彩篇章，也是戰爭片的經典段落。用鏡頭塑造人物非常困難，在炫目的動作鏡頭中呈現個性化的人物更是難上加難。《極度危機》處理得當。另外《極度危機》的音樂也很優秀，只用聲音來講述電影故事，同時補充了電影的節奏。