4.1分的《導演請指教》，指教了啥？( 二 )
甚至這個節(jié)目本身，就像是一場特定群體的內部表演秀。
從參賽導演、制片人、專業(yè)評審、大眾評審、演員，再到節(jié)目的策劃者，多種角色，各司其職。
制片人是“和稀泥”的，專業(yè)鑒影組里的專家教授，是高高在上負責“掉書袋”的，而影評人是負責“承擔炮火”和講一部分真話的。
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大眾評審是盲從的大多數(shù)，演員則是被動的助攻者。
至于看似是主角的參賽導演，不過是站在舞臺中間的工具人。
節(jié)目的策劃者，才是操縱這一切的終極boss。
節(jié)目組的立場很簡單，要有話題，要有討論度，要有瀏覽量，要做爆款。
至于扶持新導演和振興電影行業(yè)，那只是說說漂亮話罷了，誰會當真呢？
不妨看看從《演員請就位》到《導演請指教》一直延續(xù)的嘉賓李誠儒。
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他堅持著耿直和毒舌的人設，一如既往地不留情面。他的身上，一直都有節(jié)目組最想要的東西。
如果找?guī)讉€說話客客氣氣的老前輩來當評委，既不敢得罪演員，也不敢得罪網(wǎng)友，溫溫吞吞的點評，哪里能上的了熱搜呢？
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我們再來看看，導演們具體都是怎么辯解的。
第一期節(jié)目里，畢志飛導演，就被罵哭了。
他承受著各個方面的“炮火”。專業(yè)影評人責怪他沒學好中國電影史，還有人質疑他對費穆的東方美學的理解。
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李誠儒甚至上綱上線說，“如果把一個紅模子描得基本像，請問這個作品是你的嗎？”
畢志飛被罵到紅了眼圈，直說“我不接受，我不同意。”
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強沖突的節(jié)目效果，瞬間有了。
再來看看蔡康永，他成熟圓滑的應對之道。
一開始他就看透了“導演請辯解”的幕后秘密，“你越回，他們越斗，你在課堂上和老師頂嘴，曾經(jīng)有過好下場嗎？”
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蔡康永是少見的面對質疑，并沒有正面辯解的導演。
他爽快地承認了影評人提出的不足之處，語氣謙恭誠懇。俗話說伸手不打笑臉人，影評人幾乎拿蔡康永都沒有什么辦法了。
包貝爾的回應，和蔡康永有異曲同工之妙，我都買了教授您的網(wǎng)課了，您還能說啥？
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再看看王文也的稚嫩和傲慢。
她拍攝的短片《我的外星女兒》乏善可陳，幾乎看到一半就能猜到結尾，煽情有余，深度不夠。
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除了郝蕾指出了她作品的視聽語言缺陷之外，其他的制片人，評價都相當客氣，也不乏溢美之詞。
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沒辦法，誰能不給華誼老板王中磊幾分薄面呢？
只有影評人戳破了她作品的懸浮，短片中一對父女為了看病四處借債，卻能住得起單人病房，去得起豪華餐廳，這是一個不會發(fā)生在真實中國的故事。
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王文也承認根本沒有去醫(yī)院觀察過生活，但并不認同影評人的觀點，“我只是不想把故事搞得很苦情。”
“導演請辯解”這場大戲，徐徐拉開，好不熱鬧。
但時光君想問，導演們?yōu)槭裁葱枰q解這么多？
作為導演，最好的回答，難道不是他們的作品嗎？
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觀眾至上VS流量為王
說來說去，像《導演請指教》這類綜藝節(jié)目，滿足了導演、演員在“空窗期”時的曝光要求，其實是影視寒冬下的某種無奈之舉。
當導演沒有項目可拍的時候，上上綜藝有點曝光總是好的，有曝光就意味著有機會。
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幾年前的演員類綜藝遍地開花，《演技派》《演員的品格》沒了下文，《演員的誕生》改版成《我就是演員》后口碑猛跌，《演員請就位》導師有負面新聞，改成了如今的《導演請指教》。
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