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如果說「姐姐」是突圍，那「哥哥」做的就是喚醒( 六 )


我們每個團(tuán)隊(duì)都在瘋狂地創(chuàng)新，大家都會提交很多很多案子，一個月搞好幾輪，只要發(fā)現(xiàn)好的，馬上就進(jìn)評估，廣告市場是什么反饋，平臺是什么反饋，它有沒有生命力？
《人物》：做了這么長時間，你喜歡綜藝、真人秀這個領(lǐng)域嗎？
吳夢知：我還是挺喜歡做真人秀的。可能因?yàn)榈竭@個年紀(jì)了，我不是說只去做一個好看的節(jié)目，它能反饋給我本人的東西也很重要。所以我會做我喜歡的題材，如果實(shí)在這個題材我覺得不OK，就像《哥哥》，那我只能在研發(fā)過程中，把它做成我想做的樣子，或者我覺得這個表達(dá)是有意義的。我沒法做一個我完全不認(rèn)可的節(jié)目。創(chuàng)作就是這樣，你不帶著熱愛和投入，是沒有辦法把細(xì)節(jié)push出來的。我最后只能拼命想，我怎么喜歡上這個題材？好在我們平臺的自由度還是比較大，不太干預(yù)你的創(chuàng)作過程。
《人物》：這幾年真人秀還挺多的，你都會去看嗎？
吳夢知：不會，最火的會看一點(diǎn)，我平時不看綜藝的。
《人物》：你平時不看綜藝？
吳夢知：你自己做這個，就不想看。但是如果大家都跟我說，有一檔節(jié)目現(xiàn)在特別好，我就非常快地看一下，主要是看結(jié)構(gòu)，它有什么創(chuàng)新，它的制作邏輯是什么，有沒有可以啟發(fā)我的。
我更多的是看這個電影是怎么拍出來的，這個電視劇是怎么拍出來的，因?yàn)槲矣X得它有更高的「講故事」的思維體系。那個系統(tǒng)是高于綜藝的。綜藝其實(shí)在影像表達(dá)的創(chuàng)作鏈條里，是最低階的。
《人物》：你是指藝術(shù)性上嗎？
吳夢知：對，綜藝還是快餐嘛，你一個方便面，我沒有必要去從方便面里面學(xué)怎么做方便面。我從美食里面去學(xué)怎么把一個方便面做好，應(yīng)該是這種思維吧。
《人物》：再過十年或者二十年，你覺得大家還會看《姐姐》和《哥哥》嗎？
吳夢知：當(dāng)然不會。這一季結(jié)束，第二天都沒人看了（笑），還十年后？那只能做資料片看，研究一下當(dāng)時的社會形態(tài)。
《人物》：所以你不追求這個東西？
吳夢知：我當(dāng)然追求恒久的東西，但肯定是通過其它表達(dá)形態(tài)。我不會通過綜藝去追求經(jīng)典。你的形式注定你不可能。我只能說在我做的時候，盡量讓它有一點(diǎn)表達(dá)，你還要穿過時間？我覺得不可能。給你幾個月，做幾十集出來，它本身的稀釋性，就不可能是可以反復(fù)品味的，所以大家都叫下飯綜藝嘛！經(jīng)典的那種精準(zhǔn)，超越時間的表達(dá)，在綜藝?yán)锸亲霾坏降摹Ｋ男螒B(tài)就是這樣，它是要隨時變現(xiàn)的產(chǎn)品，就像方便面就是填一下肚子嘛。
我并不歧視綜藝，我只是知道它的含金量只有那么多。它能承載和表達(dá)的東西，是極其有限的。比方說方便面，它也是一個很好的方便面，或者最好吃的方便面，但它的屬性，就是一個提供便捷的零食產(chǎn)品。
《人物》：接下來你還會具體做節(jié)目嗎？
吳夢知：我覺得人生總還可以做點(diǎn)別的吧。當(dāng)然如果碰到特別好的題材，又是新的，又能帶來很多有趣的東西，也可以做，只是不會隨便去做一個自己都不能說服自己的東西。
《人物》：創(chuàng)作的過程里面，有沒有什么主題是你一直在堅(jiān)持的？
吳夢知：選擇，這個主題就是貫穿在我任何一個節(jié)目里，不管是不是做真人秀。

如果說「姐姐」是突圍，那「哥哥」做的就是喚醒

文章插圖

圖源《披荊斬棘的哥哥》
來源：《人物》

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