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如果說「姐姐」是突圍，那「哥哥」做的就是喚醒( 三 )


吳夢知：我看到了，我覺得進行這樣的比較，是我們對突破的理解不太一樣。
《姐姐》因為目標就是「女團」，所以需要你跳舞，它是很外化的，大家很容易看到這件事的難度。但實際上《哥哥》的難度是完全不亞于《姐姐》的，《哥哥》的目標，是要做一個「唱演家族」，人物選擇上，大部分本來就是專業領域的高手，但你要更進一步，你要破界，要和其他高手合作一個你沒有把握的舞臺形式，你要創作，你還要帶著所有人一起前進……而這些突破是比較隱性的，那種挑戰不需要我給他一個強制，因為這種嘗試需要自己的主動性，所以節目設置會看起來顯得比較溫和。
第二呢，男性的表現方式是隱性的，他遇到了多大的困難，經歷多大的崩潰，他不像女性是外化的，要怎么怎么，男生都不太會表現出來。也有的哥哥，他可能已經練了十天，膝蓋腫成那樣，黑成那樣，都積水了，要回去做針灸了，他不會說的，你拍都拍不到。后來是pd拿手機拍了些花絮，我們才看到。
《人物》：做完這個節目，你對男性有比較了解了嗎？
吳夢知：那至少比以前了解太多了。我的人生可能要開掛了，我開始了解男性是怎么回事兒了。無數的迷惑行為（笑）。

如果說「姐姐」是突圍，那「哥哥」做的就是喚醒

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林志炫在節目中第一次嘗試rap 圖源《披荊斬棘的哥哥》
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《人物》：在《哥哥》當中可以看得到很多故事，尤其是演出的時候，這些故事是你們一開始就設想出來的嗎？
吳夢知：故事一開始是設計了基礎藍本的，但它會怎么發展，我們是開放性的。而演出部分是和哥哥們一起共創，在共創過程中越來越清晰。初舞臺可能更多依賴的是聲光電，到后來每一次公演，我們都會去嘗試表達他的人生。這次執行總導演是搭檔了很久的果果，真人秀編劇是郝爽，我們一開始就建立新的故事規則和「夢境」里的世界觀，想做一個狀態。
研究男性這個題材的時候，就想到《姐姐》最大的缺失，是我沒有把她們人生中最精彩的東西做出來。一開始是有的，所以大家很感動，但是到了中后段，大家全部的力量都去搞團舞了，導致她們的輸出越來越趨同，就是我要拿第一，我要贏。沒有表達了。其實是真人秀的設計部分出了問題，你沒有給她路徑和出口。包括舞臺，沒有給她們表達的空間，她就沒東西可說，這是我當時感覺特別深刻的一點，但那時候已經拍成那樣了，沒法再補救了。
所以這次我刻意調整了，從任務到賽制，尤其是真人秀的所有環節設計，都指向如何展現他們的個性魅力，如何釋放他們的表達，不是說那么多訓練只是為了去跳一個舞，我非常想去呈現哥哥們的人生故事和底蘊，因為這是他最精彩的、跟別人不一樣的地方。
《人物》：是不是說《姐姐》有一點無心插柳的感覺，但是《哥哥》就是還是花了非常大的力氣去做？
吳夢知：《姐姐》我覺得不是無心插柳，《姐姐》是知道它會好，只是不知道它會好成什么樣子。
我一直跟公司說，《哥哥》不會超過《姐姐》的，這是男性題材，它就是沒有社會情緒的共鳴。這個題材是先天有缺陷的。女性往那兒一擱，這個題材就成立，困境就是天生的。但是男性，我只能嘗試從審美上去做。我每次都說，這真的做不了。真的，一群男生，大家既沒有動力，又不愛表達。所以壓力更大。正因為我覺得它沒辦法超越「姐姐」，所以我們就花了更多的力氣去研究它去做它。
甚至在開播前，我都在說不可能超過《姐姐》的。所以當時第一次的播放量就超過《姐姐》，我還是很驚喜的。
《人物》：但是《姐姐》剛開始做的時候，據說市場上的反應也沒有那么好。
吳夢知：我的判斷就是這個題材可做，其他人怎么說，其實沒那么重要。
《姐姐》就是天時、地利、人和都在那里。大家想看女性題材，「30+女團」又是沒有人做過的，然后這些女性又這么有表達欲，又具備成熟女性的獨特之美，我們平臺本身也是女性觀眾比較多，我當時對那個題材是很有信心的。
當時本來也不是我做，開始是做個小節目，結果我說至少要來一百個吧，這當然是開玩笑，但這個節目就得有規模，然后我說50個，他們說那也做不了，我說少于30個，這個節目就不成立。因為你要代表一個群體，就得有規模，拿四五個人做，就不是這個節目了。一下規模弄很大，那我只能被逼著做了唄。公司確實也都很贊成，至少我們的領導都很懂業務，沒什么阻力，項目很快就上了。

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