我對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)把握得比較好些，網(wǎng)文則至今還是外行，唯一得到簽約站短的《學(xué)渣快樂(lè)》和讀者打分平均7.8——8.5的《微小說(shuō)與小小說(shuō)》其實(shí)都是傳統(tǒng)文學(xué)而不是網(wǎng)文 。
因此我只能談?wù)勗鯓訉憘鹘y(tǒng)小說(shuō) 。
愚以為好小說(shuō)首先要有對(duì)于人類終極命題的思考，即要有思想 。
這思想不是教條，寫小說(shuō)也不能說(shuō)教 。這是作者平時(shí)體驗(yàn)、觀察、思考生活的成果 。而且，思想應(yīng)該先鋒前衛(wèi)，超越時(shí)代 。莫言被罵，是因?yàn)樗乃枷胱咴谟贡姾驮S多作者前面而且把很多人甩得很遠(yuǎn) 。就在全人類享樂(lè)主義并認(rèn)為科學(xué)萬(wàn)能地球取之不盡用之不竭的時(shí)候，他卻認(rèn)為“人類的好日子不多了”，就在很多人奉現(xiàn)代主義為先鋒時(shí)髦的時(shí)候，出于他后現(xiàn)代思想的認(rèn)識(shí)，斷然改變文風(fēng)，由賴以獲諾獎(jiǎng)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)為后現(xiàn)代價(jià)值解構(gòu)惡搞，寫出新作《晚熟的人》，單是人物姓名“金希普”、“寧賽葉”就把很多作家的作品甩得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn) 。
其次，得有豐厚的生活積累 。
魯迅的魯鎮(zhèn)，沈從文的湘西 。
沒(méi)有生活積累，容易內(nèi)容空洞無(wú)病呻吟 。
其三，要有好的文筆 。
最好的文筆是知道怎樣選擇最準(zhǔn)確生動(dòng)的唯一的用詞和有著最具創(chuàng)造性的個(gè)人風(fēng)格的遣詞造句 。
其四，要能夠不斷創(chuàng)新 。
如契訶夫所言，“創(chuàng)新像獵狗一樣追蹤著作家”，不要說(shuō)不能重復(fù)別人，連自己也不能重復(fù) 。
魯迅寫小說(shuō)那么內(nèi)行，去世前還大膽革新，將他一貫的冷峻化為嬉笑，寫出一本解構(gòu)惡搞的《故事新編》來(lái) 。
我曾經(jīng)發(fā)表幾篇紙質(zhì)小說(shuō)，轉(zhuǎn)載到網(wǎng)站又有小說(shuō)獲原創(chuàng)欄新年三天頭條推薦，讀者打賞金額也較高，還因此得過(guò)“字字珠璣”獎(jiǎng)牌，其中我自己最滿意的卻是別人不怎么喜歡的《享樂(lè)主義的機(jī)器世界》，是的，大言不慚地說(shuō)，不是我寫得不好，是讀懂這篇還需要時(shí)間 。
我在那篇寫的，是人類的享樂(lè)主義讓人類日漸腐爛而不自知 。
所以，第五，你得耐得住寂寞和愚昧無(wú)知之輩對(duì)你的蔑視 。
魯迅說(shuō)，“庸眾和天才的戰(zhàn)爭(zhēng)，一刻也沒(méi)有停止過(guò)” 。
第六，多讀那些天才作家的作品 。
國(guó)外，除了讀那些經(jīng)典作家的作品，可以訂閱《世界文學(xué)》以了解新的文學(xué)；國(guó)內(nèi)，應(yīng)該多讀殘雪、遲子建、王小波、莫言、余華、閻連科、阿城、韓少功、王朔、麥家、路遙、陳忠實(shí)、馮驥才、劉心武、何世光等的作品 。那些思想很新的老作家、詩(shī)人的作品也該讀讀，如聶紺弩（他劃時(shí)代地革新了舊體詩(shī)）、王蒙（他一篇小小說(shuō)《雄辯癥》就概括了一個(gè)時(shí)代的一種人） 。
文章插圖
（魯迅說(shuō)：“別聽(tīng)大悔憶智周瞎吹！”）
寫小說(shuō)需要很多積累，閱歷，經(jīng)歷，也需要?jiǎng)?chuàng)造力 。寫小說(shuō)前需要構(gòu)思清楚，這樣寫作時(shí)候能更方便 。
寫小說(shuō)之前列好大綱，大綱是給自己看的，也是寫小說(shuō)的地基，這樣操作起來(lái)更方便 。
一般認(rèn)為提高寫作水平一定是個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，但是，想要在短期內(nèi)讓自己的作品忽然提升一個(gè)檔次，也不是不可能的 。
其實(shí)大家的都明白，小說(shuō)無(wú)非是一種文學(xué)體裁，代表著一種特殊的藝術(shù)結(jié)構(gòu) 。
亦或者說(shuō)，小說(shuō)是一種形式，其承載的是文學(xué)，而文學(xué)是一種藝術(shù) 。
想提高小說(shuō)寫作，一定要明白這一點(diǎn)，忽略文學(xué)的藝術(shù)性，技巧練的再好，寫的文章也一文不值 。
小說(shuō)是藝術(shù)，就要明白藝術(shù)是技巧和內(nèi)容兩方面構(gòu)成的，而長(zhǎng)期提升的那個(gè)東西就是技巧 。文學(xué)上的技巧其實(shí)我們更容易理解一些，畢竟上學(xué)的時(shí)候都學(xué)過(guò)，各種修辭方法、敘事結(jié)構(gòu)等等，這些東西一定要練才行，用出來(lái)半生不熟的，讀者反倒覺(jué)得奇怪 。
還有一點(diǎn)需要長(zhǎng)期提升的就是文筆 。我們所說(shuō)的文筆，其實(shí)也沒(méi)有什么客觀的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)非是斷句、措辭，簡(jiǎn)單來(lái)理解，人家說(shuō)一個(gè)事兒可以用一個(gè)詞，我要用一段話，這就是高下之分 。
說(shuō)完需要長(zhǎng)期的，剩下就是可以短期提高的，如果已經(jīng)掌握這個(gè)方面，基本上可以通過(guò)文字賺錢了 。
這個(gè)方面其實(shí)就是“內(nèi)容” 。很多人把小說(shuō)當(dāng)成技術(shù)，每天就各種練，各種看，各種寫 。這里不是說(shuō)技巧不重要，而是說(shuō)，技巧夠了就可以了，讀者能看懂就可以了，有些東西跟悟性有關(guān)系，再怎么練也就是那么回事兒 。
而且縱觀全世界所有文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，有哪個(gè)是評(píng)文筆的？還不都是內(nèi)容么？
所以，想要短期內(nèi)提高自己的寫作水平，就要找到目標(biāo)閱讀群體所需要的內(nèi)容，無(wú)論是小說(shuō)，還是其他文學(xué)形式，都要注意這一點(diǎn) 。
簡(jiǎn)單來(lái)理解，同樣是“探討如何提升小說(shuō)寫作水平”的文章，上來(lái)一個(gè)人就告訴你多練多寫，你的想法是啥？無(wú)非就是“用你說(shuō)”，“誰(shuí)不知道”，之所以有這樣的反應(yīng)，無(wú)非就是說(shuō)明在下所寫的內(nèi)容，淺了，內(nèi)容淺了，對(duì)于讀者沒(méi)用，那就不能稱之為好 。
找到讀者的痛點(diǎn)在哪里，再找到適合的內(nèi)容，讀者看得下去，你的作品水平就高了 。
在這個(gè)基礎(chǔ)上，讀者不僅能看的下去，還能看得爽，你的水平就更高了 。
至于怎么看得爽，就要看寫作者的運(yùn)思，我們?cè)趯懶≌f(shuō)的時(shí)候，作品人物在特定性格下，對(duì)于某些事件會(huì)產(chǎn)生什么樣的反應(yīng)，這樣的反應(yīng)能引起多大程度的共鳴，這就是讀者爽不爽的關(guān)鍵 。
再通俗一點(diǎn)說(shuō)，某個(gè)事件上，作者隨便說(shuō)兩句，就像是上述那種“多讀多寫”話，反正也沒(méi)啥用，那讀者看了也不會(huì)產(chǎn)生什么反應(yīng) 。但是如果作者考慮到讀者特征，把作品里面人物的情緒和形態(tài)放大，這時(shí)候讀者的共鳴就會(huì)更強(qiáng)一些 。再如果作者能思考更多一些，拿出更明確的觀點(diǎn)，用更犀利的方式去表達(dá)，那讀者不就嗨了嗎？
把這些對(duì)于內(nèi)容的處理運(yùn)用起來(lái)，寫作質(zhì)量就會(huì)短時(shí)間內(nèi)突飛猛進(jìn)，因?yàn)槟愕膬?nèi)容可讀性變高了，哪管文筆弱一些，說(shuō)話啰嗦一些，讀者照樣愛(ài)看 。
而這一點(diǎn)確實(shí)是比較容易在短期內(nèi)實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)樽髡咧恍枰炎x者反應(yīng)，讀者人群特征的分析等等因素融入到作品里就可以了 。
當(dāng)然了，還是要強(qiáng)調(diào)一下，文筆不是不重要，但必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期練習(xí)才行，想要短期拔高，就要從內(nèi)容入手 。可是，如果連內(nèi)容通順都做不到，那還是先練文筆吧……
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