元馬致遠天凈沙秋思原文,天凈沙秋思元馬致遠原文 _致遠

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《天凈沙·秋思》這首幾乎是句句押韻的小令把一幅蒼涼孤寂的天涯行旅圖展現(xiàn)在讀者面前，言簡義豐，句法別致，被后人譽為“秋思之祖” 。那么，詩人在這首曲中，描寫了哪些令人印象深刻的人與物呢？

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《天凈沙·秋思》講解
今天我們來欣賞馬致遠的千古名作《天凈沙·秋思》。
馬致遠，何許人也？
《天凈沙·秋思》元人馬致遠的一首散曲，馬致遠號東籬，作有《漢宮秋》等十五種雜劇，同時他也是創(chuàng)作散曲的行家里手，《天凈沙·秋思》就是馬致遠散曲最為經(jīng)典的代表作。這首散曲流露出濃濃的詩意，數(shù)百年來深受好評，元人周德清就稱贊這首散曲為“秋思之祖”，今天我們就一起來感受一下這首傳世佳作的魅力。
這首散曲有何特點？
“天凈沙”是曲牌，規(guī)定了作品的格式，“秋思”才是題目，規(guī)定作品的內(nèi)容，曲牌標志著俗樂的血統(tǒng)，題目則透露出文人詩的神韻，我們今天讀這首《天凈沙》已經(jīng)脫離了音樂的背景，因此直接感受到的是文字本身的節(jié)奏。《天凈沙》這個曲牌完全是由六言句和四言句組成的，每句的字數(shù)都是偶數(shù) 。脫離了音樂的《天凈沙》看起來幾乎就是一首句句押韻的六言絕句，讀起來有一種俗的味道，就跟五七言的絕句不一樣。
馬致遠的這首《天凈沙》一個突出的特點就是名詞多，動詞少。整個一首作品，只有“西下”和“在”可以算是動作，但意思也是很虛的，突出的仍然是夕陽，斷腸人和天涯這三個形象。更有甚者，前三句十八個字，連用了九個名詞，三個一組排在一起，一個動詞都沒有。這種只用名詞，不用動詞的句法叫做“名詞句”，是漢語詩歌中一首很有特點的句法。
枯藤老樹昏鴉
第一句“枯藤老樹昏鴉”，仿佛是潑墨寫意，為我們涂抹出一片旅途黃昏的景致。藤、樹、烏鴉，是從詩人的眼中看出來的，然后再疊印到一起的。藤是枯藤，樹是老樹，投射著旅人寂寥甚至絕望的目光，生出些冷漠的色彩。鴉則是昏鴉，在寂寥和絕望之外又折射出黃昏的光影。因此又暗示著旅人的疲憊，雖然只是羅列了幾個名詞，但是枯、老、昏，無處不傳達出詩人的情緒，讓我們隱約聯(lián)想到詩人的處境。
小橋流水人家
第二句“小橋流水人家”，忽然又成了清新的工筆畫，比起前一句，這一句有了生機，有了人間的溫情，一座樸素得有些寒磣的小橋，橫跨在潺潺的流水上，通向一戶正在升起炊煙的人家，但是這樣的溫暖并不屬于荒原上的游子，因為這里不是他的家鄉(xiāng)，這溫馨的人家并不是他的家園。小橋彎彎，流水潺潺，更刺激了作者這個異鄉(xiāng)游子的敏感內(nèi)心，勾起了他對家鄉(xiāng)的無比思念。
古道西風瘦馬
第三句“古道西風瘦馬”，像是剪影，游子的形象開始在畫面中出現(xiàn)了，盡管還不是正面的特寫。溫馨的小橋流水人家，畢竟是他鄉(xiāng)的風景，被枯藤老樹昏鴉粗暴地隔絕在身外。屬于游子的只有一條承載著古往今來商人士子夢想與失意的古道，只有一匹瘦削而疲憊的老馬，而馬上的游子沒有看到，他自己的身影也與這匹老馬一樣瘦削而疲憊。
夕陽西下，斷腸人在天涯
最后一句“夕陽西下，斷腸人在天涯”，主人公的形象終于出現(xiàn)了，畫面變成了近景的特寫，前面的九個意象沒有一個不在折射出夕陽的光影，然而到這里才真正點出夕陽，沒有一個不在投射著游子的情緒，然而到這里才真正點出斷腸人在天涯。這樣的章法應該是精心設(shè)計的，這樣的精心設(shè)計，在隨便唱唱的俗樂里來說一般是沒有用的，所以他明顯的是詩的章法。