源遠(yuǎn)流長的侗戲藝術(shù)特點(diǎn)
侗戲是產(chǎn)生于嘉慶年間的一種民族戲種 ， 至今已經(jīng)有一百多年的歷史了 ， 經(jīng)過長時(shí)間的保護(hù)和傳承 ， 侗戲現(xiàn)如今也已經(jīng)是我們國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)項(xiàng)目了 。那么 ， 大家對于侗戲了解有多少呢？
接下來 ， 就讓我們一起從民族文化的角度一起來尋找答案吧！
角色分類
侗戲角色雖有生、巳之分 ， 但并未形成定型的行當(dāng) ， 一般是根據(jù)劇中人物的需要來分配演員 。只有小丑有些獨(dú)特的表演 ， 動(dòng)作滑稽可笑 ， 以說白為主 ， 蹦蹦跳跳 ， 稱為“跳丑腳”、演員念白很少 ， 以唱為主 。唱腔一般是上下句結(jié)構(gòu) ， 中間都有過門 。侗戲的丑角有比較特殊的表演程式 ， 侗戲中的丑角多扮演各種詼諧或狡猾的人物 ， 在劇中的主要任務(wù)是插科打諢、活躍氣氛 ， 沒有本行的當(dāng)家戲 ， 表演上比較自由和夸張 。
兩大唱腔
侗戲音樂根據(jù)唱腔的結(jié)構(gòu)和形式可分為“戲腔”、“歌腔”兩大類 。戲腔以平調(diào)為主 ， 包括其變化而成的各種腔調(diào) ， 還包括引進(jìn)侗戲中的漢族戲曲唱腔和民間曲調(diào) 。歌腔則是由侗族民歌演變而成的唱腔 。侗族民歌非常豐富多彩 ， 有琵琶歌、山歌、牛腿琴歌、笛子歌等 。這些民歌都不同程度地融入侗戲的唱腔音樂之中 。在實(shí)際運(yùn)用中 ， 根據(jù)劇情的發(fā)展需要 ， 也有將“戲腔”、“歌腔”綜合運(yùn)用的 。
伴奏形式
侗戲的樂隊(duì)包括管弦樂和打擊樂兩個(gè)部分 。管弦樂器包括二胡、牛腿琴、侗琵琶、月琴、低胡和揚(yáng)琴、竹笛、蘆笙 。打擊樂器則有小鼓、小鑼、小鈸等 ， 但一般不用于唱腔 ， 只用于開臺和人物的上、下場 。傳統(tǒng)侗戲的伴奏樂器一般為二胡、鈴、鑼、鼓和小釵；新侗戲中增加了牛腿琴、琵琶、低胡、揚(yáng)琴等等 。
曲調(diào)和唱詞
侗戲的唱詞十分講究音韻 ， 其尾韻統(tǒng)一 ， 腰韻嚴(yán)謹(jǐn) ， 主要曲調(diào)有“平板”、“哀調(diào)” 。另外 ， 侗戲的唱詞在韻律方面有其獨(dú)特的要求 。每段唱詞不僅要求尾韻統(tǒng)一 ， 而且嚴(yán)格規(guī)定要壓腰韻、連環(huán)韻 。侗族人平時(shí)說話很講音韻 ， 侗話中的音又比漢話多；音多壓韻比較容易 ， 韻多則音樂性強(qiáng) ， 加上有趣的比喻 ， 劇本顯得流暢、生動(dòng)活潑 ， 這便形成了侗戲唱詞音韻結(jié)構(gòu)的特點(diǎn) 。
表現(xiàn)手法
【源遠(yuǎn)流長的侗戲藝術(shù)特點(diǎn)】侗戲舞臺一般長、寬約為丈余 ， 不用布景 ， 僅掛一塊底幕和兩塊花色門簾 。臺上除了幾張桌、臺之外沒有其他道具 。臉譜以黑白二色為基礎(chǔ) 。服裝以侗族艷裝為主 ， 也有專門的戲裝 。在劇本結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手法方面 ， 侗戲有著鮮明的特點(diǎn) 。劇本一般是以劇中主要人物的名字來命名 。侗戲劇中人物很多 ， 劇本篇幅長 ， 每出整本戲幾天才能演完 。侗戲的劇本一般以二人對唱為主 ， 道白很少 。這是因?yàn)?nbsp;， 侗戲劇本多由侗族琵琶歌改編 ， 而琵琶歌本身就具有故事長、人物多、情節(jié)不連貫的特點(diǎn) 。因此 ， 侗戲中有明顯的說唱藝術(shù)的痕跡 。
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