《親愛(ài)的自己》首播，收視奪冠但質(zhì)量不佳，劇情懸浮故事不吸引人 _吸引人

9月7日晚，湖南衛(wèi)視播出了電視劇《親愛(ài)的自己》的前兩集。從酷云的實(shí)時(shí)收視率來(lái)看，電視劇開(kāi)播后，基本保持在1%左右的收視率，在同時(shí)期的衛(wèi)視平臺(tái)中排名第一。顯然，說(shuō)《親愛(ài)的自己》獲得首播是沒(méi)有問(wèn)題的。然而，與剛剛在湖南衛(wèi)視落幕的《一家人之名》相比，《親愛(ài)的自己》的收視率明顯落后。

【《親愛(ài)的自己》首播，收視奪冠但質(zhì)量不佳，劇情懸浮故事不吸引人】

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從酷云的數(shù)據(jù)來(lái)看，《以家人之名》的收視率開(kāi)始在1.5%左右，后續(xù)口碑下滑呈現(xiàn)出相對(duì)穩(wěn)定的跡象。即便如此，在大結(jié)局的當(dāng)天，這部電視劇依然獲得了1.8%左右的收視率。對(duì)于《親愛(ài)的自己》來(lái)說(shuō)，它有著非常好的觀影表現(xiàn)，但1%前后的觀影表現(xiàn)交出似乎并不完美。

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從目前已經(jīng)播出的兩集來(lái)看，這部《親愛(ài)的自己》還是稍有停播，在故事創(chuàng)作上也缺乏對(duì)觀眾的吸引力。很明顯，這部電視劇的編劇希望人物能夠牢牢扎根于地面，但連續(xù)兩集的劇情內(nèi)容缺乏真實(shí)有效的痛點(diǎn)，不足以讓觀眾看到人物活在現(xiàn)實(shí)世界中。換句話說(shuō)，觀眾缺乏主角的情感認(rèn)同。

比如男女主角的開(kāi)場(chǎng)戲太普通，缺乏基本的原汁原味。女主角為了完成自己的事業(yè)，在洗手間堵住了對(duì)方公司的老板，要求十五分鐘。這個(gè)劇情設(shè)計(jì)沒(méi)有錯(cuò)，只是梗太老了。類似于跑業(yè)務(wù)，觀眾能列舉的不計(jì)其數(shù) 。當(dāng)一個(gè)梗被影視劇創(chuàng)作者反復(fù)書寫時(shí)，真正追求質(zhì)量的編劇顯然無(wú)法繼續(xù)任性地使用這個(gè)梗。

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在男主角的開(kāi)場(chǎng)劇情設(shè)計(jì)中也出現(xiàn)了類似的問(wèn)題。這個(gè)求婚梗的設(shè)計(jì)太普通了，已經(jīng)被之前的電視劇用光了。在103010的前兩場(chǎng)比賽中，男女主角設(shè)置的劇情不足以成就更好的原創(chuàng)故事，給觀眾一種敷衍的感覺(jué) 。這種敷衍，本身就讓劇情暫停，并不是真正的接地氣。

就作家而言，他們似乎知道自己戲劇的問(wèn)題。人物沒(méi)有站在有效的地面上，劇情暫停。所以編劇是想把人物拉到地上，但是因?yàn)槌Ｒ?guī)的創(chuàng)作，這種努力是白費(fèi)的。比如《親愛(ài)的自己》在創(chuàng)作阿迪扮演的角色時(shí)，就采用了“幼兒園不容易進(jìn)”的梗。優(yōu)秀的幼兒園很難進(jìn)，這是很多觀眾的痛點(diǎn) 。這個(gè)痛點(diǎn)確實(shí)可以做成劇情內(nèi)容，從而讓劇情接地氣。

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然而，沒(méi)有比較就沒(méi)有傷害。《親愛(ài)的自己》，女主角顧佳努力讓兒子進(jìn)這樣的幼兒園，很“有情節(jié)” 。然而在《三十而已》中，阿迪扮演的角色只是表面的。很明顯，這部電視劇的編劇過(guò)于套路化，沒(méi)有涉及到劇情真實(shí)有效的人物，讓人物牢牢扎根于地下。

嘗試所有的痛點(diǎn)，是《親愛(ài)的自己》編劇創(chuàng)作中最大的問(wèn)題。由于過(guò)度的套路化創(chuàng)作，這部電視劇中大量所謂的“痛點(diǎn)”被觀眾過(guò)于熟悉，從而缺乏了電視劇作為故事的重要價(jià)值。比如第二集的劇情中，女主角遭遇事業(yè)上升的危機(jī)，面臨銷售上的競(jìng)爭(zhēng)和挑戰(zhàn) 。而主人公，直接面臨失業(yè)危機(jī)等等。寫城市職場(chǎng)中的男女往往就是這些套路。不新鮮，其實(shí)是陋習(xí)的邊緣。

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目前《親愛(ài)的自己》不僅僅是劇情套路和懸浮的問(wèn)題，更是故事不吸引人的問(wèn)題，也是對(duì)女主和情人的不合理和有說(shuō)服力的設(shè)計(jì)的問(wèn)題。這部電視劇的第一集，真正的大故事是男主主要想讓女主求婚，但是“各種事情都失敗了”，最后失敗了。對(duì)于這個(gè)大情節(jié)，問(wèn)題是雙重的。一方面，女方拒絕的理由并不充分，且缺乏有效的安排，因此失去了合理構(gòu)建女方安排的機(jī)會(huì) 。二是大情節(jié)中具體小情節(jié)的調(diào)度失控，缺乏基本的故事感。

故事感是什么？是一部大劇情，目的已經(jīng)明確，但男女主角在不同人的控制下，要達(dá)到這個(gè)目的卻充滿波折。《親愛(ài)的自己》，大劇情里沒(méi)有男人主要想向老婆求婚的波折。什么是曲折？就是直到最后一刻，看不到它是否成功，一定有阻力，一定有動(dòng)力。然而在《親愛(ài)的自己》，第一段橋段充滿了阻力，沒(méi)有給觀眾絲毫的希望感。這是編劇的技術(shù)缺陷。

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