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網(wǎng)絡(luò)IP改編如何打破“同質(zhì)化”套路？專家熱議《雪中悍刀行》( 二 )


江湖與廟堂的結(jié)合、武俠精神與家國情懷的相容，也給這部劇帶來了十分積極的社會意義。國家廣電總局發(fā)展研究中心編輯、研究員胡祥指出，“主角徐鳳年的身上體現(xiàn)了一種現(xiàn)代性的，突出人的主體性的一種創(chuàng)作手法。他從追求自己個人的自由享受，到天下興亡，匹夫有責(zé)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，這個價值觀轉(zhuǎn)換的意義非常重要。文藝創(chuàng)作要以人民為中心，滿足人民的精神需求，增進人民的精神力量，《雪中悍刀行》中從個人到國家社稷層面的價值轉(zhuǎn)移，體現(xiàn)了現(xiàn)代性對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造性提升的手段和路徑，和當(dāng)下的時代精神實現(xiàn)了連接。”

網(wǎng)絡(luò)IP改編如何打破“同質(zhì)化”套路？專家熱議《雪中悍刀行》

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書寫中國意向的武俠精神和江湖氣魄
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇陷入過度商業(yè)化、同質(zhì)化、程式化，越來越難出圈的當(dāng)下，《雪中悍刀行》充分體現(xiàn)了題材自覺和文化自覺。中國作協(xié)影視文學(xué)委員會副主任、著名文藝評論家范詠戈認為，“這部劇瞄準(zhǔn)了網(wǎng)生代已經(jīng)成為文化消費的主力的市場環(huán)境，研究如何使二次元文化和傳統(tǒng)文化在碰撞中融合，既回應(yīng)了粉絲群體的高度期待，又進一步從正能量上培養(yǎng)他們和劇集的黏合度。”
王一川在研討會中指出該劇在描寫主人公時有意識地傳承了中國古典心學(xué)傳統(tǒng)，楊乘虎也認為，主人公的成長不僅體現(xiàn)出古典心學(xué)傳統(tǒng)，還有儒釋道傳統(tǒng)合流的特點。“主人公父親徐驍所代表的廟堂大業(yè)來源于儒家的情懷和處境，但是在徐鳳年身上卻有釋和道這兩個方向的特征。儒釋道不同文化主張和價值在故事當(dāng)中相互碰撞、融合，是中國傳統(tǒng)武俠小說中鮮明的特點，在這部劇里得到了很好的貫徹體現(xiàn)。這正是一種文化價值的古今相通。”
專家也對劇集出色的審美表達進行了充分肯定。北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院副教授文衛(wèi)華認為，“這部劇在美學(xué)風(fēng)格方面，十分具有古典意境和意韻。雖然是一個架空歷史的故事，但是從精神氣質(zhì)上面來看，體現(xiàn)了非常瀟灑、飄逸的魏晉風(fēng)度。劇里也利用了很多中國傳統(tǒng)文化的符號，例如人名、武功修為的幾個層次，還有江湖的一些門派等等，讓觀眾能夠很清楚地感受到有很深厚的傳統(tǒng)文化底蘊，感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力”。
【網(wǎng)絡(luò)IP改編如何打破“同質(zhì)化”套路？專家熱議《雪中悍刀行》】這部作品具有豐富的東方之美、意境之美和武俠之美，已經(jīng)具備了走向國外的可能性。中國傳媒大學(xué)國際傳播研究中心執(zhí)行主任黃典林也指出，如《雪中悍刀行》這樣的精品創(chuàng)作能夠也應(yīng)該向海外市場輸出。“從市場效益角度來講是一個增量，從社會公共角度來講，也是對國家文化海外傳播的一份助力。”
男頻IP在創(chuàng)造性改編中沉淀同類題材方法論
在目前的IP改編劇市場中，面向男性受眾的成功作品屈指可數(shù)。而作為男頻IP改編劇的代表，《雪中悍刀行》的創(chuàng)作模式給行業(yè)提供了一個可供借鑒的優(yōu)秀樣本。
中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長何天平認為，一直以來IP改編劇的市場似乎都沒有找到一種滿足男性觀劇快感的創(chuàng)作邏輯。很多男頻作品推向市場之后既沒有男性買單，更得不到女性青睞。“但是《雪中悍刀行》跟《慶余年》一樣找到了一種處理男頻IP比較自洽的思路和方法，至少在類型意義層面上形成自己的拓展，讓作品形成一種整體性的獨特風(fēng)貌。”
作為《慶余年》和《雪中悍刀行》兩部男頻IP劇的制作方，新麗傳媒在該類型作品的創(chuàng)作和探索中積累了較為成熟的經(jīng)驗和方法。在男性題材不被看好的市場中，新麗歷時五年時間，克服重重壓力打造出《雪中悍刀行》這樣的作品，既有傳統(tǒng)武俠的風(fēng)范，又加入了現(xiàn)在年輕人比較喜歡的玄幻元素、智謀斗爭，有力地影響了該類型作品的整體創(chuàng)作環(huán)境，在行業(yè)中起到了承前啟后、承上啟下的重要作用。
對于該劇在類型意義上的創(chuàng)新，何天平總結(jié)出以下三點：第一是改編的底氣。忠于原著不是唯一的指標(biāo)，影視化一定有它自己的語法和轉(zhuǎn)碼的規(guī)則，所謂“建設(shè)性改編”是要在忠于原著的基礎(chǔ)上做更多能動性的發(fā)揮。第二是傳達的銳度。主人公徐鳳年的人物形象設(shè)計非常好，鮮明的人物軌跡能夠讓觀眾去捕捉和共情，同時這個角色也帶著充分的現(xiàn)代性想象。第三是模式的啟示。《雪中悍刀行》不只是有文本層面的價值，背后還有一種產(chǎn)業(yè)向、模式向的經(jīng)驗。在整個市場對男頻市場還沒有那么大的接納度時，新麗能夠把男頻題材做出一種特色，得出了自己的方法論，再依托背后閱文的大量IP加持，形成生態(tài)化的開發(fā)，這也是值得關(guān)注的探索。

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