網(wǎng)絡IP改編如何打破“同質化”套路？專家熱議《雪中悍刀行》 _套路

張若昀主演的新武俠力作《雪中悍刀行》已于12月15日在CCTV8和騰訊視頻同步播出，講述了世家子弟徐鳳年一人、一刀、一腔熱血在江湖中磨礪成長，最終扛起北椋戰(zhàn)旗，護佑眾生、守衛(wèi)和平，成為北椋王的俠義故事。該劇不僅引得眾多原著粉絲和“武俠迷”熱議，也在行業(yè)內(nèi)引起了高度關注。日前，《雪中悍刀行》在京舉行專家研討會，制片方代表及十余位專家學者圍繞該劇的內(nèi)容主旨、類型特點、行業(yè)價值、社會意義等角度展開熱烈討論。

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打造反套路“逆向”成長的新武俠形象
在傳統(tǒng)武俠類型式微之際重寫武俠，《雪中悍刀行》帶著一股俠義之風回歸熒屏，力求還原國人心中熟悉的那個江湖。作為深受武俠精神激勵成長的一代人，北京師范大學藝術與傳媒學院副院長、教授、博士生導師楊乘虎充分肯定了該劇的回歸意義。“這是我在近年來看到的武俠作品中間，向經(jīng)典致敬最全面的一部作品。在它的身上能看到古龍的影子，還有金庸的風骨，以及梁羽生等一系列原生武俠的故事元素。這種回歸和致敬，讓我們70后看起來頗為親切。”
但是，《雪中悍刀行》在向經(jīng)典致敬的同時，也在當代的語境中重新書寫了一個異于傳統(tǒng)的武俠形象。例如中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川就指出，這部電視劇對于主角徐鳳年的塑造使用了一種全新的成長書寫方式，“以往的成長敘事都是年輕稚嫩的兒子在神圣的父輩幫助引領下成長、成人，但是在這部劇里，這種成長書寫走向了一種新的格局，那就是“逆向性”的成長書寫。第一，主人公徐鳳年的成長歷程不再是人格涵養(yǎng)逐步提升的漸進過程，而是讓其似乎天生之才得以穩(wěn)步實現(xiàn)的展開。第二，過去的成長特征是漸進，其背后是社會進化理念的支撐，而該劇的成長特征是實現(xiàn)，是主人公開始就藏拙，然后在復雜的廟堂與江湖紛爭里，實現(xiàn)自己的家國壯志。第三，過去主人公需要歷經(jīng)千難萬險才能成長，而該劇則將這條線化為了暗線——徐鳳年從小接受無雙國士的諄諄教導，又經(jīng)三年游歷看到民間疾苦，這也是他后續(xù)維護世間正義公道的動因。第四，過去的主人公總是樂于接受父輩引導而成長，而現(xiàn)在的主人公有自己的閱歷和想法，顯得有些“叛逆”，總要對抗父親，堅持自己的想法，不愧本心。
主人公遵從本心、反套路化的成長歷程構成了故事最鮮明的特點，同時也彰顯了新一代創(chuàng)作者對于武俠的一種全新的理解。《文藝報》新聞部主任徐健認為，“這里的行走江湖不再是過去那種對于生存之道的恪守和闡釋，而更多的是對于處事之理、本心之真的還原，它追求對于自我生存之路的肯定與確認，這種個體選擇的主動性或者由自我的意志帶來的行動后果，成為這部作品推動情節(jié)發(fā)展的重要動力，也體現(xiàn)出了年輕一代創(chuàng)作者對于武俠和江湖全新的認知。”

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江湖廟堂雙線結合，融入家國情懷、時代精神的新武俠敘事
既向經(jīng)典武俠致敬，又反套路、逆人設，這正是《雪中悍刀行》呈現(xiàn)出的一種“新武俠”特色。當然，這種“新武俠”之“新”不僅體現(xiàn)在主人公不一樣的成長方式上，更體現(xiàn)在該劇對于廟堂和江湖、個人與家國社會的關系處理之上。楊乘虎將這部劇中關于廟堂和江湖的敘事概括為“云泥相容”。“過去我們經(jīng)常說云泥有別，所以俠客出身要么背負血海深仇，要么就是出身名門，這種人設的固化顯得俠義在天而不在地。但是《雪中悍刀行》中主要人物徐鳳年，在江湖中間是一個異類，在廟堂之中也是個異類，他的成長路徑把江湖之高、廟堂之遠都做了很好的表達，實現(xiàn)了從泥走向云的武力進階和造福社會的可能性，這種云泥的相容對于當下的觀眾是有調動力的。”
《雪中悍刀行》的這種創(chuàng)新敘事，在首都師范大學文學院講師楊慧看來，很有可能形成一種新武俠類型化的趨勢和旗幟。“其一，傳統(tǒng)武俠很多時候雖然路見不平，拔刀相助，但是可能沒有遵循秩序和規(guī)則。但該劇當中，以徐氏父子為典型，他們成為了當下社會秩序的維護者，為天下和平承擔責任。其二，傳統(tǒng)的武俠中江湖和廟堂的關系是比較難處理的，可能會有對峙。但是在這部劇里江湖和廟堂渾然一體，江湖參與到了整個社會制度和社會建構當中，而不再像以前一樣，江湖是江湖，廟堂是廟堂。其三，傳統(tǒng)武俠當中有大量的對師門，對門派，對‘落地為兄弟、何必骨肉親’的描述，但這部劇強調了家庭敘事，這一點與現(xiàn)代社會對家國情懷、家國關系的認知是比較符合的。”