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眾神云集，以舞為媒的《這！就是街舞》正在走向更遠的地方( 二 )



眾神云集，以舞為媒的《這！就是街舞》正在走向更遠的地方

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作品《佳人》呈現“鏡花水月”的概念街舞，中國舞者李春林作為編舞師，把主題概念傳遞給國外的OG舞者。陸偉表示，“海外舞者用他們擅長的空間切分的方式呈現，他們的手臂形成一個個方框的時候，實際是呈現一個鏡面效果，但是這種風格本身是Zkyo獨有的，如果是換其它的中國舞者，同樣會表現鏡花水月，但是他一定不會用這個方式表達，這個新鮮感就很強。”
以街舞詮釋融合精神，讓更多的舞者在《街舞4》舞臺上大放異彩。而長達四年的風雨堅持，《街舞》不僅搭出了這個橋梁，還搭建了世界與中國連接的舞臺。
為什么走向國際化？
《街舞》走向國際化，既是水到渠成，也是勢在必行。
《街舞1》到《街舞4》，完成了綜藝與街舞文化的共融、觀眾與作品的共鳴，街舞運動從小眾走向大眾視野，形成了一個大舞臺，有了獨屬于自己的語言體系。
但作為一檔起勢于網絡綜藝精品時代的S級節目的創作者，《這！就是街舞》系列項目總負責人劉棟，始終保持著一種饑餓感。用戶的迭代、口味的變化等不確定性，最后都變成一種驅動，“讓節目不斷創新、創新、創新”。每年收官之后，很多圈內人都會來問劉棟“下回如何”，他們感到好奇：“節目都已經做成這樣了，下一季應該怎么做？”想要再進一步，壓力當然也就更大。
驅動力的另外一面，是選手的呈現。“能夠登上我們這個舞臺的舞者，每一個都是國內最頂尖的，不管他是工作室的負責人也好，還是在賽事上拿到過冠軍的舞者也好，其實節目都已經做到一定水準了，所以也需要持續突破。”劉棟說。

眾神云集，以舞為媒的《這！就是街舞》正在走向更遠的地方

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這也是一場雙向奔赴的旅程，陸偉接受采訪時表示，能吸引這么多大神舞者來到中國參加比賽，有三個原因。一是舞者們對世界舞臺的需求感得到滿足。街舞賽事受疫情影響嚴重，去年全世界最大的街舞比賽JusteDebout宣布永久性停辦。而未來一到兩年內，只有中國的《街舞》平臺能舉辦世界型的街舞賽事，對全世界舞者來說，這非常具有吸引力。
其二，和老對手過招，相互交流學習。陸偉說，參加《街舞4》的舞者都是裁判級的舞者或一些專業賽事的主辦者，大家相互之間都有交流或對抗，但太多年沒有正式彼此對抗過，他們享受和老對手同臺交流的感覺，很多人是抱著這樣的心態來的。
第三，與不同文化、性格的舞者相互融合創作作品的新鮮感和挑戰感，這對他們來說是全新的領域。陸偉在邀請時就告訴他們，“這不是你們習慣中的街舞比賽，不僅僅是1V1的battle或者是2V2的battle，它里面有經過多人配合的作品。”
如果說《街舞3》是街舞國際化的小試牛刀，《街舞4》則是走向世界的海納百川。節目slogan“與子同袍”這句源自《詩經》的古詞，在當時蘊含著更溫情的含義：受新冠疫情影響，世界范圍內大小街舞賽事停辦，《街舞4》愿意在街舞文化傳播和交流上，盡一份力量。
“讓大家更多的看到國際舞者的水平，看到中國舞者和國外舞者在不同環境下碰撞出火花，以及最終能融合到什么程度。”劉棟說，“我們希望在這一季能夠體現這些東西，所有的都是依據這個大前提去做的。”
《街舞4》的“中國意義”
《街舞4》是中國第一個真正意義上立足全球市場的綜藝產品。《街舞4》給行業尤其是其中的綜N代節目迭代，帶來了新增量和國際化上的參考意義。
2018、2019兩年時間，16個原創節目亮相戛納電視節，與歐美主流平臺實現模式輸出合作，國產綜藝“走出去”進入提速時期。2018年，福克斯買下《這！就是灌籃》的模式版權，在海外進行節目本土化開發。
而現在，《街舞4》正被全世界街舞愛好者共同關注，在專業的青年文化領域里，呈現出國產綜藝的世界影響力和蓬勃的生命力。它借大批OG、重要街舞國家和新生代舞者的聚集形成傳播勢能，搭建世界街舞舞者平等交流的舞臺，構建獨具中國特色的街舞語言，把中國青年呈現在世界舞臺上。
如《街舞1》冠軍韓宇，此前曾參加第18屆亞運會火炬傳遞，是中國街舞圈獲選亞運會火炬手第一人。《街舞3》冠軍楊凱，則掛帥四川省霹靂舞代表隊總教練，帶團隊備戰亞運會等。

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