喬家|「向著光亮」暖系敘事，江蘇衛(wèi)視《喬家的兒女》引領(lǐng)國產(chǎn)劇「出圈」新解法( 二 )
「渣爹」喬祖望不負責(zé)任，但并非窮兇極惡。盡管作妖作到老，甚至任由有所圖謀的保姆曲阿英鳩占鵲巢，將喬四美趕出喬家老屋，但在臨終前，偷偷將房產(chǎn)證通過齊唯民轉(zhuǎn)交到喬一成手中，以及希望與喬一成和解但最終失敗等等橋段，讓人看到了一個所謂「渣爹」人性的一面與無奈的終局。
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這種塑造并非簡單的「洗白」，而是嘗試去攤開解剖傳統(tǒng)家庭生態(tài)里父親角色的復(fù)雜性。帶有「心機」的葉小朗，同樣是一個復(fù)雜人性的「多面體」。
盜用喬一成的新聞素材，將自己換工作瞞得密不透風(fēng)，私自打掉胎兒等等行為無不令人毛骨悚然，但她一心出國，是為了徹底擺脫無解的原生家庭羈絆，又讓觀眾對她心生憐惜。或許有觀眾不能容忍她的所作所為，卻能夠逐漸理解她的行為動機。
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實際上，包括「二姨」魏淑芬，鄰居吳姨乃至連從小便尾隨三麗、讓人覺得「猥瑣」的「麻雀眼」這樣的小人物，都統(tǒng)統(tǒng)不能用好與壞、善與惡的二分法來為人物進行定性。
一個人物實現(xiàn)「反套路」或許容易，但所有人物都能夠呈現(xiàn)出一種「反套路」的真實感卻極為稀缺和難得。擺脫了「爽劇」的套路化人設(shè)之后，《喬家的兒女》向觀眾呈現(xiàn)出一部深植于真實之中的生活史詩。
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愛恨交織里的中國式溫情
與《溫州一家人》聚焦于個體背后的身份束縛的做法不同，《喬家的兒女》將視角對準(zhǔn)了原生家庭這一當(dāng)下大眾關(guān)注度極高的話題。
原著作者、同時也是該劇編劇的未夕在接受媒體采訪時表示，劇本若循著小說的脈絡(luò)去寫，「生活流」就會變成「流水賬」，人物便會寫散。因此，她與導(dǎo)演張開宙確定后的改編思路，更加注重人物之間黏合，即「打破原先的時間線，在一個大的框架里虛化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更強烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)」。
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然而，打破線性敘事結(jié)構(gòu)的做法，極易落入到「狗血」的創(chuàng)作陷阱之中。對此，《喬家的兒女》提供了一個高明的解法：用生活的溫度，去中和情感的濃度。
縱觀全劇，《喬家的兒女》始終沒有將更加集中的沖突轉(zhuǎn)變?yōu)楣费瑳]有去刻意放大原生家庭之痛，而是以一種更加積極、樂觀的基調(diào)展現(xiàn)生活的原貌，它始終致力于傳遞「向上向好、向著光亮的內(nèi)核」。
喬一成與初戀文居岸，兩個情竇初開、對彼此均有好感的年輕人卻因為原生家庭對自身性格的影響，最終沒有踏入真正的戀愛。但在南京明城墻上的初戀之吻，又貢獻了劇中最讓觀眾「意難平」的一幕，美好而又憂傷。
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喬一成與葉小朗這對「冤家」一樣的夫妻，在兩人婚姻關(guān)系結(jié)束時顯得異常的平和。葉小朗拒絕讓喬一成下車，執(zhí)意自己拖著行李箱離去。雖然二人的人生最終分道揚鑣，但在最后的分別里保留了足夠的體面，甚至依然對對方有著家人般的牽掛。
喬家兄妹搬進喬一成的租房，四美與葉小朗之間的沖突隨之不斷升級。然而當(dāng)「葉托福」、「喬電視」這樣的外號頻繁脫口而出時，觀眾感受到的更多的是忍俊不禁。
當(dāng)二強與師傅馬素芹失去聯(lián)絡(luò)，向四美吐露內(nèi)心的困惑與迷茫：「我就像是這手電筒里的一束光，往夜空里一照，很快就什么也沒有了，看不到希望也看不到盡頭，只剩這眼前的一片黑」。此時四美將手電筒的光移至近處的屋檐。「你干嘛非得看那么遠，看近點不就行了嗎」。
無數(shù)觀眾看到這段二強四美的天臺對話時大呼治愈，表示「看完真的想要兄弟姐妹了」。
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樂而非爽、哀而不喪的情緒表達，一方面呈現(xiàn)出了生活的真諦：生活就是不斷地面對新的問題；另一方面，它又通過人物為觀眾傳遞了積極的人生態(tài)度：盡管生活本身是一場無止境、不停歇的歷練，會遇到各式各樣的麻煩，但個體依然要以樂觀和勇敢的心態(tài)不斷前進。
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家庭的價值亦在這些橋段里得以表達：哪怕疼著肉，到底也連著筋，家人終歸會共同面對風(fēng)風(fēng)雨雨，相互扶持。正如該劇OST里婉轉(zhuǎn)動聽的歌詞：「生活總該迎著光亮/再跌跌撞撞也要堅強/數(shù)著流星降落你肩膀/而我一直陪伴在你身旁」。
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