真人秀|《少年說(shuō)唱企劃》一次“換藥沒(méi)換湯”的說(shuō)唱破局( 二 )
而對(duì)于節(jié)目本身和愛(ài)奇藝平臺(tái)而言，《少年說(shuō)唱企劃》將有希望打造出未來(lái)說(shuō)唱界的“黃埔軍校”，一旦模式成立，《少年說(shuō)唱企劃》無(wú)異于是為愛(ài)奇藝提前搶占了最有活力與前景的市場(chǎng)，說(shuō)唱領(lǐng)域的統(tǒng)治地位也將會(huì)再度回到愛(ài)奇藝的手中。
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舞臺(tái)與真人秀比重失衡，節(jié)目錯(cuò)失核心亮點(diǎn)
然而，節(jié)目的制作通常是理想很豐滿、現(xiàn)實(shí)很骨感。成功破解了市場(chǎng)密碼的愛(ài)奇藝，在后續(xù)答題的過(guò)程中顯然有點(diǎn)偷懶了。
節(jié)目的初期設(shè)置其實(shí)埋藏了不少亮點(diǎn)，少年們的考核標(biāo)準(zhǔn)被分為日常考核與公演考核，在日常考核中，少年們需要進(jìn)行專業(yè)課的學(xué)習(xí)，按時(shí)簽到，并爭(zhēng)取獲取老師們的獎(jiǎng)勵(lì)加分。課程結(jié)束，少年們也需要回到廠牌上下鋪的集體宿舍中，與寢室內(nèi)性格、音樂(lè)風(fēng)格反差巨大的學(xué)員們相互照顧、磨合。
【 真人秀|《少年說(shuō)唱企劃》一次“換藥沒(méi)換湯”的說(shuō)唱破局】
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在日常的上課與生活中，觀眾們固有印象中脾氣火爆、桀驁不馴的rapper們變成了一個(gè)個(gè)為小紅花做斗爭(zhēng)的小學(xué)生。 為了賺取更多的學(xué)分，少年們踴躍報(bào)名各項(xiàng)專業(yè)課，上課積極回答問(wèn)題，下課后把老師團(tuán)團(tuán)圍住等待蓋章。而本以為會(huì)發(fā)生的各種沖突卻被課堂上少年們相互講題的畫面所代替，就連在樂(lè)理課上偷懶打盹的少年也會(huì)被身邊的同學(xué)拍醒，讓其好好學(xué)習(xí)。
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出乎意料的是，這樣自然、可愛(ài)的場(chǎng)景卻只獲取到了不到30分鐘的展現(xiàn)時(shí)長(zhǎng)，前五期的節(jié)目被舞臺(tái)填得滿滿當(dāng)當(dāng)，從面試初舞臺(tái)到小考舞臺(tái)再到初次公演，每個(gè)舞臺(tái)之間幾乎毫無(wú)間隙，完整的真人秀片段不足十五分之一。
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“少年”意味著新鮮、活力，有更大的培養(yǎng)空間，可在反面，它也同時(shí)意味著青澀、不足。
若輔以專業(yè)的指導(dǎo)，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，他們勢(shì)必會(huì)實(shí)現(xiàn)質(zhì)的蛻變，最終讓人驚艷。但若在還沒(méi)形成氣候前，就拔苗助長(zhǎng)，強(qiáng)行展現(xiàn)，他們的反面也勢(shì)必會(huì)壓垮節(jié)目的最后一根稻草。
事實(shí)上，在《少年說(shuō)唱企劃》中，少年rapper們的平均舞臺(tái)質(zhì)量遠(yuǎn)不足以撐起任何一期節(jié)目的體量，59首歌曲唱過(guò)后，竟沒(méi)能有一首歌成功出圈。
在音樂(lè)專業(yè)度的層面，很多少年們還停留在對(duì)前輩們的學(xué)習(xí)與借鑒中，極少數(shù)選手能制作出有個(gè)人特色的作品，甚至大部分選手連基本功都有待提升。如果這樣的聽(tīng)感在面試時(shí)可以被原諒，那校考舞臺(tái)、公演舞臺(tái)依舊沒(méi)能貢獻(xiàn)出精彩的表現(xiàn)，就實(shí)屬有些令人失望了。
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更重要的是，在歌曲內(nèi)涵的層面，少年們對(duì)說(shuō)唱的理解還停留在具象化的說(shuō)唱技術(shù)的鉆研當(dāng)中，缺少思想內(nèi)核的傳遞。歌詞也被韻腳所束縛，主題只有對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持與對(duì)haters的不屑一顧，重復(fù)，單一，老套，既無(wú)法打動(dòng)觀眾形成性感共鳴，推動(dòng)歌曲的大眾化傳播，也難以形成個(gè)人特色。
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在一定程度上，我們能明顯感受到《少年說(shuō)唱企劃》還是沒(méi)能完全走出《中國(guó)新說(shuō)唱》的制作模式。和《中國(guó)新說(shuō)唱》中身經(jīng)百戰(zhàn)的成熟rapper們不同，少年的rapper們明顯需要更多的時(shí)間去鍛煉與成長(zhǎng)。《少年說(shuō)唱企劃》的核心亮點(diǎn)從不在于選手與選手間的舞臺(tái)對(duì)壘，而是少年選手們成長(zhǎng)中自己與自己的對(duì)比與轉(zhuǎn)變。
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合理平衡舞臺(tái)與真人秀之間的比重，重視每一個(gè)舞臺(tái)的質(zhì)量而非數(shù)量，有針對(duì)性的展現(xiàn)每一位選手個(gè)人特質(zhì)與成長(zhǎng)軌跡，先抑后揚(yáng)，層層鋪墊，才能讓觀眾對(duì)選手形成共情，使情緒在舞臺(tái)得到最終的釋放。
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簡(jiǎn)單來(lái)看，《少年說(shuō)唱企劃》是一檔很難得的真正抓準(zhǔn)了市場(chǎng)機(jī)遇的說(shuō)唱節(jié)目，以《少年說(shuō)唱企劃》為切口，我們看到了新生代rapper們的可塑性，也看到了依托于少年們的形象與性格，說(shuō)唱節(jié)目可以與其他類型真人秀融合的可能性。
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