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苗僑偉|這一切，要從劉德華胸口碎大石說起( 三 )


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《楊家將》
在這個(gè)過程中，苗僑偉的表演雖然一如既往并不自拔高度，甚至是采取隱匿姿態(tài)，但卻與楊延輝在整個(gè)敘事情境中所要達(dá)到的那種被時(shí)代裹挾的無奈相得益彰，也是劇中最低調(diào)也最穩(wěn)當(dāng)刻畫出角色幽微心境的例子。
所有的當(dāng)紅偶像組合，包括「五虎將」這樣生于貧弱時(shí)代香港、奮斗在起飛年代、某種程度上因時(shí)勢而造就的明星群體，過不了多久都會面臨新的時(shí)勢變化。
苗僑偉|這一切，要從劉德華胸口碎大石說起
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梁朝偉、劉德華順應(yīng)電影業(yè)潮流，順利搭上了狂飆的列車，成為香港電影表演的兩桿旗幟；黃日華數(shù)十年如一日深耕電視表演，成為無線電視在1980年代末醉輝煌時(shí)期以及1990年代第二波金庸劇的頭號熒幕男神；湯鎮(zhèn)業(yè)告別了青年時(shí)代的輝煌，再也沒能回到他白衣飄飄的狀態(tài)。
「五虎將」的傳說，雖然延續(xù)到了1990年代《五虎將之決裂》，但早在1980年代中期，就已經(jīng)開始瓦解。無線電視借重邵氏原有的片場以及電視劇制作手段的日益現(xiàn)代化，造星機(jī)制亦產(chǎn)生了裂變，「五虎將」的青春形象，逐漸過渡給在香港城市逐漸被「神化」過程中的升斗小民與各路大亨。
苗僑偉|這一切，要從劉德華胸口碎大石說起
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《五虎將之決裂》
而事變時(shí)遷中的苗僑偉，以十?dāng)?shù)年時(shí)間幾乎完全離開電視圈，以眼鏡公司的實(shí)業(yè)打拼天下，近十?dāng)?shù)年來回巢無線拍攝的一系列警匪劇中，他仍然保持著青年時(shí)代的表演方式，在他的青春伙伴們基本都已今非昔比之時(shí)，苗僑偉依然給人身手矯健、正義凜然，同時(shí)姿態(tài)低調(diào)的感受。
至今仍然無法用獨(dú)特的形容詞來總結(jié)他的表演狀態(tài)，因?yàn)閺拈_始，他就不是最有個(gè)性的那一個(gè)。步過了歡呼聲與掌聲容易得來的階段，從《使徒行者》系列到《飛虎》系列，穿行在一個(gè)香港電視劇已經(jīng)不那么名揚(yáng)四海的現(xiàn)實(shí)空間中，對苗僑偉來說似乎意態(tài)更加輕松。某種程度上，苗僑偉在「五虎將」中活成了最「水無常形」的那一個(gè)。
苗僑偉|這一切，要從劉德華胸口碎大石說起
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《使徒行者》
對香港影視業(yè)來說，苗僑偉在電視業(yè)的持續(xù)發(fā)力，與梁、劉兩大頂流電影咖正在進(jìn)行的《金手指》合作一樣，都是強(qiáng)心針式的搏斗。
某種意義上，他們在今日的努力方式，是在回應(yīng)他們初出茅廬時(shí)候同樣改天換地的境遇，追溯再遠(yuǎn)一些，從他們身上表現(xiàn)出來的，是源于騰飛神話而建立的香港精神。
城市在數(shù)十年中悄然翻篇，這種百花時(shí)代遺留的精神仍在「五虎將」式的創(chuàng)作人血脈中繼續(xù)流動。
所以，一個(gè)時(shí)代結(jié)束了嗎？并沒有。

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