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r00后拯救音綜？( 二 )


少年強(qiáng)，則綜藝強(qiáng)？音綜對(duì)00后群體的加碼有二。
一方面，00后擁有“有趣的靈魂”，音綜借助對(duì)“00后原創(chuàng)唱作人”這一群體細(xì)致入微地真人秀描摹，為社會(huì)公眾打開了一個(gè)去立體認(rèn)知00后的窗口。
另一方面，00后身上蘊(yùn)含著熱血、無(wú)畏、對(duì)未來(lái)充滿希望的“少年感”，給予了當(dāng)下普遍處于年齡焦慮中的綜藝受眾一個(gè)徜徉在少年勇敢逐夢(mèng)故事里的治愈旅程。換言之，此類音綜的內(nèi)在情緒邏輯與101系的偶像養(yǎng)成節(jié)目并無(wú)二致。
00后的少年們確實(shí)美好純真，觀眾樂(lè)于看白紙般的少年一步一步在某職業(yè)領(lǐng)域嶄露頭角、慢慢進(jìn)階為大佬的過(guò)程，這樣的“養(yǎng)成真人秀敘事”在偶綜里能讓少年偶像們?nèi)堉覍?shí)粉絲、做流量生意，但放在垂類音綜里，“有才的00后們”的市場(chǎng)價(jià)值究竟幾何？
從作品質(zhì)量去看，《我的音樂(lè)你聽(tīng)嗎》的00后們其實(shí)貢獻(xiàn)出不少亮眼舞臺(tái)，鄭闖的《我是誰(shuí)》用張力十足的演唱述說(shuō)自己意識(shí)流的童年夢(mèng)境，潘俊舟《遠(yuǎn)》打破流行歌書寫范式地以32個(gè)字進(jìn)行歌劇式吟唱，兩首歌內(nèi)容和形式都做到了某種極致，但這類令彈幕有些困惑“聽(tīng)不太懂”的作品能被多少主流大眾接納？
r00后拯救音綜？
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而更普遍且實(shí)際的問(wèn)題在于，很多00后唱作人們?cè)谧髌穭?chuàng)作上還稍顯青澀，距離成熟的商業(yè)音樂(lè)作品的標(biāo)準(zhǔn)還差的較遠(yuǎn)。例如，穿著睡衣、光著腳、抱著玩偶的陳童言在《我聽(tīng)》舞臺(tái)演繹了一首小女生的晚間獨(dú)白，但詞曲的簡(jiǎn)易、唱功的不及格令該曲難以市場(chǎng)化，甚為可惜。
事實(shí)上，長(zhǎng)久以來(lái)，Z世代、00后音樂(lè)人們身上其實(shí)一直背負(fù)著一個(gè)“年齡buff加成”的符咒，換言之，少年歌者們因年齡小給觀眾帶去的是“年輕就這么厲害”的先入為主的印象，但這很多時(shí)候往往掩蓋了其作品的不成熟和過(guò)譽(yù)。
誠(chéng)然，音綜里的00后作品有走心的情感演繹、有極具態(tài)度的個(gè)性發(fā)聲、有泛社會(huì)議題的歌詞表達(dá)，但這些作品始終難有“出圈”級(jí)的表現(xiàn)，相關(guān)歌曲片段難以在各社交平臺(tái)被廣為傳播，這或是今年音綜熱度始終起不來(lái)的主要原因。
r00后拯救音綜？
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擁抱00后是大勢(shì)所趨00后救得了音綜嗎？
從上文對(duì)當(dāng)下音綜生態(tài)的觀察去看，這個(gè)答案似乎并不樂(lè)觀，但這不意味著音綜走擁抱00后唱作人的路線是誤入歧途，相反，這可能是一條必走的路。
當(dāng)下音樂(lè)行業(yè)告別了唱片時(shí)代，迎來(lái)數(shù)字平臺(tái)時(shí)代。一位00后音樂(lè)人想要入行、成名，過(guò)去簽約唱片公司的模式不是唯一，通過(guò)泛娛樂(lè)平臺(tái)發(fā)布歌曲、或通過(guò)包裝人設(shè)上綜藝出圈，是兩條效率更高的出道通路。
音綜與00后音樂(lè)人之間是相互成就的關(guān)系。一方面，00后們需要音綜舞臺(tái)施展才華、成名立業(yè)；另一方面，一年40多檔的“內(nèi)卷”音綜賽道需要新生代給予觀眾更新鮮的內(nèi)容刺激和增量，擁抱00后是大勢(shì)所趨。
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00后音樂(lè)人的作品或許還不夠成熟，但卻是“有趣”的，這使得各類音綜制作方抓住“新生代”、“少年感”等賣點(diǎn)大做文章。但需要明確的是，“綜藝選角年輕化”并不是一種模式創(chuàng)新，很多時(shí)候它成為了制作方疏于做內(nèi)容創(chuàng)新的偷懶借口。
音綜最大的魅力在于，它可以用可視化的方式充分展現(xiàn)與音樂(lè)相關(guān)的故事和人，由此，如何用節(jié)目模式創(chuàng)新展現(xiàn)00后音樂(lè)人們獨(dú)到的群像魅力，才是該類音綜破局的關(guān)鍵。
拿去年口碑、熱度雙豐收的《說(shuō)唱新世代》為例，該節(jié)目核心創(chuàng)新點(diǎn)其實(shí)不在新世代rapper們，而是針對(duì)Z世代喜好所做的一系列玩法創(chuàng)新。唯有學(xué)習(xí)這種“與Z世代玩在一起”的創(chuàng)新精神，音綜才有從“內(nèi)卷”中突圍的可能。
以“rapper嗶特幣生存游戲”的新潮玩法為核，《說(shuō)唱新世代》生動(dòng)描摹出Z世代rapper們的真實(shí)生活樣態(tài)，讓觀眾記住了“神算子”姜云升等個(gè)性鮮明的rapper們；而以“萬(wàn)物皆可說(shuō)唱”slogan拓維rapper們歌詞表達(dá)的主題廣度，這一內(nèi)容創(chuàng)新更影響了此后說(shuō)唱綜藝賽道的整體走向，《她和她和她》這首歌的出圈是節(jié)目本身被廣泛熱議后的自然結(jié)果。
由此可見(jiàn)，音綜與00后音樂(lè)人的碰撞還有很多可能性可供挖掘，節(jié)目制作方需在充分認(rèn)知00后喜好、與00后建立深度對(duì)話基礎(chǔ)上，尋求真正讓00后們感興趣的新潮模式玩法，去打出自己節(jié)目與競(jìng)品的差異性，這樣的節(jié)目目前還鮮少看到。
00后或許救得了音綜，但這需要時(shí)間。

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