李承鉉|《披荊斬棘的哥哥》大火背后：經(jīng)典偶像審美的新回潮( 二 )
專業(yè)性舞臺文化陸續(xù)輸出
國民偶像正在歸位
社交媒體以及算法的普及，讓審美呈現(xiàn)出垂直化和細(xì)分化的趨勢。圈層文化受到資本市場追捧，圈層偶像在過去幾年間，也成為娛樂圈造星的大勢。正因為圈層的壁壘與渠道的分散，近十年來，中國娛樂圈時常出現(xiàn)在特定群體中具有強(qiáng)大號召力的“偶像”，卻越來越難誕生如劉德華、張學(xué)友、周杰倫一類的全民巨星。
而事實上，彰顯新青年獨特性和個性化的圈層文化雖然是市場剛需，但具有凝聚力量的大眾文化也同樣是娛樂行業(yè)需要輸出的價值。《披荊斬棘的哥哥》為何可以提供讓全民共鳴的大眾情緒？
其一，多數(shù)哥哥都具備大眾知名度，且擁有能夠在樂壇或影壇被封為經(jīng)典的代表作，對比圈層偶像，他們于大眾而言有著更強(qiáng)的說服力。其二，哥哥有著真槍實彈的業(yè)務(wù)能力，比起人設(shè)，作品才是最核心的價值輸出，因此哥哥們吸引的是國民關(guān)注度，而非小圈子的狂熱追捧。
“披荊斬棘的哥哥們”均是憑借作品走紅。如陳小春、謝天華、林曉峰主演的《古惑仔》系列是最經(jīng)典的港片之一；林志炫作為樂壇常青樹，一首《單身情歌》紅遍大江南北；歐陽靖是首個被美國主流唱片公司簽約的華裔說唱歌手；黃貫中的beyond樂隊更是華語樂壇的標(biāo)志性符號。
對于70/80/90后的觀眾而言，哥哥們承載了他們青春歲月的回憶，有著獨特的記憶點和情懷價值，重歸于舞臺則再度放大了這種情感沖擊力。而哥哥們憑實力打下的江山，也延長了他們的藝術(shù)生命力，即便是95后、00后的Z世代，也會被真正具有藝術(shù)價值的硬核舞臺所震撼。
除此之外，哥哥們之所以長青也與他們的個人履歷和職業(yè)態(tài)度有著密不可分的關(guān)系。
陳小春年少時在大排檔做跑堂，后參加了香港無線電視臺招舞蹈藝員的考試，才進(jìn)入娛樂圈；張晉早期是武打替身演員出身，憑實力和堅持不懈的拼勁逐漸走到臺前，拿下了金像獎最佳男配角；偶像出身李承鉉經(jīng)歷過正統(tǒng)且嚴(yán)苛的訓(xùn)練，回歸家庭后依然保持著業(yè)務(wù)能力的精進(jìn)。
走紅于網(wǎng)絡(luò)并不發(fā)達(dá)的年代的哥哥們，只有實力和作品才能讓他們靠近夢想，因此對職業(yè)的敬重是刻在其骨子里的基因。而部分年紀(jì)較輕的哥哥，也同樣選擇了在浮躁的市場環(huán)境下，始終以作品為本。
在節(jié)目的第二期中，哥哥們抱著吉他、打著拍子唱歌，一首《knocking on heaven's door》被擅長不同樂器和演唱風(fēng)格的哥哥們演繹出了全新的樣貌，這種成熟男藝人多層次的的魅力也是年輕偶像身上不多見的。
誠然，“披荊斬棘”的哥哥們并非靠造夢來滿足粉絲的情感需求，而是通過過硬的實力和極具鮮明的個人特色，塑造出獨一無二的作品，真切實際的感染觀眾。他們不需要刻意的打造人設(shè)，背上沉重的偶像包袱維系所謂的形象，這也使得哥哥們的狀態(tài)更加真實和自如。
正如網(wǎng)友評價的那樣：看哥哥們準(zhǔn)備舞臺的過程，就像是一群經(jīng)驗豐富的“打工人”在召開產(chǎn)品發(fā)布會，他們分享的建議是經(jīng)過了時間檢驗的“干貨”，而不是僅憑一腔熱血的“努力”。
藝人長線價值勝于快餐文化
《哥哥》引發(fā)行業(yè)思考
《披荊斬棘的哥哥》為行業(yè)帶來了三項思考。一是作品價值應(yīng)大于人設(shè)價值，二是藝人的長線價值應(yīng)大于流水線價值，三是正向的偶像文化需要引領(lǐng)和創(chuàng)造而并非迎合。當(dāng)快餐化的“偶像文化”飽受批評，藝人持續(xù)創(chuàng)造正向價值的能力，更應(yīng)該被業(yè)界重視。
日前，網(wǎng)信辦等相關(guān)部門對飯圈亂象進(jìn)行了集中整治，央視更是提出“流量時代已經(jīng)翻篇”的觀點。單純“造夢”不再具有誘惑性，優(yōu)秀作品將取代人設(shè)再次成為娛樂行業(yè)的第一生產(chǎn)力已經(jīng)是共識。在娛樂資本論看來，不論是過去還是現(xiàn)在都在貢獻(xiàn)優(yōu)質(zhì)作品的“披荊斬棘”的哥哥們，或許已經(jīng)在尋找行業(yè)參考樣本上先行了一步。
首先，哥哥們一公舞臺的成功已經(jīng)說明，娛樂市場需要的是實力派藝人和他們創(chuàng)造的作品。
諸多案例已然證實，靠外貌和人設(shè)得來的人氣只是一時，甚至需要承擔(dān)粉絲群體非理性行為的負(fù)面影響。而靠作品聚集同好，將有利于群體交往方式回歸理智，減弱“飯圈文化”的負(fù)面影響。這也是觀眾對藝人價值的真正需求。
其次，娛樂行業(yè)需要聚焦于藝人的長線發(fā)展價值，而非消費快餐文化。
近年來，“流量偶像”更新?lián)Q代頻率越來越快，這導(dǎo)致“賺快錢”成為行業(yè)通病。即使有心有志，年輕偶像們也無法擁有足夠的時間與資源去沉淀實力。
而在哥哥們的時代，只有深耕出好作品，才有嘗試更多領(lǐng)域或作品類型的底氣。比如陳小春從伴舞，到歌手，再到演員，均是一步一個腳印實現(xiàn)的。這樣的成長路徑和邏輯，才是好作品誕生的前提之一。
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