李承鉉|《披荊斬棘的哥哥》大火背后:經(jīng)典偶像審美的新回潮
作者|舍兒
來源 | 娛樂資本論
一首歌曲如何演繹才能富有層次感?舞臺《yellow》給出了答案。
這首經(jīng)過改編的曲目前段優(yōu)雅細膩,中段激昂澎湃,后段以高音推進高潮后又逐漸恢復平靜。演唱者們差異化的音色交織,再搭配鼓點的節(jié)奏聲和吉他的弦樂聲,使思念、深情、狂熱等情感逐一泵出。黃色迷霧、墜落的雨滴、明媚耀眼的彩虹等舞美元素,也進一步地推動了舞臺的感染力。
【 李承鉉|《披荊斬棘的哥哥》大火背后:經(jīng)典偶像審美的新回潮】
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這是《披荊斬棘的哥哥》一公舞臺的表演曲目之一,由李承鉉、James、張淇完成。李承鉉的低音在《天上飛》之后再次得到了肯定,張淇的廣闊音域與獨特音色讓人過耳難忘、James的鼓點“每一點都敲打在我的心上”。三人的默契協(xié)作不僅完成了高質(zhì)量舞臺,更在團體表演中彰顯了個人魅力。
這樣的純享型舞臺讓觀眾耳目一新。自偶像元年開啟之后,觀眾很少有機會可以見到由成熟男藝人帶來的專業(yè)化團體舞臺。這種喚起大眾向討論而非粉絲限定的舞臺,無疑是讓市場驚喜的。
文化藝術的欣賞價值是共通的。近年來,流量效應加劇,飯圈亂象叢生,大眾對偶像一詞的理解逐漸負面化。隨著《披荊斬棘的哥哥》的持續(xù)引發(fā)探討,“大眾”意義上的偶像或?qū)⒅鼗赜^眾視野。
什么樣的藝人才能更有效地引領粉絲和大眾?哥哥們的舞臺,或許可以為行業(yè)帶來新的參照。
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多元、專業(yè)化的哥哥們集結
舞臺突破“偶像”局限
優(yōu)質(zhì)舞臺的形成具備一定門檻。這不僅需要藝人有著過硬的的業(yè)務能力,更需要做到對作品和舞臺概念的融會貫通。
成員們首先需要發(fā)揮各自的表演優(yōu)勢,并經(jīng)過打磨之后將其融為一體,繼而形成一臺個性與整體性兼具的演出。成員共同協(xié)作與相互烘托,成就了表演的完整性,也同樣可以打造強烈的個人記憶點。
以《披荊斬棘的哥哥》一公中的一首關于尋找的歌曲《凄美地》為例,言承旭柔和、舒緩的歌聲開場,黃貫中和陳輝兩位搖滾老炮推進高潮,情感豐富且有遞進感和層次感。綠色叢林布景的專業(yè)舞美,則為這臺演出賦予了凄美的意境,點明歌曲主題。
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《離開地球表面》同樣發(fā)揮了團隊協(xié)作的優(yōu)勢。音樂學院畢業(yè)且有豐富表演經(jīng)驗的尹正提供了舞臺idea,熱狗與劉聰開場的一段有關中國文化的rap讓觀眾迅速進入狀態(tài),擔任vocal的海泉承擔了演唱部分,不擅長歌舞的趙文卓發(fā)揮所能表演了一段太極拳+通臂拳,進一步渲染了中國文化的魅力。
顯然,比起常見的唱跳舞臺,結合了多元化藝術色彩的舞臺風格更加明顯。這類舞臺的形成要歸功于經(jīng)驗豐富的哥哥和對主題設置清晰且有特色的節(jié)目組。哥哥們多年來的積累和沉淀形成了帶有個人特色的創(chuàng)作理念,節(jié)目組針對太空背景設置的不同主題也最大化激發(fā)了哥哥的靈感。
比如在《凄美地》的表演中,黃貫中就讓隊友們各自講述了一個關于尋找的故事,有利于表演者將真情實感融入舞臺。黃貫中和陳輝憑借音樂人的經(jīng)驗和直覺,提出讓形象端正、氣質(zhì)憂郁的言承旭開場,對著空氣演繹出尋找的感覺,同時建議他來為表演收尾,達到首尾呼應的成效。舞臺最終的效果也證實了哥哥們的創(chuàng)作能力。
也正是因為哥哥們均是各自領域的佼佼者,彼此之間也更加尊重和信任。他們愿意聽取對方的建議,也會考慮如何讓隊友發(fā)揮優(yōu)勢,這種坦然和真誠的相處狀態(tài)也觸動著觀眾。
哥哥們默契協(xié)作的同時,其個人優(yōu)勢也在舞臺和真人秀環(huán)節(jié)中得到了最大化的呈現(xiàn)。
以《MMA》為例,擅長武術和跳舞的張晉在練習室編舞并親自示范,讓高瀚宇化身迷弟。賦有張力的音樂編曲則出自于音樂人白舉綱之手。男團出身的高瀚宇則憑借帥氣的形象和舞臺爆發(fā)力,強化舞臺的可觀賞性。
其他部落亦是如此。林志炫現(xiàn)場上演音樂教學,幫助隊友尋找發(fā)聲位置及情感表達;李云迪在曲目《愛》中的鋼琴伴如行云流水,為整臺表演增添了一絲空靈感。
在《哥哥》的舞臺上,觀眾看到的是團體力量和個人優(yōu)勢最大化地整合,每個人都擁有足夠的發(fā)揮空間。在此基礎上,再以哥哥們的個人意愿為出發(fā)點,去挑戰(zhàn)他們此前沒有展示過的能力。這也造就了舞臺質(zhì)感的形成,讓藝人的表演得到了更多人的欣賞。
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