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景禎|對(duì)話(huà)編劇工作室，揭開(kāi)綜藝編劇的神秘面紗

導(dǎo)讀：景禎文化作為只專(zhuān)注于綜藝編劇的工作室，成長(zhǎng)于國(guó)內(nèi)綜藝工業(yè)流程的本土化進(jìn)程中。走過(guò)七年，不管市場(chǎng)經(jīng)歷如何的熱鬧還是清冷，其一直深耕在編劇領(lǐng)域，尋找著一檔檔節(jié)目賴(lài)以生長(zhǎng)的新鮮模式及表達(dá)方式。
來(lái)源：傳媒內(nèi)參—廣電頭條
誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)，當(dāng)下任何一檔綜藝都離不開(kāi)編劇的存在，這是內(nèi)容至上市場(chǎng)環(huán)境下的必然選擇。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，綜藝編劇的說(shuō)法始于韓國(guó)。多年前在韓綜模式開(kāi)始被引入之時(shí)，也迅速催生了這樣一個(gè)細(xì)分工種。這之前，國(guó)內(nèi)負(fù)責(zé)節(jié)目編劇的人更多被稱(chēng)為編導(dǎo)或是策劃。編劇和導(dǎo)演的分離，一方面意味著編劇的重要及對(duì)專(zhuān)業(yè)度的要求；另一方面也是國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)邁入工業(yè)化體系的結(jié)果。在越來(lái)越細(xì)分的綜藝市場(chǎng)，編劇多從人物、故事的角度切入并延伸到一檔綜藝誕生的前端，參與到節(jié)目的策劃、框架模式的設(shè)計(jì)與內(nèi)容的搭建。
景禎文化作為只專(zhuān)注于綜藝編劇的工作室，便成長(zhǎng)于國(guó)內(nèi)綜藝工業(yè)流程的本土化進(jìn)程中。走過(guò)七年，不管市場(chǎng)經(jīng)歷如何的熱鬧還是清冷，其一直深耕在編劇領(lǐng)域，尋找著一檔檔節(jié)目賴(lài)以生長(zhǎng)的新鮮模式及表達(dá)方式。
景禎|對(duì)話(huà)編劇工作室，揭開(kāi)綜藝編劇的神秘面紗
文章插圖

《演技派》
畫(huà)地圖的人
很多觀眾會(huì)對(duì)綜藝編劇有一定誤解，認(rèn)為他們是幕后“操縱”一切的無(wú)形之手，好像所有參與綜藝節(jié)目尤其是真人秀的嘉賓都是“傀儡”，大家都在按照編劇撰寫(xiě)的劇本在表演。
“其實(shí)完全不是這樣”，在景禎文化總編劇曹圣揚(yáng)看來(lái)，綜藝編劇如同一個(gè)畫(huà)地圖的人。至于這個(gè)地圖里面放什么樣的人，誰(shuí)和誰(shuí)會(huì)在地圖里面碰上，有可能發(fā)生什么事都充滿(mǎn)了不確定性。綜藝編劇更類(lèi)似于游戲規(guī)則的制定者。
【 景禎|對(duì)話(huà)編劇工作室，揭開(kāi)綜藝編劇的神秘面紗】曹圣揚(yáng)甚至認(rèn)為，做每一檔節(jié)目的過(guò)程中，如果現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的事情完全按照編劇的預(yù)想一一實(shí)現(xiàn)，這并不是一件成功或是值得高興的事情，“比較理想的狀態(tài)是你預(yù)估了一半，另外一半是有一些驚喜發(fā)生，這才是比較有意思的”。
從這個(gè)層面來(lái)看，編劇應(yīng)被稱(chēng)為內(nèi)容策劃或是模式研發(fā)者。在策劃或者研發(fā)每一個(gè)模式時(shí)，“我們其實(shí)是想當(dāng)一面鏡子，通過(guò)對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)造，讓觀眾看到自己生活中會(huì)冒出的某一個(gè)疑問(wèn)，面臨的某一種困惑，或者會(huì)碰到的相似情景”，曹圣揚(yáng)告訴“傳媒內(nèi)參”。
正在熱播中的《爆裂舞臺(tái)》由愛(ài)奇藝聯(lián)合魚(yú)子醬文化、景禎文化共同研發(fā)而成。據(jù)悉，這檔原創(chuàng)節(jié)目的前期模式策劃就歷時(shí)半年。一般而言，像這種節(jié)目的平臺(tái)或出品方會(huì)在最初設(shè)定一個(gè)傾向性的題材類(lèi)型，編劇團(tuán)隊(duì)的工作則是從最開(kāi)始參與梳理節(jié)目的整體資源，繼而將資源整合起來(lái)去講一個(gè)動(dòng)人的故事。
因而編劇的工作始于前期選題的策劃、模式的研發(fā)，到中端故事的架構(gòu)即一檔節(jié)目的框架，然后到單集的劇本，包括嘉賓在節(jié)目中的整體規(guī)劃，直至后期制作中故事線(xiàn)的梳理，以此去放大依托于節(jié)目底層邏輯的價(jià)值觀。
景禎|對(duì)話(huà)編劇工作室，揭開(kāi)綜藝編劇的神秘面紗
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工作室編劇的沉浸式工作總結(jié)
在這樣一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的鏈條中，曹圣揚(yáng)更愿意稱(chēng)編劇是一個(gè)關(guān)乎手藝人的工作，在受眾需求和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)及表達(dá)間做權(quán)衡。
受眾層面的考量取決于編劇想到了什么。比如在《爆裂舞臺(tái)》的研發(fā)前期，大家發(fā)現(xiàn)音樂(lè)人非常缺乏專(zhuān)業(yè)的舞臺(tái)，這種思考來(lái)自整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于行業(yè)的長(zhǎng)期了解和積累。而通過(guò)什么手段去表達(dá)，則來(lái)自編劇手法或是專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗(yàn)。作為資深編劇，曹圣揚(yáng)的積累更多源于和節(jié)目本身沒(méi)有關(guān)系的事情，比如看劇、電影或者聽(tīng)歌，“如果只在自己的領(lǐng)域里，就很難跳出來(lái)去真正了解觀眾的喜好”。
表達(dá)背后的取舍
與此同時(shí)，綜藝編劇也是一個(gè)“磨人”的行業(yè)，尤其對(duì)于原創(chuàng)節(jié)目的研發(fā)者。缺少既有模式的參考，便意味著原創(chuàng)道路上的每一個(gè)環(huán)節(jié)都沒(méi)有成功經(jīng)驗(yàn)可借鑒。
“這會(huì)是一個(gè)反復(fù)受到打擊、挫敗，再去重新組織心情，去想新東西的過(guò)程”，曹圣揚(yáng)直言。原創(chuàng)的路雖然長(zhǎng)且難，但“更想通過(guò)原創(chuàng)的研發(fā)去做一些個(gè)人的表達(dá)”，這種表達(dá)的形成到呈現(xiàn)自然不易。
在采訪過(guò)程中，景禎文化創(chuàng)始人廖媌婧同樣提到編劇最大的難點(diǎn)在于表達(dá)背后的取舍。
作為編劇，要首先想清楚節(jié)目表達(dá)的底層邏輯是什么。比如，這檔節(jié)目到底是因何而來(lái)，“做節(jié)目前，要先想清楚為什么要做這個(gè)節(jié)目，要找到一檔節(jié)目獨(dú)有的基因，而不是為了做節(jié)目而做。編劇要通過(guò)一檔節(jié)目呈現(xiàn)怎樣的價(jià)值觀，價(jià)值觀確立后才能以此往下推導(dǎo)。其次，要明確自己要講一個(gè)什么樣的故事，什么人來(lái)講這個(gè)故事，出演嘉賓怎樣能夠更好地輔助編劇去講這個(gè)故事，或者說(shuō)編劇怎么樣更好地輔助出演嘉賓。”

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