對(duì)話脫口秀達(dá)人顏怡顏悅：創(chuàng)作是一個(gè)不斷”殺死“自己的過(guò)程 _顏怡

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脫口秀編劇、演員顏怡和顏悅拍攝/鈦媒體App 陶淘
脫口秀當(dāng)紅炸子雞雙胞胎之一的顏怡，最喜歡的作家——喬納森·弗蘭岑曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話：“創(chuàng)作就是一個(gè)需要不斷地殺死自己，來(lái)進(jìn)行下一個(gè)階段表達(dá)的過(guò)程。”
這次來(lái)到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，并且創(chuàng)作、表演話劇《女女胞胎》，就是顏怡和顏悅“殺死從前的那個(gè)自己”的過(guò)程。
容貌相似的顏怡和顏悅，在《脫口秀大會(huì)》上以“復(fù)制人”、女性主義為核心話題，共同在節(jié)目上走過(guò)了三季。
然而，做了太多年的“復(fù)制人”，顏怡和顏悅想要打碎那個(gè)被認(rèn)為與對(duì)方幾乎無(wú)差別的人設(shè)，重新去思考自己作為獨(dú)立個(gè)體的意義，并將這種思考用于創(chuàng)作表達(dá)；與此同時(shí)，表演了無(wú)數(shù)場(chǎng)脫口秀，這對(duì)雙胞胎試圖短暫地走出這種狹隘的表演形式，去探索更多的舞臺(tái)表達(dá)可能。
反思彼此的“復(fù)制人”人設(shè)戲劇節(jié)鈦媒體App采訪顏怡顏悅的時(shí)候，她倆難得在公開(kāi)場(chǎng)合穿了不同的衣服：顏怡穿的是一件亞麻色的修身單衣，顏悅則在黑色的打底衫外套了件米白色的夾克。
這也是她倆少有的給人感覺(jué)不是“復(fù)制人”的時(shí)候。
參加脫口秀大會(huì)三屆以來(lái)，“我們是‘一個(gè)’雙胞胎”這句話，早已變成顏怡顏悅的標(biāo)簽。然而，只有身為當(dāng)事人的這對(duì)雙胞胎本身，才深切地體會(huì)到，無(wú)論在生活之中、還是創(chuàng)作之時(shí)，彼此之間究竟有多少不同。
他們?cè)趹騽」?jié)上自導(dǎo)自演的話劇——《女女胞胎》講述的是這樣一個(gè)由他們自身經(jīng)歷生發(fā)而出的故事：
在任何場(chǎng)合，一對(duì)雙胞胎都必須同時(shí)出現(xiàn)，穿著一模一樣的衣服，保持著一樣的妝容，甚至連工資，老板都理所應(yīng)當(dāng)?shù)刂话l(fā)一份……
終于有一天，這樣的困境因?yàn)樗麄兘簧狭送粋€(gè)男朋友而短暫結(jié)束。他們開(kāi)始決定分居，放棄了同臺(tái)表演脫口秀的機(jī)會(huì)，任由生活將他們二人推向截然不同的軌跡。然而生活發(fā)生的一系列顛覆性的變化，讓他們重新開(kāi)始思考自身的獨(dú)特性，也讓他們回想起對(duì)方給予過(guò)自己的信念與力量。他們最終選擇擁抱彼此，共同回到了舞臺(tái)上。

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《女女胞胎》劇照
對(duì)于顏怡顏悅來(lái)說(shuō)，二人會(huì)把“復(fù)制人”的困境搬到舞臺(tái)上，是因?yàn)檫@正是二人目前面臨的一些人生困惑：從小住在一起二十多年，如今突然面臨分家，這種類似于“臍帶斷連”的陣痛感，讓他們思考起了自己作為獨(dú)立個(gè)體存在的意義：“我不是她，我不是AI。”
在這之前，這對(duì)孿生姐妹從“復(fù)制人”IP中獲得了太多天然的流量與話題，這些話題成為了撐起二人在脫口秀大會(huì)上一多半的梗，這些梗也確實(shí)很好笑——但總有一天，這些梗會(huì)在觀眾的新鮮感被消磨殆盡后逐漸喪失它們的魅力。
所以，他們就想到了突破性地將自己的一些不同做進(jìn)戲劇的劇本里。
《女女胞胎》中的一句臺(tái)詞這樣寫(xiě)道：“我以為我們有不一樣的身體，不一樣的臉，不一樣的房子，不一樣的男人，我們就是不一樣女人了。”
簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“以為”一詞，毫無(wú)疑問(wèn)揭示的是理想與現(xiàn)實(shí)之間的差距——在談到現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)歷時(shí)，顏怡顏悅對(duì)鈦媒體App表示，世人對(duì)雙胞胎的好奇，常常在于二人有什么不同。“但我們就是不同的，只是因?yàn)殚L(zhǎng)得相似，所以就被人這樣提問(wèn)，這其實(shí)是一種對(duì)雙胞胎的歧視。”
二人曾經(jīng)在《脫口秀大會(huì)》以及許多其他場(chǎng)合都有提及，在工作與生活中，顏怡是那個(gè)“端茶倒水、批評(píng)劇本”的角色，而顏悅則更多將時(shí)間花在創(chuàng)作上；顏怡或許是那位性格中有著更多悲觀底色的人，而顏悅會(huì)達(dá)觀一些；顏怡“喜歡搶話”，而顏悅總是那個(gè)面對(duì)眾人顯得寡言少語(yǔ)的那一個(gè)……
但這些細(xì)節(jié)，很多觀眾都發(fā)現(xiàn)不了。這就是為什么在這部戲劇的海報(bào)上，“女女胞胎”的兩個(gè)“女”字，弱化了每一個(gè)“女”，把他們合起來(lái)做成了一個(gè)“雙”的字體，就如他者對(duì)雙胞胎的刻板印象一般。

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《女女胞胎》海報(bào)
從延伸的角度來(lái)看，二人希望這部話劇帶來(lái)的意義，不僅是大眾對(duì)“雙胞胎”、“多胞胎”的關(guān)注，還包括更廣泛的、被當(dāng)做“復(fù)制人”的群體——比如女性。
很多時(shí)候，女人也常常被認(rèn)為是可以輕易被替代的，在大的時(shí)代背景之下，雙胞胎的命運(yùn)，在某種程度上就是女性在情感、職場(chǎng)與許多社會(huì)其他位置中遭際的放大。