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西蒙|《低入塵埃》：巨星和角色的復調低唱

《低入塵埃》的發(fā)起者是阿爾·帕西諾本人。他產(chǎn)量奇低，拒絕的電影甚至包括《星戰(zhàn)》《現(xiàn)代啟示錄》《飛越瘋人院》《風月俏佳人》等許多名片。他又行動力低下，能在近年主動發(fā)起這個項目，甚至參與劇本創(chuàng)作，可見他對這個故事的喜愛。
西蒙|《低入塵埃》：巨星和角色的復調低唱
文章插圖
《低入塵埃》劇照
一個“老藝術家”的正反合
電影用平淡之姿極盡戲謔之能，呈現(xiàn)了一個衰老名角的存在僵局，以及圍繞僵局的無序現(xiàn)實。阿爾·帕西諾與主人公同為暮年巨星，不僅沒向角色投去溫情，更未滿足觀眾對“老藝術家”的善意想象，他殘酷地、賣力地，層層渲染著劇中人的可悲心象。阿爾·帕西諾此舉令人吃驚，令人感動，更令人充滿敬意和愛意。
這部根據(jù)菲利普·羅斯同名小說改編的電影，主人公西蒙·阿克斯勒67歲，是最負盛名的古典戲劇演員，“他因表演而生……他表演的核心就是對自己聽到東西的反應”。記憶衰退帶來的忘詞，讓他懷疑自己失去天賦，表演欲望也隨之消減，進而生出即將“失去更多”的恐慌，但又毫無準備，不知道能做些什么。他離開舞臺，進行失敗的自殺嘗試，主動接受精神治療，與前情人的女兒陷入熱戀，甚至開始準備生育——但一切都是他為自己尋找的新表演。“欲望”因缺錢而終于產(chǎn)生，這尷尬的理由把西蒙召回舞臺，然而在他心中，這次演出另有結局，他在舞臺上當眾自殺，用這一生僅有一次的演出，捍衛(wèi)、加固自己和天賦的連接，并親手為自己的藝術人生刻定墓碑。
西蒙|《低入塵埃》：巨星和角色的復調低唱
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《低入塵埃》劇照
《低入塵埃》也是一部典型的“戲中戲”和“片中片”，舞臺演出和現(xiàn)實生活交錯、借喻、觀照……該片理所當然地搬用這些套路，又通過西蒙的幻想和幻覺，突破了這個傳統(tǒng)的框架——讓悲劇英雄和喜劇普通人的畫像疊加，經(jīng)典的人文主義和現(xiàn)代的實證主義互疑。兩兩對峙，絕不和解，失衡感不斷加重，帶來了更強的張力。
事實上，片中有兩個西蒙。毋庸置疑，他是真摯的藝術家，敏感細膩、沉湎表演，追求真正觸及觀眾。他也很成功，演遍莎士比亞、契訶夫、易卜生的重要角色，又通過電影被大眾喜愛。與苦苦求索的模范藝術家成為反題的是：一個平庸、糟糕、除了白日夢一無所有、被自我恐嚇閹割了生命力的失敗者，在該片任一敘事層面上，都是徹底的負面形象。這對正題和反題，共構《低入塵埃》中“衰老離散”的合題，即：精神與肉體、獻祭與寄生、尋找與逃離的搏斗過程。
電影拍攝用時不過20天，但并不是20天就從開機到殺青，而是拍個一兩天，就停機半月一月，片中的季節(jié)變化、風物流轉，都是真實的。也許正因如此，盡管片中也有刺激的噱頭段落，且全片不足兩小時，但靜謐幽暗之感始終揮之不去，得以從風格上，呼應故事的多義與復調。
摧殘西蒙的到底是什么
在故事的表層，西蒙是一個因衰老而恐懼的失意者，展現(xiàn)著忘詞的苦惱、能力的衰退、身體的病痛……一開頭都只是小毛病，但任何治療都回天無力，同時，小毛病傳遞著令他恐慌的信息：等著吧，你會失去所有。不像西蒙熟悉的戲劇“危機”——有對手、動作、高潮、結局，他的危機無法解決，沒有盡頭，而這正是老年危機的本質。
阿爾·帕西諾用短句不斷重復，輕聲嘀咕，在自言自語和尷尬交流中來回幾下子，不知是哪一下，就抖開了密網(wǎng)，罩住角色，讓衰老漸漸落下，隨之而來的倉皇、無解，持續(xù)折磨著西蒙的身體和意志。他相伴一生的東西，件件化作埃塵，在意識中亂飄。人從無知中來，又要回到無知中去了，比之最初，只是添多了無限的恐懼。
西蒙憑借這個通常意義上的老年危機，可以令人憐憫，或者令人警醒，甚至可以把自殺演繹成殉道，成為一個純粹藝術家的典范。
西蒙|《低入塵埃》：巨星和角色的復調低唱
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《低入塵埃》劇照
但是，阿爾·帕西諾不讓故事這樣體面地結束。或者說，吸引阿爾·帕西諾的，不只是衰老而已。西蒙失去了繼續(xù)的信心，失去了表演的興趣，只想為自己的藝術加冕，甚至親手蓋棺定論，以保萬無一失。西蒙年輕時演的、此時已不愿再看的《海鷗》，和他形成了互文關系——妮娜說：“一個人明知自己演得很壞，那是怎樣一種感覺啊。我是一只海鷗。不，我說錯了……你還記得你打死過一只海鷗嗎？”妮娜最終意識到從事藝術，最重要的不是榮譽，是耐心和信心。但橫亙蜿蜒的衰老，卻使西蒙只能做告別妮娜的科斯佳。

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