萬暢|專訪萬曉利：再見了，民謠( 三 )
那種披著童話色彩的，對于現(xiàn)世的反思與批判通過萬曉利獨(dú)特的唱腔呈現(xiàn)出來，荒謬中帶有報(bào)復(fù)的快感。
狐貍?cè)f曉利 - 這一切沒有想象的那么糟
這首歌對他來說，是風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。剛來北京時(shí)，他寫的是一些相對柔和、抒情的歌曲。
很多人從那時(shí)起，愿意用“狐貍”來比喻萬曉利。
在他看來，狐貍并不是一種特殊的動物，它被人類賦予狡猾、復(fù)雜，從不輕易展示真實(shí)的內(nèi)心，從某種意義上而言，萬曉利身上帶有狐貍的特質(zhì)。
萬曉利現(xiàn)場版《狐貍》
在河酒吧錄制的首張專輯，同情下崗職工，疑問捉摸不定的愛情，記錄公共汽車上奔波的歲月，嚴(yán)肅自省。
他后來說那時(shí)的音樂是一種高昂的情緒，關(guān)注生活節(jié)奏和生活細(xì)節(jié)的一種東西。
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2006年，萬曉利在新民謠運(yùn)動音樂節(jié)上遇見老狼，他把自己寫的新專輯給他聽。
幾個(gè)月后，萬曉利接到老狼的電話，對方對于自己寫的新歌贊不絕口，最終通過獨(dú)立廠牌“十三月”順利發(fā)行，老狼還擔(dān)任了專輯的和聲。
名利接踵而來，萬曉利憑借個(gè)人專輯《這一切沒有想象的那么糟》，拿了獎，在華語樂壇占有一席之地。
“十三月”投放了以“我認(rèn)識萬曉利”為主題的多區(qū)域廣告。在北京地鐵1號線，復(fù)興門到大望路兩站之間鋪滿了印著他巨大照片的海報(bào)。
萬曉利走在路上非常局促，生怕被別人認(rèn)出來。
他逐漸被大眾熟知，甚至被稱為“后民謠時(shí)代的鮑勃·迪倫之子”。
萬曉利本人不喜歡這種說法，他是低調(diào)的。
對于歌曲中出現(xiàn)的鳥、狐貍、狗，外界賦予其不同的性格特質(zhì)，他卻坦誠地說，“我僅僅是為了押韻”，萬曉利是一個(gè)消解煽情的人。
專輯中的《陀螺》《鳥語》《達(dá)摩流浪者》，被奉為經(jīng)典，創(chuàng)作的時(shí)間跨度超過6年。
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《陀螺》以鳥鳴開場，“在田野上轉(zhuǎn)，在清風(fēng)里轉(zhuǎn)，在飄著香的鮮花上轉(zhuǎn)”，極具節(jié)奏感的詞句唱的是人生的得到與失去，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，最后總歸要回到自己本身。
只是，沒人知道萬曉利閉上眼睛唱歌時(shí)，他看見了什么。
也許他為專輯寫的《空氣上的聲音》文案，能讓旁觀者知曉一二：
“整個(gè)下午，屋子里都很安靜，尤其是在五六點(diǎn)的時(shí)候。不管有沒有陽光斜射進(jìn)來，我大都坐在床邊，低頭彈琴。偶爾抬起頭，隔著陽臺的玻璃看看西邊的天空，烏云或落日。這時(shí)候我能清楚的聽到房間里流動著的空氣的聲音……”陀螺萬曉利 - 這一切沒有想象的那么糟
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這時(shí)的他很容易就會迷戀上一個(gè)空間，一種聲響。這張專輯里，沒有了傻姑娘，沒有了啤酒和流氓，只有無限的遠(yuǎn)空。
他悲憫著一只在地上不停旋轉(zhuǎn)的陀螺，也想到了自己，像一只陀螺旋轉(zhuǎn)在歡樂痛苦之間，旋轉(zhuǎn)在矛盾虛偽中，很不甘心，又不能停止。
出名后，萬曉利的精神狀態(tài)卻處在抑郁的邊緣，面對各種媒體活動的邀約，他感到不適，最后選擇拒絕。
好友張瑋瑋曾評價(jià)萬曉利，說他是個(gè)很孤獨(dú)又很認(rèn)真的人，大部分時(shí)間是自己跟自己死磕。
在最紅的時(shí)候，他逃離人群藏身于自己的小屋里搗騰實(shí)驗(yàn)音樂 ，他不想重復(fù)，開始徹夜創(chuàng)作，整個(gè)過程只有他可以掌控。
“我想把我覺得好的給聽眾，而不是他們覺得好的。”
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此后極具個(gè)人風(fēng)格的《北方的北方》出現(xiàn)后，讓外界與萬曉利的距離越來越遠(yuǎn)。
他的音樂沒有明顯的企圖心，也沒有按照大家想的那樣去流行化，反而愈發(fā)往自己內(nèi)心出發(fā)，他是如此的不合時(shí)宜。
萬曉利曾說，東方是生，南方是養(yǎng)，西方是收，而北方則是藏。因此，他把內(nèi)心的某種脆弱藏在北方。
面對臺下熱情呼喊的聽眾，他顯得有些無動于衷，那段日子，他還沉浸在自己寒冷的北方。
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從2014年起，萬曉利開始舉家從北京搬到杭州，在距離杭州二十公里的老余杭山腳下，租了一間村里的屋子。
這里有著大片的竹林，遠(yuǎn)離喧鬧的市區(qū)，上山的石階綿延而上，冬天能看到松鼠在樹上蹦來蹦去，沿著寺廟的石頭縫鉆來鉆去。
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