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dm 劇本殺編劇口述：好劇本≠一夜暴富

dm 劇本殺編劇口述：好劇本≠一夜暴富
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“犯罪小說(shuō)，懸疑小說(shuō)的目的一定不是讓讀者圖開(kāi)心，但是劇本殺就是可以讓明明不正當(dāng)?shù)臇|西合理化。”
撰文 | 藍(lán)洞商業(yè) 錢(qián)馨瑤
“好劇本=一夜暴富”的神話，在劇本殺行業(yè)真的存在嗎？
2019年的爆款劇本《年輪》盒裝本售價(jià)500元，賣(mài)出了近一萬(wàn)本，編劇的分成高達(dá)百萬(wàn)元。
但，這并不是劇本殺編劇們的故事全部。
《明星大偵探》在2016年播出后，這檔芒果TV制作的綜藝節(jié)目讓湖南長(zhǎng)沙成為劇本殺創(chuàng)作大省。2019年，發(fā)過(guò)本的長(zhǎng)沙劇本殺編劇就有49名。
據(jù)劇本分發(fā)平臺(tái)“黑探有品”統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)的劇本殺創(chuàng)作者不到5000名，而2020年年末上架的劇本已超過(guò)3000本，總交易額近億元。
劇本，是劇本殺行業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。為此，「藍(lán)洞商業(yè)」采訪了兩位劇本殺編劇。從他們的視角，復(fù)盤(pán)真實(shí)的劇本殺編劇們的故事。
“收入很高，但我的產(chǎn)出能力有限”顏值下限 90后 手機(jī)游戲設(shè)計(jì)師我從2018年開(kāi)始兼職劇本殺創(chuàng)作，每個(gè)月的平均收入一萬(wàn)多，這是我創(chuàng)作的動(dòng)力。到今年3月，我靠兼職劇本殺創(chuàng)作獲得的收入約30萬(wàn)。
即便創(chuàng)作劇本的動(dòng)力來(lái)自錢(qián)，但成為專職劇本殺編劇并不在我的計(jì)劃內(nèi)，因?yàn)槲覍?xiě)不來(lái)。
2018年，我用四個(gè)月時(shí)間完成了第一個(gè)作品《二重身》。7月，以獨(dú)家本的定位發(fā)行，售價(jià)每盒3688元。
那時(shí)候能成為獨(dú)家本有兩個(gè)要求，長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)和復(fù)雜的劇情。《二重身》有兩條線，玩家可以玩兩遍，如果連刷的話要十個(gè)小時(shí)才能推完，它的劇情、案件和人物關(guān)系也非常復(fù)雜。
《二重身》的靈感來(lái)自流傳比較廣的都市傳說(shuō)，如果你喜歡《白夜追兇》、《暗黑者》可能會(huì)對(duì)我寫(xiě)的內(nèi)容感興趣。
dm 劇本殺編劇口述：好劇本≠一夜暴富
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不是我自吹，我在業(yè)內(nèi)算是有一點(diǎn)名氣的作者。但是當(dāng)你寫(xiě)過(guò)幾部比較好的作品之后，大家對(duì)你的期待值就會(huì)提高，期待你的下一部作品會(huì)更好。
但是好的作品需要一定的積累，包括閱歷，閱讀量，一部好的作品需要時(shí)間的打磨。我沒(méi)有時(shí)間投入研究，這會(huì)造成我的創(chuàng)作頻率下降。
作為兼職，我的創(chuàng)作時(shí)間有限。每天下班后兩個(gè)小時(shí)寫(xiě)作，因?yàn)閷?xiě)作時(shí)間固定，整個(gè)創(chuàng)作周期也相對(duì)固定，36天完成一個(gè)盒裝劇本創(chuàng)作。
疫情期間，在家待了幾個(gè)月寫(xiě)了不少。現(xiàn)在我手上完成的兩個(gè)作品還沒(méi)發(fā)行，也有還在寫(xiě)的。這個(gè)行業(yè)本身不能給我?guī)?lái)穩(wěn)定的收入保障，如果我寫(xiě)不出劇本就沒(méi)有收入。
【 dm|劇本殺編劇口述：好劇本≠一夜暴富】現(xiàn)在市面上的獨(dú)家本也越來(lái)越少，獨(dú)家本不適用所有門(mén)店，只有規(guī)模大的劇本殺店才能購(gòu)買(mǎi)獨(dú)家本，作為門(mén)店獨(dú)特的呈現(xiàn)品。
劇本殺編劇行業(yè)現(xiàn)在收益較高，所以更多編劇選擇在短時(shí)間內(nèi)賺更多的錢(qián)。
三五年后，劇本殺會(huì)像狼人殺、密室逃脫隨著熱潮慢慢褪去，出現(xiàn)替代品，這是它們的商業(yè)周期。用一兩年建立自己的個(gè)人品牌，還有三年的穩(wěn)定收益期是一筆好的買(mǎi)賣(mài)。
我從2017年開(kāi)始玩劇本殺，那時(shí)的劇本太少了，一年只有200本。除掉我們不愛(ài)玩的，湊不齊人數(shù)的，能玩的劇本沒(méi)有多少。
引進(jìn)的國(guó)外優(yōu)質(zhì)劇本就更少，只有不到二十本。除了編譯流程復(fù)雜，國(guó)外劇本殺基本上是吸血鬼、魔幻類的題材，都不合符國(guó)內(nèi)玩家的喜好。國(guó)內(nèi)早期的劇本殺也是以歷史、武俠為創(chuàng)作背景。
我和朋友找不到劇本玩，我就開(kāi)始自己寫(xiě)。
劇本殺不是故事會(huì)，跟寫(xiě)作的關(guān)系不大，體量小，本質(zhì)上是一種交互游戲，關(guān)鍵在于怎么設(shè)計(jì)玩家與玩家之間的互動(dòng)，玩家的游玩目的，所以游戲?qū)傩源笥谖膶W(xué)屬性。我做手機(jī)游戲設(shè)計(jì)，游戲設(shè)計(jì)是我的強(qiáng)項(xiàng)。
劇本殺行業(yè)越來(lái)越火，從寫(xiě)網(wǎng)文、文字編輯，小說(shuō)作家轉(zhuǎn)型劇本殺專職編劇的越來(lái)越多。情節(jié)設(shè)計(jì)能力和文筆能力既是他們的優(yōu)勢(shì)也是劣勢(shì)，他們習(xí)慣按照傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式在劇本中設(shè)計(jì)一個(gè)明顯的主角。劇本殺作為線下聚會(huì)游戲，玩家花了一樣的時(shí)間和金錢(qián)，沒(méi)有人愿意成為配角。
文學(xué)創(chuàng)作本身需要一定的生活積累和閱歷。在短時(shí)間內(nèi)，全職編劇一部接一部的出作品不是一件好事，他們很難取得突破，很難寫(xiě)出更新、更好玩的東西。兼職編劇本來(lái)就過(guò)著另一種人生，不同的生活閱歷能寫(xiě)出貼近生活的劇本。
現(xiàn)在，我更希望寫(xiě)盒裝本，希望我的作品能被更多人玩。已經(jīng)發(fā)行的三個(gè)作品除了獨(dú)家本《二重身》、還有兩個(gè)盒裝本《華人派殺人事件》和《生化校園》。

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