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京劇的特點(diǎn)，京劇的藝術(shù)特點(diǎn)，京劇的藝術(shù)特點(diǎn)是什么

特點(diǎn) 生活百科

唱腔分類
京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類 。
常見劇目中，有《四郎探母》，楊延輝唱的“未開言不由人淚流滿面”就是老生的“西皮導(dǎo)板”，鐵鏡公主唱的“夫妻們打坐在皇宮院”就是青衣的“西皮導(dǎo)板” 。西皮導(dǎo)板用來起頭大量的唱段，比較常用 。諸如此類的還有該劇中楊宗保唱的“楊宗保在馬上傳將令”是小生的西皮導(dǎo)板，《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”是凈行的西皮導(dǎo)板，《打龍袍》中國太唱的“龍駒鳳輦進(jìn)皇城”則是老旦的西皮導(dǎo)板 。西皮導(dǎo)板種類雖然繁多，可過門基本類似，只要聽熟了過門就知道演員要開唱什么板式了 。如果同一出戲中導(dǎo)板太多，琴師會(huì)多用不同的花過門伴奏，以免產(chǎn)生聽覺疲勞 。
悶簾導(dǎo)板與一般導(dǎo)板的唱法基本一致，但是在演員沒有上場(chǎng)的情況下先在幕后唱的，如《消遙津》中的劉協(xié)（漢獻(xiàn)帝）在幕內(nèi)有一大段唱“父子們?cè)趯m院傷心落淚”就是悶簾導(dǎo)板，唱完后人物才出場(chǎng) 。但這是二黃導(dǎo)板，不是西皮導(dǎo)板 。
行當(dāng)分類
京劇行當(dāng)?shù)膭澐郑罁?jù)人物的自然屬性（性別、年齡）和社會(huì)屬性（身份、職業(yè)）外，更主要的是按人物的性格特征和創(chuàng)作者對(duì)人物的褒貶態(tài)度不同而異 。
行當(dāng)劃分由來已久，對(duì)京劇劃分行當(dāng)影響最大的，當(dāng)數(shù)漢劇 。漢劇共分為10種行當(dāng)：一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜 。末是主要的男性角色，就是京劇里邊的生行；凈與京劇里的凈是一樣的，指的是花臉；旦就是京劇里的旦，指的是女角色；貼，是貼旦的簡(jiǎn)稱，京劇在早期劃分行當(dāng)，也包括貼旦在內(nèi)，指的是比較次要的旦行角色，俗稱二旦，例如京劇《紅娘》里扮演鶯鶯小姐的，就是貼旦 。夫，扮演車夫、轎夫、馬童、衙役一類角色 。總的說來，漢劇的這十種行當(dāng)，劃分得比較細(xì)致，為京劇劃分行當(dāng)，打下了基礎(chǔ) 。
【京劇的特點(diǎn)，京劇的藝術(shù)特點(diǎn)，京劇的藝術(shù)特點(diǎn)是什么】京劇后來劃分為生、旦、凈、丑四大類型，但每個(gè)大類之中，又包含若干小類，所以實(shí)際上是把漢劇十種行當(dāng)都包括在內(nèi)了 。不僅包括在內(nèi)，而且更為細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn) 。唯一不同的是漢劇雖然有了生行，可他的主要行當(dāng)是末，而不是生 。發(fā)展到京劇，生行就成為主要行當(dāng) 。
生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、紅生、小生、武生、娃娃生 。
旦
女性正面角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦（青衣）、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦 。
凈
俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷 。“凈”又分為以唱功為主的大花臉，如包拯；以做功為主的二花臉，如曹操 。
丑
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉 。分為文丑與武丑 。
表現(xiàn)手法
京劇表演的四種藝術(shù)手法:唱、念、做、打，也是京劇表演四項(xiàng)基本功 。
唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞” 。
戲曲演員從小就要從這四個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當(dāng)以做功（花旦）為主，有的以武打?yàn)橹鳎ㄎ鋬簦?。但是要求每一個(gè)演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功 。只有這樣才能充分地發(fā)揮京劇的藝術(shù)特色 。更好地表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物形象 。
京劇有唱，有舞，有對(duì)白，有武打，有各種象征性的動(dòng)作，是一種高度綜合性的藝術(shù) 。
京劇臉譜
分類
紅臉含有褒義，代表忠勇；黑臉為中性，代表猛智；藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡；金臉和銀臉是神秘，代表神妖 。
色畫方法
京劇臉譜的色畫方法，基本上分為三類：揉臉、抹臉、勾臉 。臉譜最初的作用，只是夸大劇中角色的五官部位和面部的紋理，用夸張的手法表現(xiàn)劇中人的性格、心理和生理上的特征，以此來為整個(gè)戲劇的情節(jié)服務(wù)，可是發(fā)展到后來，臉譜由簡(jiǎn)到繁、由粗到細(xì)、由表及里、由淺到深，本身就逐漸成為一種具有民族特色的、以人的面部為表現(xiàn)手段的圖案藝術(shù)了 。

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