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七絕·秋江
金一戈
夕陽斜掛遠(yuǎn)山中，
影入秋江著意紅 。
只見落霞難見鶩，
幾聲汽笛破長(zhǎng)空 。
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專家點(diǎn)評(píng)
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西晉陸機(jī)考察詩歌文體的發(fā)展，提出“詩緣情而綺靡”的論斷，梁代鐘嶸認(rèn)為：“若乃春風(fēng)春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩者也 。”可見，古代詩論家很早就強(qiáng)調(diào)詩歌的抒情因素，以及景物在詩歌創(chuàng)作活動(dòng)中的根本性作用 。明朝人胡應(yīng)麟甚至說過“作詩不過情、景二端”的話，謝榛探討詩歌的情與景的關(guān)系，則認(rèn)為“景乃詩之媒，情乃詩之胚”、“孤不自成，兩不相背”，深刻分析了景在詩歌文本中的重要地位及情與景之關(guān)系 。清末民初的王國(guó)維總結(jié)說：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也 。”此處不憚煩征引前人關(guān)于詩歌中情與景的說法，便于我們把握《秋江》中的景物描寫與情景關(guān)系 。
近體詩尤其是絕句，由于受字?jǐn)?shù)與篇幅的限制，難以囊括豐富的內(nèi)容，通常比較忌諱敘事和議論，多以景物描寫表現(xiàn)剎那間的情思，蘊(yùn)含在景物之中的“情”和“意”不輕易說破，往往追求情景交融、含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)風(fēng)格 。《秋江》顯然是篇寫景抒情的小詩 。全詩主要從視角著眼，視線由高處之夕陽、遠(yuǎn)處之山巒，移到近處之秋江、水底之日影與山影，突出倒影之“紅”色 。復(fù)因水底之顏色引領(lǐng)遐觀，遠(yuǎn)眺天上之晚霞，不由得想起王勃《滕王閣序》中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的美景，欲納虛物而入實(shí)境 。最后由遠(yuǎn)眺晚霞，仰望長(zhǎng)空，聽見從江面?zhèn)鱽韼茁暺炎鹘Y(jié) 。合全詩而觀之，描繪了一幅美麗的秋江晚景圖，內(nèi)容豐富、層次清楚 。唐人有“長(zhǎng)笛一聲人倚樓”的名句，“汽笛”顯然與“長(zhǎng)笛”劃清了界限，從而賦予此詩一定的現(xiàn)代感 。因“汽笛”聲而使人注意江面船來船往，也許是“不見鶩”的原因吧 。此詩的美中不足者，在于命題較寬泛，題曰《秋江》，內(nèi)容卻只是秋江的黃昏；同時(shí)，詩中直接使用“秋江”二字，似點(diǎn)題而實(shí)犯題 。這兩點(diǎn)都是需要避免的 。
全詩除了“著意”和“難見”之外，基本是客觀陳述，而“著意”有突出晚霞之紅的客觀效果，“難見”也重在陳述事實(shí)，而非表達(dá)主觀看法 。此詩命意寄情，字面上并不容易看出來 。從營(yíng)造的聲色俱佳的畫面，以及攝入筆端的豐富的物象而言，寄寓其中的主要是閑適之情吧 。這種重在呈現(xiàn)客觀景象，情意含而不露的作派，顯然遠(yuǎn)宋調(diào)而近唐風(fēng)，只是其中的情緒較難把握一些，換句話說，也許因過度注意展現(xiàn)客觀場(chǎng)景而在一定程度上忽視了情感表達(dá) 。最后，不妨參看同樣是寫秋江晚景的白居易的《暮江吟》，詩曰：
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅 。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓 。
特邀點(diǎn)評(píng)：莫真寶
秋江的晚上
劉大白
歸巢的鳥兒，
盡管是倦了，
還馱著斜陽回去 。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了 。
詩人簡(jiǎn)介
錢俊義，筆名金一戈，重慶市實(shí)驗(yàn)中學(xué)教師 。以“把人生詩化，才有詩化的人生”為座右銘 。
