最新國(guó)外校園電影好看的歐美校園電影

2020年，在第三屆海南島國(guó)際電影節(jié)H！由畢業(yè)于紐約大學(xué)蒂施學(xué)院的冉靜執(zhí)導(dǎo)的處女作《生于地球》獲得了年度導(dǎo)演和年度女演員兩項(xiàng)榮譽(yù) 。此前，該片還入圍了第23屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)單元。
《落地生活》聚焦當(dāng)代年輕城市個(gè)體“歸屬感”和“孤獨(dú)成長(zhǎng)”的情感痛點(diǎn) 。從年輕女性新社會(huì)關(guān)系的視角出發(fā)，講述了留學(xué)生石璐在美國(guó)遭遇一系列簽證和工作危機(jī)，被迫再次面對(duì)家庭和個(gè)人夢(mèng)想之間的抉擇，意外得到同父異母哥哥科迪的安慰的故事。

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主角石璐在美國(guó)留學(xué)時(shí)，離異的父親悄悄在國(guó)內(nèi)再婚，將生活重心轉(zhuǎn)移到新婚妻子和剛出生的兒子身上，從而造成了父女之間的隔閡。突如其來的親情在石露的心里留下了傷痕，她試圖在作品中找到一種存在感和歸屬感。
關(guān)于這部電影的初衷，導(dǎo)演說他想表達(dá)一個(gè)關(guān)于交流的故事。“尋根”可能是每一個(gè)漂泊在異國(guó)他鄉(xiāng)的中國(guó)人都會(huì)有的一種情感訴求。她希望這部電影能引起所有海外觀眾的共鳴。
電影的片名來源于《扎根大地》。用導(dǎo)演的話來說，根是占主導(dǎo)地位的“家” 。主角石魯被迫失去了沒有“根”的家。《落地生根》成為她在與自己的糾纏中找到“根”，讓“歸屬感”屹立不倒的故事。電影是通過《石路》人物的映射，去探索每一個(gè)“從地”誕生的地域或情感的自我。

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導(dǎo)演從2017年春節(jié)創(chuàng)作劇本初稿，作品于2018年夏天入選上海電影節(jié)創(chuàng)投，入圍2020年上海國(guó)際電影節(jié)，歷時(shí)三年。
劇本前期，電影創(chuàng)作的瓶頸可能主要集中在科迪哥這一部分。因?yàn)閷?dǎo)演年紀(jì)很小，沒有和大川小朋友生活在一起的生活經(jīng)歷，所以畢恭畢敬地和另一位年長(zhǎng)的編劇合作。在她的作品中，科迪就像自己的兒子，生動(dòng)而真實(shí) 。在這個(gè)人物逐漸豐滿的基礎(chǔ)上，他們重塑了部分結(jié)構(gòu)，增加了雙線，突出了成長(zhǎng)和沖突。電影從2019年初開始，外國(guó)編劇調(diào)整了橋段的英文部分。多位創(chuàng)作者視角的加入使這部電影更具立體感。

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由于導(dǎo)演此前專攻動(dòng)畫電影，這次執(zhí)導(dǎo)真人電影，如何調(diào)動(dòng)或調(diào)節(jié)演員的情緒，讓演員在拍攝中發(fā)揮自如，是冉靜面臨的最大挑戰(zhàn)，但三位主角的專業(yè)塑造讓每個(gè)角色都恰到好處地融入到電影中。
《六先生》和《唐人街探案2》中出現(xiàn)的尚玉賢，第一次當(dāng)女主人。她在片中素顏出鏡，很好地詮釋了“孤獨(dú)倔強(qiáng)”的少女石露。在“父親”這一角色的設(shè)定上，冉靜“想要營(yíng)造一種避免溝通又無法正面展開對(duì)抗的壓抑感”，老戲人物王彥輝對(duì)“父親”這一角色的詮釋，在劇中很好地展現(xiàn)了一個(gè)“和稀泥”的形象。
關(guān)于導(dǎo)演冉靜

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年輕的女導(dǎo)演、女編劇冉靜，在北京出生長(zhǎng)大。高中畢業(yè)后，她進(jìn)入紐約大學(xué)，主修電影。畢業(yè)后曾在福克斯藍(lán)天影業(yè)等一線大廠工作數(shù)十年，參演過《里約歷險(xiǎn)記》《變身特工》《公牛歷險(xiǎn)記》等動(dòng)畫電影，曾是好萊塢動(dòng)畫電影劇本策劃中唯一的中國(guó)工人。
【最新國(guó)外校園電影好看的歐美校園電影】當(dāng)談到當(dāng)時(shí)選擇在好萊塢工作時(shí)，冉靜說他想體驗(yàn)一下國(guó)際影視公司的工業(yè)化進(jìn)程。“我認(rèn)為我在福克斯學(xué)到最多的是它的系統(tǒng)，以及如何在系統(tǒng)中制造一個(gè)螺絲釘。所謂制度就是對(duì)自由也有限制，所以要明白你的自由是什么。如果你犯了錯(cuò)，你就是在前進(jìn)，你要敢于犯錯(cuò)，這對(duì)你的劇本寫作有很大的幫助，因?yàn)槌醺宓膭?chuàng)作肯定是很不成熟的。但是“寫出來”很重要，要先寫出來。這種勇氣會(huì)在做動(dòng)畫的時(shí)候給你很大的鼓勵(lì)，各種大膽的前沿嘗試和對(duì)未知的探索，你愿意把時(shí)間花在一些可能沒有結(jié)果的事情上。這個(gè)工作習(xí)慣讓我覺得是幫你在一個(gè)完善的工業(yè)體系中培養(yǎng)的。所謂的制度限制，很可能是你的10個(gè)想法，但和決策層的想法不一樣，所以你得扔掉。”

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《生于地球》與冉靜之前的作品完全不同。這是她自己自編自導(dǎo)的第一部故事片，是結(jié)合自己的經(jīng)歷拍攝的。關(guān)于從“動(dòng)畫創(chuàng)作”到“實(shí)景拍攝”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，她說:“動(dòng)畫就是創(chuàng)造表演，它沒有場(chǎng)景，需要在不斷的變化中豐富人們的情感。電影拍攝是隨時(shí)與演員在人物表達(dá)和形象呈現(xiàn)上的共同創(chuàng)作與合作，所以與演員的交流是兩種創(chuàng)作形式最大的區(qū)別，但也尤為重要。”
在決定準(zhǔn)備這項(xiàng)工作之前，冉靜已經(jīng)在美國(guó)學(xué)習(xí)和工作了將近十年。她對(duì)留學(xué)生在美國(guó)的生活狀況以及東西方文化差異所引發(fā)的沖突有著非常直觀、感性的認(rèn)識(shí)，最終成為她鏡頭中的影像。
“我覺得電影絕對(duì)是我想和觀眾交流的東西，所以我絕對(duì)希望在這個(gè)交流過程中能夠達(dá)到觀眾的共情。人的同理心是相通的，包括這部電影里的很多感情都是我這輩子遇到的人，然后身邊的一些人，其實(shí)一些輔助角色都有原型。我認(rèn)為生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)于創(chuàng)作電影是必不可少的。生活體驗(yàn)是一個(gè)輸入的過程，創(chuàng)造是一個(gè)輸出的過程。同時(shí)，我也很在意觀眾的反饋。我希望達(dá)到的是和觀眾交流，而不是我單向的自我輸出。我希望觀眾的情緒和電影是互動(dòng)的、交流的、共鳴的。”

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目前，冉靜導(dǎo)演已經(jīng)致力于下一部電影的創(chuàng)作。她購(gòu)買了小說《運(yùn)動(dòng)時(shí)期》的版權(quán)，作品進(jìn)入了2020年電影節(jié)的風(fēng)險(xiǎn)投資。《運(yùn)動(dòng)時(shí)期》講述了兩個(gè)女孩在成年后相遇，一起克服青春污名帶來的痛苦的故事。它是一部像《登陸生活》一樣的外向型表現(xiàn)性作品，但前者更具商業(yè)性和娛樂性。