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全面的音箱入門知識 音響基礎知識

阻抗:特指交流電中的電阻和電阻 。阻抗不是單一的東西，它是由DC電流的電阻、電感對頻率的感抗和容抗對頻率的容抗組成的 。但是，當我們談到阻抗值時，通常只用歐姆來表示，所以人們很容易誤認為阻抗只是一個簡單的“DC電流的電阻” 。
同軸線:兩根同軸線，一根位于中心，另一根在中心線周圍有網狀結構，中心線和網線之間用絕緣材料隔開 。因中心線與網狀層同軸排列，故得名 。
光纖:光纖是能傳輸光的纖維 。
平衡線:所有的信號線都需要兩根線，一根出去，一根進去，也就是說，一根是信號輸出路徑，一根是信號返回路徑 。一般來說，這兩根線在信號線中分為正極線和負極線，正極線是輸出通道，負極線是信號回路和接地共用 。另一種信號線用于平衡系統，內部有三根線，外部有XLR端子 。三根內部導線中，一根負責傳輸正相信號，一根負責傳輸負相信號，第三根負責接地 。
RGB:紅、綠、藍 。這是“視頻”的紅綠藍，而不是打印、照片、物體的紅綠藍 。也稱原色，是指視頻系統中所有能看到的顏色都是由紅、綠、藍三種顏色組成的 。
VGA:IBM于1987年推出的電腦顯示器規格，分辨率為640x480 。
SACD:超級音樂CD .直譯超級CD 。這是CD之上的一種新的音樂載體，也是CD最初的發明者索尼和飛利浦聯合推出的一種新格式，采用DSD錄制方式 。
DVD-Audio:它不僅是一種音頻DVD，也是一種用DVD音頻規范取代CD的新音頻格式 。
CD:索尼和飛利浦合作開發的數字音樂CD，有12cm直徑和8cm直徑兩種規格 。前者最常見，可以提供74分鐘的高質量音樂 。
DVD:外觀類似CD的新一代超大容量光盤，將廣泛用于錄制高質量的視聽節目和作為計算機的海量存儲設備 。
D/A轉換器:在數字音頻產品(如CD、DVD)中將數字音頻信號轉換成模擬音頻信號的裝置 。D/A轉換器可以做成一個獨立的機器來配合CD轉盤，也就是常說的解碼器 。
轉盤:分離CD唱機機械傳動部分的機器 。
過采樣:采樣頻率比CD系統的標準采樣頻率高幾倍，標準采樣頻率為44.1kHz其目的是為了便于D/A轉換后數字噪聲的濾波，改善CD機的高頻相位失真 。早期的CD播放器使用2倍或4倍采樣，但最近的已經達到8倍或更高 。
HDCD:高清晰度光盤(high definition compact disc)的縮寫——一種提高CD音質的編碼系統，與傳統CD兼容，但需要在帶有HDCD解碼的CD播放機或外置HDCD解碼器上播放才能獲得改善的效果 。
比特:二進制數字信號的最小單位，它總是取兩種狀態之一:0或1 。
比特流:飛利浦公司的一種技術，將CD數字信號轉換成模擬音樂信號 。
杜比，C，S:美國杜比公司開發的一系列磁帶降噪系統，用于降低磁帶錄音產生的“嘶嘶聲”，擴大動態范圍 。b型降噪系統可降噪10dB，c型可降噪20dB，s型可降噪24dB 。
杜比環繞聲:將后置效果通道編碼為立體聲通道的聲音 。回放時，需要解碼器將環繞聲信號從編碼聲音中分離出來 。
杜比邏輯(Dolby Pro-Logic):在杜比環繞的基礎上，增加了前中聲道，將電影中的對話鎖定到屏幕上 。
杜比數字(Dolby Digital):也稱為AC-3，由杜比實驗室發布的新一代家庭影院環繞聲系統 。數字化的聲音包括五個聲道的信號，即左前、中、右前、左環繞和右環繞，它們都是獨立的全頻帶信號 。此外，還有單獨的低音炮聲道，俗稱0.1聲道 。所有這些通道合起來就是所謂的5.1通道 。
AV功放:專門為家庭影院設計的功放 。一般有4個以上聲道和環繞聲解碼功能 。
杜比數字放大器(Dolby digital amplifier):又稱AC-3放大器，是一種具有杜比數字解碼功能的AV功放 。
THX:美國盧卡斯影業公司開發的環繞聲標準，改進了杜比定向邏輯環繞聲系統，進一步增強了環繞聲效果 。THX標準對音視頻源、功放、揚聲器甚至連接線等播放設備都有一套嚴格具體的要求 。只有符合這一標準并通過Lucas認證的產品才會被授予THX標志 。
X5.1:基于杜比數字系統的THX 。
DTS:離散聲道家庭影院數字音響系統，同樣采用獨立的5.1聲道，達到甚至超越杜比數字環繞聲系統，是杜比數字環繞聲的有力競爭對手 。
SRS:美國SRS公司的一種系統，使用兩個揚聲器產生環繞聲效果 。
分頻器:音箱中的電路器件，用于將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同的部分，然后送入相應的高音、中音、低音單元進行播放 。
Biamping:音箱的每個揚聲器單元由獨立的功放聲道驅動的一種連接方式 。兩分頻揚聲器需要兩個立體聲功率放大器和兩對揚聲器線 。參見“雙線分割” 。
雙向布線:用兩組喇叭線分別傳輸音樂信號的高低音部分的一種布線方式 。雙線聲音分離需要使用帶有兩對端子的特殊設計的揚聲器 。
橋式:它是一種橋式放大器，采用兩個相同的立體聲后級放大器，每個放大器將左右立體聲轉換為單聲道 。
放大器:前置放大器和功率放大器的通稱 。
功放:一種叫做功放的電子器件，用來增加信號功率驅動音箱 。沒有信號源選擇、音量控制等輔助功能的功放稱為后級 。
前置放大器:功放之前的前置放大和控制部分，用于增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇、音調調節和音量控制的功能 。前置放大器也叫前置級 。
組合放大器:將前置放大器和功率放大器集成到一個機柜中的放大器 。
膽囊機:電子管放大器的別稱 。
磁頭:是用來重現黑膠唱片聲波的重要設備 。最常見的是移動磁頭和移動環形磁頭 。
同軸喇叭:同軸喇叭是位于中低音或低音單體中心的高音喇叭 。這兩種單體不是全范圍單體，而是有自己的分頻網絡 。它的優點是不存在單體放置位置的時間相位問題，兩個單體的聲波同時到達聽者的耳朵，使音頻和視頻準確而松散 。
喇叭:是一個發聲的壓縮驅動器，有喇叭喉，最后有喇叭口，形成一個完整的喇叭喇叭 。
額定功率:對于功率放大器來說，額定功率一般是指能夠連續輸出的均方根功率；對于音箱來說，額定功率一般是指音箱可以長時間承受這個功率值而不被損壞，并不代表一定要這么大功率的功放來推 。揚聲器的驅動難度主要是由其靈敏度和阻抗特性決定的 。不代表不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放 。就像開車一樣，開時速300公里的跑車，不代表會出事 。你可以不要開這么快 。同樣，只要不盲目加大音量，大功率功放可以搭配小功率音箱 。
峰值音樂輸出功率(PMPO):音樂信號瞬間所能達到的峰值電壓計算出來的輸出功率，其商業意義大于實際作用 。PMPO的功率可以比國際公認的有效值(RMS)高3到4倍 。例如，早期的便攜式收錄機的均方根功率僅為每通道4或5瓦，但使用PMPO可以將該值提高到20W左右 。
單端放大:功率放大器的輸出級由一個放大元件(或一組并聯的多個元件)放大兩個半周期 。單端放大機只能采取A類工作狀態 。
推挽放大:功率放大器的輸出級有兩臂(兩組放大元件) 。當一個臂的電流增大時，另一個臂的電流減小，兩個臂的狀態依次變化 。就負載而言，似乎是一只“手臂”在推，一只“手臂”在拉，共同完成當前的輸出任務 。雖然甲類放大器可以采用推挽放大，但更常見的是用推挽放大來構成乙類或甲類放大器 。
A類:又稱A類，是一種在信號的整個周期內(正弦波的正負兩個半周期)，放大器的任何功率輸出元件都不會發生電流截止(即輸出停止)的放大器 。甲類放大器工作時會產生高熱和低效率，但其固有的優點是沒有交叉失真 。單端放大器都工作在A類模式，推挽放大器可以是A類、B類或者A類和B類 。
B類:也稱B類，正弦信號的正負半周由推挽輸出級的兩個“臂”依次放大輸出，每個“臂”的導通時間為信號的半周 。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交叉失真 。
A類和B類:也叫AB類，介于A類和B類之間，推挽放大的每個“臂”的導通時間都大于信號的半個周期但小于一個周期 。甲類放大器有效地解決了乙類放大器的交叉失真問題，效率高于甲類放大器，因此應用廣泛 。
失真:設備的輸出不能完全再現其輸入，導致波形失真或信號分量增大或減小 。
諧波失真:由于放大器不理想，輸出信號中不僅含有放大后的輸入分量，還加入了一些比原信號高兩倍、三倍、四倍甚至更高的新頻率分量(諧波)，導致輸出波形走樣 。這種由諧波引起的失真稱為諧波失真 。
交叉失真:乙類放大器特有的失真 。這種失真的機理是信號的正負半周被兩組不同的器件放大，正負兩側的波形無法平滑連接 。
音染:與音樂的自然中性相反，即聲音染上了一些節目本身不具備的特性 。比如對著罐子說話得到的聲音，就是典型的音染 。染色表示在再現的信號中增加(或減少)了一些分量，這顯然是一種失真 。
聲壓:表示聲音強度的物理量 。
聲壓級:聲壓用分貝表示 。
靈敏度:對于放大器來說，靈敏度一般是指達到額定輸出功率或電壓時，施加在輸入端的信號電壓，所以也叫輸入靈敏度；對于音箱來說，靈敏度是指在音箱前方一米處，對音箱施加1W的輸入功率，可以產生多少分貝的聲壓 。
電平:電子系統中電壓、電流、功率等物理量強度的總稱 。該水平通常用分貝(dB)表示 。即預先設定一個電壓或電流數作為參考值(0dB)，取要表示的量與參考值之比的對數，然后乘以20作為電平的分貝數(功率的電平值乘以10) 。
分貝(dB):級別和聲壓級的單位 。
阻尼系數:負載阻抗與放大器輸出阻抗之比 。采用負反饋的晶體管放大器輸出阻抗極低，只有十分之幾歐姆甚至更低，所以阻尼系數可以達到幾十到幾百 。
反饋:也稱為反饋，是一種將部分或全部輸出信號送回放大器輸入端以改變電路放大系數的技術 。
負反饋:導致放大倍數減小的反饋 。負反饋雖然造成了放大倍數的損失，但能有效地展寬頻率響應，減少失真，因此被廣泛使用 。
正反饋:增加放大倍數的反饋 。正反饋正好和負反饋相反，所以要慎用 。
動態范圍:信號最強部分和最弱部分之間的電平差 。對于設備，動態范圍表示設備處理強信號和弱信號的能力 。
頻率響應:簡稱頻響，衡量一臺設備在高、中、低頻段均勻再現信號的能力 。對設備的頻率響應有兩個要求 。第一，范圍要盡可能寬，即可以重播的頻率下限要盡可能低，上限要盡可能高 。第二，頻率范圍內各點的響應盡量平坦，避免波動過大 。
瞬態響應:設備跟隨音樂中突發信號的能力 。瞬態響應好的設備，信號一來就響應，信號一停就停，絕不拖后腿 。
信噪比(S/N):也稱為信噪比，將信號的有用成分與噪聲的強度進行比較，通常用分貝表示 。設備的信噪比越高，產生的噪音越少 。
正弦波:具有單一頻率成分的信號，因其數學正弦曲線而得名 。任何復雜的信號，如音樂信號，都可以看作是許多不同頻率和大小的正弦波的合成 。
波長:聲波在一個周期中的傳播 。波長在數值上等于聲速(344米/秒)除以頻率 。
屏蔽:用易于傳導電磁波的材料覆蓋在電子設備或電線外部，以防止外部電磁雜波干擾有用信號的技術 。
阻抗匹配:一臺設備的輸出阻抗與所接負載的阻抗之間存在一定的關系，避免負載接入后對設備本身的工作狀態產生明顯的影響 。比如電子設備互連，信號源接放大器，前級接后級 。只要后級的輸入阻抗比前級的輸出阻抗大5-10倍，就可以認為阻抗匹配良好 。對于連接揚聲器的放大器，電子管機應選擇標稱阻抗相同或接近的揚聲器作為其輸出，而晶體管放大器則沒有這種限制，可以連接任何阻抗的揚聲器 。
老化:新設備在使用前通電預熱，使設備聲音進入穩定狀態的過程 。
揚聲器由哪些部分組成？
市面上有各種各樣的音箱，但不管是哪一種，都是由兩個基本部分組成的:音箱單元(術語是音箱單元)和箱體 。此外，大多數聲音
盒子里至少使用兩個或兩個以上的揚聲器單元進行所謂的多聲道分音播放，所以分頻器也是必不可少的一部分 。當然，音箱里也可能有吸力 。
棉花、倒相管、折疊的“迷宮管”、加強板、加強隔板等部件，但這些部件并不是任何音箱都必須的 。揚聲器的最基本組件只有
有三個部分:揚聲器單元、箱體和分頻器 。
為什么有的音箱用兩個揚聲器單元，有的用三個揚聲器，有的用四五個揚聲器？可以用一個音箱嗎？
該單元起到電-聲能量轉換的作用，將功放發出的電信號轉換成聲音輸出，是音箱最關鍵的部分 。音箱的性能指標和音質變化范圍很大 。
程度取決于揚聲器單元的性能 。所以，做好音箱的前提是選擇性能優秀的音箱單元 。綜上所述，喇叭單元的性能要求主要包括載流量 。
大，失真低，頻響寬，瞬態響應好，靈敏度高，但失真、瞬態、功率等性能差 。應該在20Hz-20KHZ的寬范圍內同時很好的考慮 。
但是很難，就像路政，管的太寬，肯定會顧此失彼，每管一段就好管很多 。喇叭單元也是一樣，最有效的解決辦法就是分 。
頻段播放 。正因如此，喇叭廠生產了不同類型的單元，有的只負責彈低音，稱為低音單元，彈中音的稱為中音單元，彈高音單元的只負責彈高音 。
在這種情況下，可以采取針對性的設計，使各個單元的性能更好 。
所以雖然可以用全波段揚聲器來設計音箱，但出于以上考慮，用多個單元組合覆蓋整個音頻頻段的設計方法仍然是絕對的 。
大多數 。根據音頻范圍的頻率劃分，使用特定的單位 。如果簡單分為高音和低音(或者中低音)兩個揚聲器，就足夠了；如果分為高和中
具有三個低段的三頻揚聲器，則至少應使用三個單元 。現在兩個低頻單元并行工作的設計也很流行，這樣單元總數可能達到四個 。
一些大的揚聲器被分成更小的頻帶 。如果這些單元并行工作，揚聲器單元的總數將會更多 。音箱的資料或手冊里一般都會有“x方式x列表” 。
“元”的方案是對音箱分頻聲道數和所用單元總數的具體描述，如“三聲道四單元”，表示這是一款三分頻設計的音箱，共有四個揚聲器 。
喇叭單元，其余依此類推 。
分頻器是用來做什么的？
現在幾乎所有的音箱都采用多單元子帶放音的設計模式，所以必須有一個裝置，可以把功放發出的全波段音樂信號按要求分成高 。
聲音和低音輸出或高音、中音和低音輸出可以與相應的揚聲器單元連接，分頻器就是這樣一種裝置 。如果全頻帶信號被直接發送而沒有分發
在高、中、低音單元中，單元頻響范圍之外的那部分“多余信號”會對正常頻段的信號還原產生不利影響，甚至可能使高、中音調單一 。
元受損 。
從電路結構上看，分頻器本質上是一個由電容和電感組成的LC濾波網絡，高通通道是一個高通濾波器，只允許高頻信號通過但阻擋這個低頻 。
信號；低音通道正好相反，它只讓低音通過，阻擋這個高頻信號；中音通道是帶通濾波器，除了兩個分頻點之間的頻率，一個低一個高可以通過 。
但是，高頻成分和低頻成分都會被阻擋 。
在實際的分頻器中，有時為了平衡高低頻單元之間的靈敏度差異，會增加一個衰減電阻 。此外，一些分頻器還包括電阻器、電容器
構建阻抗補償網絡，其目的是使揚聲器的阻抗曲線在心理上變得平坦，以便于功率放大器的驅動 。
有哪幾種揚聲器？
音箱的種類很多，分類方法也不一樣 。根據電聲轉換原理，有錐單元、平單元、穹單元、帶單元等 。，哪個
錐盆單元和平板單元更適合高音，部分中音單元采用穹頂形設計 。從覆蓋的頻段來看，部分中音單元采用穹頂形設計；
從覆蓋的頻段來看，揚聲器單元可以分為低音單元、中音單元、高音單元和全波段單元 。
目前最常見的低音單元和中音單元，從轉換原理上來說都屬于電動揚聲器，多采用錐形振膜，因為這種形狀的振膜在設計和性能上已經比較成熟 。
很好 。振膜材料多種多樣，有傳統的紙質振膜，有高分子合成材料(如聚丙烯)制成的振膜，也有鋁、鎂等金屬材料制成的振膜 。
振膜的要求是剛性好(不易產生分裂振動)、重量輕(瞬態響應好)、內部阻尼特性合適(共振抑制)，但這些要求并不容易 。
【全面的音箱入門知識 音響基礎知識】同時滿足，但剛性不夠強；金屬振膜剛性很好，但阻尼差 。聚丙烯隔膜照顧到了方方面面，近年來得到了廣泛的應用 。此外，
有些廠商采用非常復雜的技術制造振膜，“三明治”復合結構就是其中之一 。蜂窩結構的中間層夾在它的上下表面之間，并且它具有
剛度高、重量輕、阻尼好，具有廣闊的發展前景 。
最常用的高音就是圓頂高音，在工作原理上也屬于電動高音 。圓頂高音揚聲器的振膜可以由金屬材料(如鋁、鈦、鈹等)制成 。)，這叫做
硬圓頂也可以用柔軟的織物(如絲綢、化纖)制成，稱為軟圓頂 。通常硬圓頂的高頻響應更好，軟圓頂的聲音更柔和 。近些年
近年來，波段高音和靜電高音也有一定程度的使用 。它們的共同優點是振膜特別輕，所以高頻響應非常出色，聲音細長通透 。然而，這兩個推特
和圓頂高音一樣容易制作，但是應用不是很普及 。還有一種喇叭高音，由圓頂狀的驅動部分和喇叭狀的喇叭組成 。其特點是聲音指向性強 。
且效率高，因此廣泛應用于專業擴聲領域的揚聲器 。
還有同軸單元，其實就是低音單元和高音單元的組合 。具體功能見相關問答 。
為什么揚聲器用盒子包裝？不能裝箱嗎，比如用支架固定？
不，準確的說，低音單元必須是盒裝的，而高音單元可以裝也可以不裝 。低音單元必須裝在盒子里的原因有兩個:一是為了消除“聲音短路”現象
大象；二是抑制喇叭單元的低頻共振峰 。
先說第一個原因 。當低音單元的振膜前后移動時，除了向前輻射的聲波，兩個方向的聲輻射相位正好相反，即相差180度 。由于低
頻率聲波的波長很長，衍射能力很強，也就是說低頻聲波的指向性很弱 。如果喇叭單元沒有包裝，向后輻射的聲波會繞到前面 。
當前方輻射與前方輻射異相時，前方聲輻射的能量大大減弱 。這種現象被稱為“聲音短路” 。“聲音短路”的現象必須消除，否則低頻
根本無法有效輻射 。如果揚聲器單元安裝在箱體內，振膜后面的輻射會被箱體阻擋，不會形成“聲音短路” 。
第二個原因是每個電低頻單元都有一個低頻諧振點，在這個諧振點輸出達到一個峰值，但是失真也很高，瞬態響應很差，比如
如果不抑制這個共振峰，播放的音質會受到嚴重影響 。如果單元是盒裝的，盒中空氣體的硬度將抑制隔膜的運動，從而實現
共振峰降低，性能提高 。此外，通過合理選擇箱體的結構和參數，可以達到展寬低頻響應的目的，設計出良好的逆變箱和無源輻射器 。
音箱和傳輸線音箱可以達到這種效果 。
高音單元為什么不能拆封？由于高音的波長短，衍射能力弱，不存在“聲音短路”現象，也不需要像低音單元那樣抑制低頻共振峰 。
所以對于高音單元來說，揚聲器的作用只是一個支撐 。
盒子一般是什么材料做的？
箱體一般采用木質材料，因為木材容易加工，經過表面處理后可以得到和家具一樣的質感，容易和居住環境協調 。目前最常用的材料
由人造中密度纖維(MDF)板制成，強度高，不易變形開裂，表面非常平整，可以直接粘貼木皮或PVC裝飾，無需打磨 。
有些音箱也是狼子野心花板做的，心刨花板不容易變形開裂，表面平整，強度還可以，但是受潮容易損壞 。
所以通常只用于便宜的低檔音箱 。
有天然實木做的箱子，但是天然實木的成本比較高，處理不當容易開裂變形 。所以這幾年用的越來越少，一般只用于高 。
音箱主要利用實木(尤其是珍貴木材)的高檔質感 。當然，盒子不一定要用木頭、塑料、金屬甚至石板制成 。
是的，但是這些材料制成的揚聲器并不常見 。
實木音箱的聲音比人造板的好嗎？
你不能這么說 。理論上來說，只要盒子足夠堅固，能夠避免震動(注意~這是前提)，用什么材料沒什么區別 。揚聲器的聲音主要由揚聲器單元、
箱體結構設計和分頻器由這三個因素決定，但與箱體材質是實木還是人造板，甚至是塑料還是金屬無關 。
演講者是如何分類的？
說話人的分類有不同的角度和標準 。根據揚聲器的聲學結構，有封閉箱、倒相箱(也叫低頻反射箱)、無源輻射器揚聲器和傳輸線揚聲器 。
分 。倒相箱是目前市場的主流；從音箱的大小和擺放來看，有落地式和書柜式 。前者比較大，一般直接放在地上，有時也放在地上 。
在揚聲器下面安裝減震器 。由于落地式音箱的體積較大，且方便使用更大、更多的低音單元，其低頻通常更好，輸出聲壓級更高、效率更高 。
承載能力強，適用于聽音面積大或要求全面的場合 。書柜體積小，一般放在三腳架上，特點是擺放靈活，不占空，不
受箱體體積和低音單元口徑、數量的限制，其低頻通常低于落地式箱體，承載功率和輸出聲壓級也較小，適合在小聽音環境中使用 。
；根據播放頻段，有寬窄帶音箱 。大多數揚聲器的設計都是為了覆蓋盡可能寬的頻段，屬于寬帶揚聲器 。窄帶揚聲器是最常見的 。
家庭影院感興趣的低音炮揚聲器(低音炮)，只是用來還原一個從超低頻到低頻的窄頻段；根據內置的功放，可以分為無源音箱和有源音箱 。
揚聲器，前者沒有內置功放，但低音炮通常是有源的 。
封閉盒子有什么特點？
封閉式音箱的揚聲器單元安裝在一個完全封閉的箱體內，使得振膜向后輻射的抗串音波被箱體完全阻擋，不會跑到箱體外面和振膜前面 。
正串擾波相互抵消，解決了“聲音短路”的問題，使低音有效輻射 。
與其他類型的揚聲器相比，封閉箱體的低頻衰減特性較為平緩，類似于一個二階低通濾波器的衰減曲線，這意味著它在各類揚聲器中具有最好的瞬態響應 。
是的 。同時，封閉在箱體內的空氣體形成了強大的“空氣體彈簧”，可以有效抑制振膜在諧振頻率下的位移，減少非線性失真 。然而，空氣體的強度
也使得揚聲器單元的低頻諧振頻率上升，使得揚聲器單元整體低頻下限比在free 空的情況下上升，相比逆變盒和傳輸線揚聲器的設計 。
封閉盒的低頻極限比較差 。此外，膜片的反向輻射不能被利用，導致其效率較低 。
氣墊音箱和封閉式音箱是一回事嗎？
氣墊音箱最早是由H.01son和他的合作伙伴J.preston在美國提出，然后申請了專利 。1950年由AR公司推廣，代表產品是著名的AR-3(
港臺發燒友稱之為“三哥”) 。氣墊音箱是一種封閉的箱體，其特點是采用高柔度的揚聲器單元，箱體設計得足夠小，使箱體內的空氣空
程度遠高于機組振動系統的剛度(一般3倍以上) 。對于單位振動系統，箱內空氣體像彈性氣墊一樣作用于其上 。
這種音箱就是以此命名的 。氣墊音箱失真度低，瞬態性能好，一度很受歡迎 。但這類音箱由于其高柔度單元，一般都比較靈敏 。
低 。
倒相箱有什么特點？
倒置箱是目前應用最廣泛的音箱 。它在封閉箱體的基礎上增加了一個輸送管(倒管) 。管道的一端與箱內的空氣體相連，另一端穿過箱壁 。
上開口(反相開口)通向盒外 。喇叭單元的振膜運動時，一方面直接向外輻射聲波，另一方面壓縮(或膨脹)盒內的空氣體 。在盒子里制作
控制氣體從轉相口排出，使轉相口成為策動空氣體的“第二膜片” 。如果設計巧妙，倒相管箱系統正好可以使膜片向后輻射 。
將聲波反轉180度(因此得名倒相盒)，使開口輻射的聲波與振膜前方輻射的聲波同相，通過同相輻射疊加聲能 。
它增強并擴展了揚聲器的整體低頻響應 。
倒相箱和密封利用了膜片的后向輻射能量，所以效率比較高 。然而，逆變器箱并不完美，除了設計和調試比封閉箱更難，和開放
快速流動的空氣體容易引起氣流噪聲 。另外，倒相效應本質上是通過聲共振實現的，所以從開口輻射的聲波的瞬態響應較差 。

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