倪妮：形意自由

小秦

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成為演員之前的那些年，是一段由無數(shù)偶然組成的青春期，如今回憶當(dāng)時(shí) ，倪妮率先想起的，總是身邊人對她的期待，一個(gè)個(gè)具體的想象不間斷地進(jìn)入生活，揉捻了當(dāng)時(shí)父母對女兒全部切實(shí)的愛。最初家人希望她可以當(dāng)一名體操運(yùn)動(dòng)員，結(jié)果送去訓(xùn)練沒幾天，老師便告訴倪妮媽媽說這姑娘以后會長高，不適合做體操運(yùn)動(dòng)員。家人轉(zhuǎn)而讓倪妮學(xué)習(xí)舞蹈。帶著把此處劣勢轉(zhuǎn)為別處優(yōu)勢的心情，倪妮在父母的引導(dǎo)下，從芭蕾到國標(biāo) ，逐一嘗試，中間還接觸了各種球類運(yùn)動(dòng) ，乒乓球、籃球，以及當(dāng)時(shí)正在潮頭的排球。興許還可以是一名運(yùn)動(dòng)員？當(dāng)時(shí)倪妮的家人或許曾這幺想過。
“他們總覺得我可以走體育這條路，可能因?yàn)槲姨焐脛?dòng) 。”
【倪妮：形意自由】關(guān)于好動(dòng)這件事，對倪妮而言是段幾乎只有快樂的回憶：爬山、下田、抓蝦、摸魚，上樹搗蟲、滾地偷菜，這些玩鬧記憶混入南京的一年四季，伴隨氣味與聲音，一點(diǎn)點(diǎn)積累她爽朗而不拘的天性。多年后每每言及“南京女孩” ，倪妮腦海里也會冒出這些少時(shí)歲月，她深知當(dāng)中關(guān)聯(lián) ，無法具體形容，如果只用一個(gè)詞總結(jié) ，或許是明亮。明亮的自然，明亮的街，明亮的訓(xùn)練館、舞蹈教室，明亮的空氣還有那許多個(gè)或大或小，明亮的夢，很長一段時(shí)間，它們既近又遠(yuǎn) ，而倪妮則是那個(gè)不斷被推著上路的小孩，從這里到那里。
“當(dāng)中還學(xué)過畫畫、圍棋和書法英語，不僅僅只有動(dòng)的，但我只把英語堅(jiān)持了下來。”
像所有青春期小孩一樣，倪妮會對這種期待心生忤逆，不可避免想要逃避，想要一點(diǎn)點(diǎn)自由，還有些許選擇的余地。但自由是什幺？又該選擇什幺？年輕的倪妮也不明白。生活幾乎變成一種偶然，不確定人生將被推向何處，除了持續(xù)想象，一個(gè)個(gè)或許，一個(gè)個(gè)可能。

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“有太多聲音，自己的，別人的，圍繞在四周。”
直到傳播學(xué)院念書間隙的一次面試，才將這很多個(gè)不確定偶然變成必然，與此同時(shí) ，想象卻更加想象，女孩倪妮成為演員倪妮，一個(gè)注定與想象力為伍的身份，這一行時(shí)間過得似乎比其他人快，不經(jīng)意間十年過去，倪妮說自己是個(gè)喜歡把事情琢磨清楚的人，但表演這件事，時(shí)至今日仍有太多沒想清楚的地方。
2021年倪妮依然保持著影視劇三管齊下的方式，將自己大部分時(shí)間交給表演，但外人絲毫沒有從中看出任何緊張，那不是一種“箭在弦上”的感覺，反倒有點(diǎn)“樂在其中” 。
“這幾年我逐漸覺得，其實(shí)快樂是一件很困難的事情，人隨著時(shí)間過去會越來越難開心，我也不例外，但演戲始終能讓我開心。”
2019年中加入賴聲川的戲劇《幺幺洞捌》的經(jīng)歷，是倪妮這幾年里最珍惜的體驗(yàn) ，她曾和團(tuán)隊(duì)的人說：“人的能量是有限的，我需要把更多的時(shí)間分配給表演。”于是最初排演的那一年起，倪妮就把工作的重心全面轉(zhuǎn)移到從未涉足過的表演領(lǐng)域。話劇表演的那種明明有諸多規(guī)則，需要大量重復(fù)練習(xí)的表演形式，卻無時(shí)無刻不流露出即時(shí)性，對倪妮產(chǎn)生一種奇妙的吸引，那一年，倪妮形容是一段睜開眼一想著要去演戲了就會不由自主嘴角上揚(yáng)的時(shí)間。

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后來倪妮想，當(dāng)時(shí)之所以會如此開心，或許因?yàn)樵拕”硌輲Ыo了她更多情感上的交付。仿佛身處一個(gè)移動(dòng)的家，迎來一群全新的雖初次相識卻好像熟悉已久的人，有一種兼有信任與團(tuán)結(jié)的舒服。在密集的時(shí)間里與一群人相處，目標(biāo)只有一件事：如何做好一段幾小時(shí)無NG的表演。在這里，她像一個(gè)初學(xué)者，學(xué)習(xí)如何重新使用自己的身體、聲音，學(xué)習(xí)如何發(fā)聲，如何利用氣息讓聲音更具穿透力。熟悉的習(xí)慣重新被打破，重組的過程，每一刻都令倪妮興奮，她想要做到最好。
我們問倪妮，時(shí)至今日她如何看待最好這件事，倪妮卻說其實(shí)這是一件非常復(fù)雜的事情。早些年接到新戲她會鉚足力氣，希望呈現(xiàn)所謂“最好的狀態(tài)” ，后來卻漸漸發(fā)生變化，她漸漸意識到，對于最好這件事，如果太執(zhí)著，反而會折損掉表演某些更珍貴的東西，與賴聲川導(dǎo)演的合作中，也更加加深了她對這件事的理解。
“不見得我覺得最好的狀態(tài)就是最好的狀態(tài) ，或者說我也不知道自己最好的狀態(tài)是什幺。”
可能此時(shí)此刻，也可能是下一刻，表演其實(shí)是一種交換，與人的同時(shí)也是與自己：對導(dǎo)演設(shè)計(jì)的理解，演員的節(jié)奏，服裝道具的配合，在不同的時(shí)間和情況中，交出不同的東西，那種恰好的瞬間，便是所謂的最好。表演是一門立體的藝術(shù) ，而最好的表演，或許不是一種規(guī)則之上的判定標(biāo)準(zhǔn) ，更不是一種自我約束或要求，倪妮覺得表演一定是需要準(zhǔn)備的，越充分越好，但無需夸大準(zhǔn)備的意義，那未必就是最好，準(zhǔn)備是一種基礎(chǔ)工作，她會為新的表演形式強(qiáng)迫癥般逼迫自己熟悉新東西，但這是身為一名演員的素養(yǎng) ，而如果想要成為一名好的演員，則還有許多復(fù)雜和細(xì)膩的東西，是要在一次次的機(jī)遇與巧合中不斷領(lǐng)悟，是理解與和解的過程。

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“但我還是希望，無論如何我的表演里有一種生活化的底色，在這個(gè)底色之上，詮釋不同的角色才會更加令人信服。”
倪妮說道，此時(shí)拍攝的準(zhǔn)備工作剛剛結(jié)束，在臨時(shí)搭起的化妝棚里，她面前放著與工作人員一樣的盒飯，幾道家常菜吃掉大半，立起的ipad平放，屏幕上是韓劇《請回答1988》的暫停畫面，身穿粉色搖粒絨運(yùn)動(dòng)服的倪妮，背靠躺椅，慵懶而親切，平易地像我們?nèi)粘＠飼姷降拿總€(gè)人。然而，這種一切只是暫時(shí) ，結(jié)束妝發(fā)換好造型后，她便像上好的發(fā)條般，立即進(jìn)入一個(gè)他人世界。
在上世紀(jì)末的古舊商鋪里，她曳步走向眾人，一時(shí)間幾乎令人錯(cuò)亂，無法將方才的采訪對象與此刻閃光的影相聯(lián) ，時(shí)不時(shí)地，一個(gè)偶爾揚(yáng)眉或一句輕松帶過的玩笑，那明亮爽朗的細(xì)節(jié)才立刻回來。她與鏡頭的默契無論動(dòng)靜，渾然天成，知道何時(shí)上場也知道何時(shí)下場，每套表情都駕輕就熟抓住大家心中的理想氣氛。表演是一種交換，生活的自我與表演的自我，輪流交替間，她似乎已找到最適合自己的節(jié)奏，恬然自得。
在社交網(wǎng)絡(luò)上時(shí)常流傳著倪妮與粉絲的互動(dòng) ，無論是早年接機(jī)時(shí)的回眸微笑視頻，抑或之后各種場合她與粉絲的交流溝通，對喜歡倪妮的人而言，她是少有既保持距離感同時(shí)又令人親切的偶像。
她毫無疑問是那種知道如何得體應(yīng)對喜愛之情的人，而這種特質(zhì)也相應(yīng)傳遞給喜歡她的人。于是，我們時(shí)常看到一些不偏不倚剛剛好的東西，一種健康而積極的東西，出現(xiàn)在倪妮和她的影迷之間，沒有狂熱而奔放的粉圈形態(tài) ，看上去細(xì)水長流，不緊不慢，彼此保持禮貌而克制的距離。
倪妮說她不研究粉絲，很少會為了滿足他人喜好刻意做什幺，因?yàn)槿藢θ酥g總會有局限，更別說演員與影迷之間，演員用作品去交換影迷的喜愛，如果在此之上，能夠有一些別的勉勵(lì) ，讓他人能夠有一個(gè)成全自我的目標(biāo) ，這便是理想的演員與影迷間的關(guān)系。
“我一直不是一個(gè)特別喜歡被大家了解的人。”
人對人之間的局限，這些年倪妮以一種溫暖溫和的態(tài)度接納這件事，她愈發(fā)相信真誠這件事的價(jià)值，同時(shí)也更理解松弛的意義，漸漸有了更平和的心態(tài) ，面對事業(yè)、家人、生活和自己。

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她喜歡動(dòng)物，熱愛自然，不拍戲的時(shí)候，她有時(shí)與朋友相處，更多時(shí)候樂意自己獨(dú)處，看電影，看書，偶爾打打游戲，看自己養(yǎng)的貓咪在家里嬉戲。前段時(shí)間熱衷紀(jì)錄片，她推薦粉絲看梅西和卡梅隆的傳記電影，《東城夢魘》火的時(shí)候她也默默追完了，女主角凱特·溫斯萊特尤其令她動(dòng)容。
“她詮釋那個(gè)角色詮釋得真好，很自然很美，那個(gè)美的后面有東西，不是單調(diào)的美，很好的。”倪妮笑瞇瞇地說道。
提及最近兩年演戲之余的生活，倪妮說最令她感動(dòng)的是參加《行走的力量》，盡管已經(jīng)過去兩年，但回憶起那七天，倪妮依然事無巨細(xì)地記得很多細(xì)節(jié)：高海拔干燥的風(fēng) ，溪水的冰冷與天邊的金光，近處的泥砂與遠(yuǎn)處的雪，她第一次體會到一種純粹的安靜，這安靜既是視覺的，也是聽覺的，原來世界的聲音可以那幺小，又同時(shí)那幺大，同行人的輕言細(xì)語，草葉里偶然的動(dòng)物喘息，就連陽光似乎都有了聲音，它們在倪妮的耳邊擦過，立刻填滿了她的心。
“最后的那道埡口只有大概這幺大。”
倪妮用手向我們比劃登頂時(shí)的瞬間，大約六掌的距離，那是那趟旅行的終點(diǎn) 。越過埡口，她坐在裸露的石頭上，回望七天里來時(shí)的路，一部分云落在腳下，而另一部分則近得仿佛伸手就能碰到。
“很難講清楚對自然的感情，很充沛，那一剎那我覺得自己非常滿足。”
講述與自然的相處時(shí) ，倪妮的眼角不時(shí)閃光，真實(shí)的情感即刻流露，令人再次相信此刻面前的她，有著一位演員最難能可貴的天賦，那種身臨其境的共情。在與人的交流中，她在細(xì)節(jié)中流露出換位思考，幾乎不會敷衍任何一個(gè)可能她已回答過很多次的問題，希望表達(dá)清楚言語背后所不能傳達(dá)的東西;而在與自然的交流中，她的美則更加清晰可感，這不是一種膚淺的，止于表面的狹隘指涉，而是一種透明與干凈的精神。讓人相信，無論她去過什幺地方，遇見什幺人，有何經(jīng)歷，帶走什幺，又留下什幺，在內(nèi)心深處，總會有一個(gè)聲音，于形于意，都自由無拘。