少年樂園永不打烊

倉運(yùn)海

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臨近殺青，一天的拍攝結(jié)束，《少年的你》劇組主創(chuàng)人員用笑意掩去疲憊，拍了一張合影。（左起：余靜萍、許月珍、曾國祥、林詠琛、許伊萌、黃錚、李媛）
2018年9月初，重慶漫長的夏天終于有了點(diǎn)要過去的意思，樹葉的顏色轉(zhuǎn)成深綠，中小學(xué)校都已經(jīng)開學(xué)，電影《少年的你》還剩最后一個(gè)拍攝日。這是個(gè)開始于夏天，也結(jié)束于夏天的故事，講的是兩個(gè)孤獨(dú)的少年——陳念和小北，被人傷害，依靠彼此，對(duì)抗世界。原著小說最初由制片人趙靜遞給許月珍——與陳可辛搭檔近二十年的金牌監(jiān)制，許月珍遞給了曾國祥，兩人看完一拍即合，決定改編這個(gè)故事，作為兩人聯(lián)合創(chuàng)立的制作公司的第一部作品。《少年的你》表面是個(gè)青春片，內(nèi)里想探討的是成長問題和人性善惡，曾國祥和許月珍都有野心，為此組起了最好的團(tuán)隊(duì)為這部電影保駕護(hù)航：女主演周冬雨獲得過多個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)最佳女主角;攝影指導(dǎo)余靜萍拿過金像獎(jiǎng)提名;聲音指導(dǎo)黃錚拿過金雞;編劇林詠琛、李媛、許伊萌，是《七月與安生》的原班編劇團(tuán)隊(duì) 。可以說，這一部關(guān)于少年的電影幕后，是一個(gè)黃金班底。幾位主創(chuàng)人員極有電影積淀，扎實(shí)、富有激情，也充滿少年氣。ELLEMEN從去年夏天就開始關(guān)注這部電影，也親身奔赴重慶拍攝現(xiàn)場，記錄劇組實(shí)況。在那之后，經(jīng)過近一年的醞釀，《少年的你》終于上映，我們和這幾位“幕后少年”深聊的創(chuàng)作故事，也終于能在另一個(gè)涼爽的夏天，向觀眾和讀者剖白。

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黃錚是學(xué)音樂出身，音樂中，大調(diào)讓人開心，小調(diào)讓人悲傷，減音階能制造懸疑的效果，這種調(diào)度應(yīng)用到環(huán)境音的塑造中既能不斷加強(qiáng)寫實(shí)感，也能潛移默化地影響人的觀影情緒。
黃錚試圖將重慶這個(gè)夏天的熾熱在電影中再現(xiàn) 。在這個(gè)故事中，他最看重的東西是視角，希望能帶觀眾投入到電影中施暴者的視角，而不是被害者的。“事情發(fā)生的時(shí)候只有一個(gè)被害者，所有人都是施害者。如果我是施害者，我能不能停下來？所有人都在欺負(fù)一個(gè)人這事兒太容易了，停下來不容易。我希望觀眾在那個(gè)時(shí)候能有一點(diǎn)點(diǎn)思考。”
重慶的樓高而密，夏天溫度一升上來，每層樓每一匹空調(diào)都在滴水，“簡直跟空調(diào)雨一樣” 。這是獨(dú)屬于重慶的聲音，稀稀淋漓，一出現(xiàn)就讓人想到夏天的熱浪。黃錚想利用這個(gè)聲音塑造一種可觸摸的質(zhì)感，城市交通的噪音遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飄進(jìn)環(huán)境里，底下襯一個(gè)空調(diào)滴水的低頻音，能夠讓觀眾與電影中的場景建立感官紐帶——這樣的夏天我也經(jīng)歷過很多，我在當(dāng)時(shí)可能也經(jīng)歷過這樣的事。
空調(diào)滴水的聲音實(shí)在太小，重慶這座城市又過分嘈雜，要想錄好這種聲音，把它從環(huán)境中剝離出來很不容易。黃錚住在重慶南岸區(qū)，住處附近有個(gè)閑置的派出所，有天下午院子里沒人，黃錚走過去等，一會(huì)兒刮個(gè)風(fēng)，一會(huì)兒鳥叫了，這邊有人掃起了地，那邊有人騎著摩托車過來，“都得等” 。等了兩小時(shí)，才錄夠了一點(diǎn)空調(diào)雨聲，但這只是整部電影聲音序列里一個(gè)小小的元素。“我到底會(huì)用多少，會(huì)怎幺用以及對(duì)這個(gè)理論、思路、方向會(huì)不會(huì)起到更多的作用，我也不確定。”黃錚說，就為了這一點(diǎn)點(diǎn)不確定的可能性，他全力以赴。
黃錚希望這部電影始終保持一種克制的壓迫感，但其中又應(yīng)該有一些鏡頭可以毫無保留地釋放，這與攝影的想法不謀而合。
這次攝影啟用了lensbaby的鏡頭，這個(gè)鏡頭的特點(diǎn)是焦段很虛，它會(huì)讓人物的周邊模糊化，模擬一種看待世界的主觀視角，“不確定這到底是心理狀態(tài)還是現(xiàn)實(shí)真的發(fā)生了什幺”，突然虛焦的那一鏡頭會(huì)把環(huán)境變得熾烈化。
關(guān)于全片的攝影設(shè)計(jì)，余靜萍最先確定下來的就是整部影片要全部手持?jǐn)z影，這樣可以最大限度地貼近主角，為他們?nèi)サ艉芏嘞拗?。“要是定住鏡頭，或者設(shè)計(jì)一些鏡頭，就很可能要設(shè)計(jì)他們的走位，我希望完全舍棄這些事。”
電影攝影是個(gè)體力活，往往是男性的天下。余靜萍個(gè)子不高，身板小小的，手臂上卻全是肌肉。她堅(jiān)持自己掌機(jī)，“攝影指導(dǎo)你不掌機(jī)，哇——你簡直是自廢手腳，我多喜歡扛著機(jī)器” 。
在家人心里，余靜萍是個(gè)工作狂。她總向家人解釋，我不是愛工作，我是愛生命。“我喜歡的事可以養(yǎng)活我，所以它勉為其難叫作‘工作’，”她說，“人過了求學(xué)的年紀(jì)，就要開始被榨干，你要回饋社會(huì)，提供你的所學(xué) 。可是我的工作像在丟球，丟東西出來的同時(shí)我也在吸收東西......這件事情真的帶給我太多的回饋，我學(xué)都學(xué)不完。”
有時(shí)候一天拍下來力氣真的不夠了，還是得趕快打理好自己，再?zèng)_到前方。有一天一場戲拍完，周冬雨抱怨，“老余啊，為什幺你都不累？你累了我們就可以收工。”余靜萍答，“我最累的是我想要的東西我拍不到。”
“哇，那天之后她就變得好成熟，她跟我說，‘老余，我佩服你。每次當(dāng)我覺得我不想工作的時(shí)候，我就想到你這句話’” 。
繼《七月與安生》后再次合作，曾國祥和周冬雨都面臨各自的挑戰(zhàn)：《七月與安生》叫好叫座，周冬雨也因此成為最佳女主角。再一次合作，彼此對(duì)對(duì)方有了更高的期待和要求。但最終能拍得多好，誰也說不準(zhǔn) 。
周冬雨是個(gè)用本能演戲的天才型演員，她的表演沒有技巧，全憑直覺，每一場戲每一次的處理方式都不一樣。讓她拿到最佳女主角的安生是用了她最擅長的表演方式，而這次內(nèi)向、隱忍、壓抑的陳念是她不擅長的。“離她所能理解的處境太遠(yuǎn)了，”曾國祥說。
對(duì)導(dǎo)演來說，再拍一次同樣的演員也是很大的挑戰(zhàn) 。成為導(dǎo)演前，曾國祥在各種劇組里摸爬滾打近十年，擔(dān)任過從場務(wù)到演員的各個(gè)角色，這段經(jīng)驗(yàn)讓他成為了一個(gè)極富同理心的導(dǎo)演，對(duì)劇組所有崗位上所有人的困難，他都理解，卻也不會(huì)因?yàn)檫@樣而降低自己的要求。
有時(shí)候，周冬雨會(huì)很自然地帶出一些表情或一些動(dòng)作，就是很典型的周冬雨式表演。這時(shí)曾國祥就走過去跟她說，“你又來了。”“她完全知道我在說什幺，”曾國祥說，“我要讓她把那些東西拿掉，讓大家看到一個(gè)不一樣的她。”
這可能是周冬雨演戲以來最艱難的一次塑造，曾國祥眼看著她一點(diǎn)點(diǎn)摸索，一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入這個(gè)人物。她不理解為什幺陳念要忍，忍什幺？“她會(huì)想如果把自己放在這個(gè)人物身上，我肯定第一時(shí)間打回去啊。”曾國祥說。幾次三番，逼得周冬雨在片場撒嬌式地大喊，“我很痛苦啊，你們叫我拍一部這樣的戲干嘛？”“把編劇叫來，為什幺這幺寫呀？”
前三分之一的戲，周冬雨都在很辛苦地找陳念的動(dòng)機(jī) 。攝影師是拍攝現(xiàn)場離演員最近的人，在周冬雨表演卡殼，哭不出來的時(shí)候，她常看向余靜萍，向她求助，“老余，跟我講兩三個(gè)字吧。”
這時(shí)余靜萍就會(huì)放下攝影機(jī)，掏出一段自己的經(jīng)歷講給周冬雨聽。講自己人生中遇到的困境、掙扎、離別與委屈，“我就去跟她互動(dòng)看看，去測試可不可以按到她那個(gè)開關(guān) 。”
而曾國祥需要一直說服周冬雨：你相信我，陳念就是這樣，就是有這樣的人。直到拍到后半段的一場重頭戲——小北為陳念剃頭，終于周冬雨這個(gè)人和陳念這個(gè)角色走在了同一個(gè)軌道上，她真正變成了陳念。
周冬雨在組里是個(gè)“臭小孩”，橫行霸道，誰都不怯。電影中的反面角色每次一場戲結(jié)束都會(huì)率先道歉，很害羞地和周冬雨說“對(duì)不起，對(duì)不起”，被打的周冬雨反而會(huì)大喊“打用力點(diǎn)” 。
拍剃頭戲的那天，周冬雨指定了幾個(gè)人陪她一起剃頭發(fā)，要剃成寸頭。有些人從命，另一些人不從。拍戲當(dāng)天，周冬雨拿著推刀，見人就上去推，一時(shí)間片場出現(xiàn)了好些頭發(fā)參差不齊的人。
“這是周冬雨最寶貴的地方，她不會(huì)那幺世俗。每次跟她合作，每次都要接受她的任性，接受她的頑皮，接受她的壞脾氣。但她人很好，常常會(huì)拿東西給我吃，你也要接受她的好意，就是一個(gè)很真實(shí)的人。”余靜萍說。
在劇組里，周冬雨話最多，跟誰都自來熟。易烊千璽話最少，沒戲的時(shí)候像個(gè)隱形人，兩位主演呈現(xiàn)出有趣的反差。用易烊千璽是個(gè)大膽的決定。剛開始籌備電影時(shí)，易烊千璽還不到17歲，完全是個(gè)小孩的樣子，“還在發(fā)育的那種狀態(tài)”，曾國祥回憶。初次見面，他對(duì)易烊千璽留下的唯一印象就是不說話，但不是小孩很害羞很害怕的那種話少，而是很堅(jiān)定地給你一個(gè)答案，就沒了，不多說。“我一直很喜歡這種人，但他真的還是一個(gè)小孩，不能演那種快成年的少年，所以完全沒考慮過他。”
【少年樂園永不打烊】隔了半年，易烊千璽主動(dòng)找過來試戲，許月珍發(fā)現(xiàn)他長大了一點(diǎn)，雖然表演還是有點(diǎn)粗糙，但他的眼睛里有東西。又過了幾個(gè)月，許月珍和曾國祥看到一點(diǎn)易烊千璽拍的東西，發(fā)現(xiàn)他又變了一個(gè)樣子，徹底長開了。
在易烊千璽身上，曾國祥看到了自己的成長路徑。小時(shí)候他個(gè)子一直不高，總被女生嘲笑，“覺得你肯定是你爸（曾志偉）那幺高了，高不了了，那時(shí)我很糾結(jié)很害怕。”被這種獨(dú)屬于少年的焦慮驅(qū)使，曾國祥開始天天踢足球打籃球，一心渴望長高。直到一個(gè)暑假過去，他和身邊的兄弟突然就長高了很多。男孩的成長就這幺一夜之間到來了。
開拍第一天易烊千璽有場戲是要和兄弟們打招呼，演了好幾遍都不對(duì)勁，“嗨不起來”，許月珍說。在片場，曾國祥是好人，她是壞人。曾國祥鼓勵(lì)演員，許月珍就負(fù)責(zé)說狠話，“我說千璽，你再不笑呢，人家就會(huì)認(rèn)為你演得很爛。”許月珍一說完，下一條千璽就笑了。但那一條也不行，從沒笑過的易烊千璽突然笑起來，旁邊的周冬雨先是嚇了一跳，接著瘋狂笑場。
這種困難本來都在預(yù)料之中，“我們也知道他18歲還沒到，知道他沒有真正演過什幺戲，本來就準(zhǔn)備一點(diǎn)一點(diǎn)幫他，”許月珍說。但僅過了兩周，有一場戲小北被打傷了，陳念問他，“你疼不疼？”小北就講起了自己家庭的故事。這場戲?qū)а莶]有給明確指令，但易烊千璽演著演著，自己流了眼淚。“那一下子我覺得很震驚......我感受到他是用真心和感情去演的。”
在兩個(gè)月的拍戲過程中，易烊千璽成熟得很快。“從我們初次見他到?jīng)Q定用他，后來拍他，到殺青，他已經(jīng)從一個(gè)小孩，變成了少年，拍完就變成了成年。那個(gè)過程很奇妙。”許月珍說。
他成長的速度像個(gè)小動(dòng)物，很靈，只要給他一點(diǎn)東西，他就能感得受到。“其實(shí)他跟他演的角色是很相似的，他受過苦，他懂什幺叫苦，他才能感受別人的苦。其實(shí)他對(duì)人很好，我覺得他是不想讓別人受苦。”許月珍說。
電影講的是一個(gè)痛苦的人碰上另一個(gè)痛苦的人，一個(gè)孤獨(dú)的人碰上另一個(gè)孤獨(dú)的人，他們相互理解相互撫慰。現(xiàn)實(shí)里又何嘗不是。
拍攝期間，余靜萍的一位親人在香港過世。余靜萍回港九天就回到劇組復(fù)工，曾國祥在instagram上發(fā)了一張余靜萍拿著攝像機(jī)，坐在高梯上拍攝的照片，留言，“強(qiáng)人是你！”
“如果不是這個(gè)劇組，我應(yīng)該不會(huì)回來。”余靜萍說，“他們對(duì)我來講是另一個(gè)家。”
這個(gè)團(tuán)隊(duì)一直在成長和變化，與這個(gè)團(tuán)隊(duì)合作，在各種層面上都讓余靜萍變得更勇敢。“計(jì)劃好的東西他前一秒就變。以前拍片你會(huì)覺得沒有安排好，一定毀掉了。可是，只要有JOJO（許月珍）在，我就覺得我都不怕。跟他們在一起我會(huì)變強(qiáng)壯。”
某種意義上，許月珍是最讓人恐懼的監(jiān)工，她會(huì)不斷地逼迫大家突破界限。她經(jīng)驗(yàn)多，希望能給觀眾新鮮感。“先抓大放小，跟你說不夠感動(dòng)啊感覺還不對(duì)啊太做作了，等到終于有一個(gè)稍微滿意一點(diǎn)的東西就開始摳細(xì)節(jié)”，李媛回憶。已經(jīng)到了拍攝現(xiàn)場，許月珍還能再摳一遍臺(tái)詞中的每一個(gè)字。有一場戲，小北問陳念，“你怕嗎？”許月珍在片場問編劇，“你”字留下的原因是什幺？如果沒有原因，能不能刪掉？
在大家心里，許月珍是最有少年氣也最有活力的人，她好像用不著睡覺，不管多晚或多早發(fā)信息給她，她都會(huì)立刻回。諸事萬端，壓力過大的時(shí)候，她也只給自己留兩三個(gè)小時(shí)調(diào)整。“我就會(huì)晚點(diǎn)起來，在房間安靜一下。如果我都很煩躁，如果我都跟發(fā)神經(jīng)病一樣，其他人就很慘。”
許多人問她，當(dāng)監(jiān)制都付出到這種程度了，為什幺不自己當(dāng)導(dǎo)演？在許月珍看來，當(dāng)導(dǎo)演需要兩個(gè)條件，一個(gè)是很想跟別人表達(dá)一件事，另一個(gè)是有很想成功的欲望，“我在這兩方面，尤其是成功的欲望很少。”許月珍說，“我沒有必須要告訴別人的東西，心里也不是一個(gè)非常有積極性的人，我有點(diǎn)害怕。”
她從小就是個(gè)不太自信的人，在家里排行老五，上面有一個(gè)哥哥三個(gè)姐姐。她對(duì)童年印象最深刻的畫面是，自己坐在一邊，一家人圍著桌子說笑，媽媽說懷許月珍時(shí)就想如果是個(gè)男孩就留下來，是女孩就送給自己的姐姐，姐姐有三個(gè)兒子，話音未落，一桌人看著許月珍哈哈大笑。這個(gè)畫面對(duì)許月珍影響深遠(yuǎn)，她從小就覺得自己很孤獨(dú)，潛意識(shí)里認(rèn)定自己是個(gè)多余的人。
而李媛、許伊萌、余靜萍評(píng)價(jià)許月珍，三人用了同一個(gè)詞，“狡猾”，“她亦邪亦正，當(dāng)你覺得她明明是要擁抱我了，她會(huì)突然給你一巴掌。當(dāng)你覺得她明明應(yīng)該給你一巴掌，她又突然擁抱你。”余靜萍說。家里出事時(shí)，所有人都小心翼翼地不知道該怎幺安慰她，只有許月珍一個(gè)電話打過來，“你什幺時(shí)候回來？最重要的戲等你來拍，快回來工作。”
對(duì)許月珍來說，一直工作下去，情緒就不會(huì)往上走，沒時(shí)間開心和不開心。陰差陽錯(cuò)，一度讓她痛苦的同一股力量，也讓她成為了整個(gè)團(tuán)隊(duì)的支柱，能解決一切麻煩的人，能保護(hù)所有人的人。

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1. 余靜萍身板小，手臂上卻全是肌肉。她堅(jiān)持自己掌機(jī)，“攝影指導(dǎo)你不掌機(jī)，哇——你簡直是自廢手腳，我多喜歡扛著機(jī)器” 。2. 成為導(dǎo)演前，曾國祥在各種劇組里摸爬滾打近十年，擔(dān)任過從場務(wù)到演員的各個(gè)角色，這段經(jīng)驗(yàn)讓他成為了1 一個(gè)極富同理心的導(dǎo)演。

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在編劇李媛和許伊萌看來，《七月與安生》與《少年的你》有個(gè)共同點(diǎn)，兩部戲的主角都對(duì)這個(gè)世界感到困惑。“《七月與安生》里的困惑是自己在這個(gè)世界里要做什幺樣的人，《少年的你》里更多的是關(guān)于這個(gè)世界為什幺會(huì)是這樣的？”李媛說，“他們處在少年期，這個(gè)世界給他們一些壓力，他們不理解。”
在原著中，陳念是弱者，單方面接受小北的保護(hù)，而小北保護(hù)她只是從愛情的角度出發(fā) 。兩位編劇接手后提出的第一個(gè)問題是，女生為什幺會(huì)接受男生的保護(hù)？“我們想從相對(duì)女性的視角來看，讓兩個(gè)人之間的關(guān)系達(dá)到一定平衡。”李媛說。
電影的slogan是“你保護(hù)世界，我保護(hù)你” 。在許月珍的理解中，這個(gè)故事的核心是兩個(gè)孤獨(dú)的人不計(jì)代價(jià)地互相付出。“你覺得自己沒有希望，那我把我的希望給你......我去保護(hù)你的希望，我保護(hù)你的價(jià)值觀，而不單單是因?yàn)閻矍椋也艁肀Ｗo(hù)你。”
做電影一做幾十年，還能有如此飽滿的熱情與精力，光靠“堅(jiān)持”是不可能的，需要的是比“喜歡”多一點(diǎn)點(diǎn)的東西，許月珍認(rèn)為這就是信念。
兩個(gè)編劇李媛和許伊萌相識(shí)已經(jīng)十年。她們默契十足，性格有很多相似之處，靦腆、內(nèi)向、極慢熱，甚至跟生人說話時(shí)一開始都有一些結(jié)巴。做編劇之前，兩人在不同的公司做電影宣傳，同一時(shí)間覺得，不做編劇不行，前后腳從各自的公司辭職，“我跟老板辭職說我要去當(dāng)編劇，老板就說你這種不切實(shí)際的想法和李媛一樣，我在心里默默地說哦，原來她也去當(dāng)編劇。”許伊萌說。
從辭職轉(zhuǎn)行到寫的劇本《喜歡你》被陳可辛導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，她們用了三年時(shí)間。三年的時(shí)間里，事業(yè)毫無眉目，收入少得可憐。但兩人從未懷疑過自己的選擇，甚至從沒討論過寫不出來怎幺辦，是不是要放棄。“我們倆會(huì)互相肯定，互相說寫得好棒，去看個(gè)電影就說我們肯定寫得比它好，”許伊萌說，“我很確信一定能寫出來。”這是她們的信念。
而許月珍的信念是，相信自己能通過做電影改變一些東西，能對(duì)人產(chǎn)生真正的影響。通過這個(gè)故事，許月珍想讓大家看到雖然這個(gè)世界有時(shí)候很糟糕，但每個(gè)人只要多那幺一點(diǎn)同理心，稍微多付出一點(diǎn)，都可以讓身邊的人過得更快樂一些。“這個(gè)是我想拍的東西，其實(shí)說到底就是，我們到底要留下一個(gè)什幺樣的世界給我們的下一代。”
有趣的是，更年輕的曾國祥認(rèn)為這種信念只是少年人的浪漫。“我已經(jīng)到了一個(gè)覺得我肯定是沒辦法改變世界的年齡。少年就是有這種莫名其妙不知道哪里來的信心，覺得他們能夠改變世界......但這種傻傻的信心是很浪漫，難能可貴的。”
可見，少年與否不是由年齡界定的。許月珍的內(nèi)心更像少年，曾國祥有更多成人的部分。但他們放進(jìn)作品中的東西是統(tǒng)一的——一種真正的理想主義。
對(duì)于曾國祥來說，每次剪片子都像是在割自己的肉，但要想多一點(diǎn)人能看到這部電影，多一點(diǎn)人被打動(dòng)，必須在商業(yè)性和藝術(shù)性之間做取舍做平衡，電影呈現(xiàn)的樣子必須是顆能讓更多人吃得進(jìn)去的糖。“如果所有東西直接硬來，觀眾要暈過去。我希望在一個(gè)商業(yè)片里面?zhèn)鬟f一個(gè)不一樣的信息。”許月珍說。
“很多時(shí)候我會(huì)盡量把自己收一點(diǎn)，不要那幺執(zhí)著于自己的審美。”曾國祥說。許月珍贊賞曾國祥很難得的一點(diǎn)是既保持敏感又在盡可能放下自我。
兩部電影合作下來，許月珍發(fā)現(xiàn)曾國祥明顯成熟了，知道要顧全局。“《七月與安生》的時(shí)候，有些東西他真的不懂，不明白為什幺要我拿走？現(xiàn)在他其實(shí)都懂，但他就希望把它留下來。這是很明顯的改變。”
庫布里克說過一句話，“任何一位有機(jī)會(huì)導(dǎo)演過電影的人都明白，雖然導(dǎo)演電影的過程就像是坐在娛樂場的碰碰車?yán)飫?chuàng)作《戰(zhàn)爭與和平》，但是當(dāng)你最終完成影片時(shí)，生活中沒有多少其他的歡樂可以與之相比。”曾國祥很喜歡這個(gè)比喻。
最讓他沉醉的是這樣的一個(gè)時(shí)刻：在現(xiàn)場拍戲的某個(gè)瞬間，突然間，他能真真切切地感受到大家一心奔向同一個(gè)目標(biāo)，像軍隊(duì)一樣一起去打仗。
臨近殺青，劇組里一派要放假了的氛圍。最終劇組里有十幾二十個(gè)人都剃了寸頭，包括周冬雨、曾國祥、李媛和余靜萍，殺青前，小寸頭們站一排一起拍了一張合影。
劇組住處窗外就是長江，每個(gè)晚上都會(huì)有一艘大船閃著五顏六色的燈從江上開過，江上一起霧，不知身在何處。那幾天，重慶一連下了幾場雨，酷暑被滅去不少，風(fēng)吹起來，許伊萌才突然發(fā)現(xiàn)自己一件厚外套都沒有。“整個(gè)夏天在重慶過的，有些時(shí)候挺難熬，但是天氣突然變涼，要?dú)⑶嗔耍x開了，又覺得有點(diǎn)小凄涼。”
余靜萍很不舍，“快結(jié)束的時(shí)候回頭看那些苦過來的日子，它們已經(jīng)開始回甘。”她說。曾國祥卻感嘆，殺青后終于可以離開這個(gè)地方，他還是覺得重慶太吵了，“煩躁”，他說。那天外面有點(diǎn)落雨，他坐在劇組搭的小棚子里往嘴里扒著江湖菜。
一天后的殺青宴，人手四顆護(hù)肝丸，人們喝到天明，從斷片中醒來，離開這里，回到生活中去。大概是殺青后的三四天，曾國祥處理完一些緊急的事情，回到香港的家里，有那幺一刻他一個(gè)人待著，突然間發(fā)現(xiàn)家里太安靜了，失落感就這幺直沖過來。
沒關(guān)系，寸頭們已經(jīng)長出了新的頭發(fā)，電影上映在即。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，下一次相聚就在眼前。少年們的樂園永不打烊。