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永年西調(diào)擁有哪些獨(dú)特的藝術(shù)魅力

【永年西調(diào)擁有哪些獨(dú)特的藝術(shù)魅力】永年西調(diào)是清朝咸豐年間，由山西上黨梆子傳入永年后而形成的一個(gè)獨(dú)立劇種，在其發(fā)展過(guò)程中，滲透了永年當(dāng)?shù)胤窖院图侥弦粽{(diào)，同時(shí)大量地受到了京劇及河北梆子、平調(diào)、亂彈、絲弦等地方劇種的影響，兼收并蓄而獨(dú)具特色 。那么就來(lái)了解，永年西調(diào)擁有哪些獨(dú)特的藝術(shù)魅力 。
永年西調(diào)屬板腔體，唱腔旋律結(jié)構(gòu)完整，富于變化，多用四度、五度、八度大跳，貫以大幅度的下行階進(jìn)，運(yùn)用真、假聲相結(jié)合的演唱方法，板式繁復(fù)多樣，成本成套，長(zhǎng)于表現(xiàn)高亢、激昂、奔放的感情和活潑歡快的情緒 。永年西調(diào)擅演朝代大戲，場(chǎng)面宏大，常演的傳統(tǒng)劇目有二百多出，好多劇目為西調(diào)所獨(dú)有，且行當(dāng)齊全，表演粗獷、豪邁、簡(jiǎn)練、樸實(shí)，鄉(xiāng)土氣息濃厚 。
永年西調(diào)具有很強(qiáng)的包容與創(chuàng)新能力，在借鑒京劇、昆曲等劇目?jī)?yōu)點(diǎn)的過(guò)程中，它也將自身豐富多樣的表現(xiàn)力體現(xiàn)得淋漓盡致 。除題材、劇本多樣外，劇中人物、沖突或矛盾的對(duì)立因素也讓它展現(xiàn)出多樣的表現(xiàn)特征 。
永年西調(diào)的包容首先體現(xiàn)在它的板腔體特征上 。與其唱腔、旋律等特點(diǎn)聯(lián)系在一起的，是它與上黨梆子一樣的唱段和旋律，即采用了民族五聲性的徵調(diào)式 。樂(lè)句主要采用上、下兩個(gè)對(duì)稱部分的形式，構(gòu)成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的唱段主體，然后再通過(guò)對(duì)節(jié)拍、節(jié)奏、速度、裝飾等諸多因素進(jìn)行變化，最終形成不同的板式特點(diǎn)、唱腔風(fēng)格 。
其次，包容之美也體現(xiàn)在演出的角色與行當(dāng)中 。永年西調(diào)也吸收了上黨梆子中須生、凈角、青衣和武小生等角色的唱腔特點(diǎn) 。所不同的是，永年西調(diào)主要以紅臉門為主，男腔的音色善于表現(xiàn)高亢、激昂的情緒，風(fēng)格較為粗獷，而來(lái)自陜西秦腔與山西梆子的音調(diào)雖然也適宜演出這種風(fēng)格的劇目，但沒(méi)有永年西調(diào)靈活多變 。
其三，永年西調(diào)與其他劇種一樣，原來(lái)也少有或沒(méi)有女腔角色，而且戲份單薄，自誕生以來(lái)一直沒(méi)有形成影響力 。直到20世紀(jì)中期，永年西調(diào)才開始出現(xiàn)李愛(ài)珍、吳素琴等一批最早的女演員 。從此永年西調(diào)中加入了女性唱腔段落和角色，并在借鑒其他聲樂(lè)藝術(shù)表演特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，大大豐富了女性的唱腔特色與表現(xiàn)力 。
最后，永年西調(diào)的包容之美還體現(xiàn)在伴奏樂(lè)器上 。永年西調(diào)主要的伴奏樂(lè)器有弦樂(lè)、打擊樂(lè)兩大類 。弦樂(lè)中主要以傳承自京劇、秦腔等劇中的二胡、三弦、中阮為主，此外還根據(jù)地方戲的特點(diǎn)，增加了地道的自制民族樂(lè)器頭弦鋸琴，其琴竿較短，琴筒粗長(zhǎng)，用楸木或桐木掏成，傳統(tǒng)用皮做弦，采用五度定弦，內(nèi)6外3 。二把弦為土制京胡，內(nèi)3外6，相輔相成，高亢激越 。

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