話語權消失，被嘲“孔乙己”，影評人只能當綜藝咖嗎？
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作者|椰子樹
當影評人喜歡、觀眾不買單，當觀眾拍手叫好、影評人開始舉起話筒批判。這樣的場景頻頻出現(xiàn)在綜藝《導演請指教》中。
無獨有偶，今年還有一檔導演類綜藝《開拍吧》也在無意中劍指了這種矛盾。
導演王珞丹在節(jié)目中拍的第一個短片，首先是在影評人群體中產(chǎn)生了1分和9分的兩極評分，最后在平均分上成為了影評人給出的最低分短片。但面向觀眾公映后，卻又成為評分第一的短片。
在這兩檔不同的節(jié)目中，影評人環(huán)節(jié)的設置都如出一轍的清晰、且被重點呈現(xiàn)，這種矛盾也被揭露得更為明顯。
一向以“批判性”、“犀利”聞名的影評人群體在率先播出的《導演請指教》中吸足了睛，另外也激發(fā)了大眾對影評人群體新一波的討論：評價真的越犀利越好？學院派應該具有優(yōu)越感嗎？這些評價真的有用嗎？
甚至有觀眾在節(jié)目中直接針對一些影評人發(fā)問，
“就像嚼甘蔗，我要去吃人家嚼過的，然后再去嚼第二遍，那有意義嗎？”
回到現(xiàn)實來看，最近上映的《雄獅少年》和《誤殺2》出現(xiàn)了相同排片、檔期但評分和票房倒掛的現(xiàn)象，這似乎更加說明影評人群體在某個層面上的失語。也許是時候討論另一個問題了：當影評人們不可避免的成為電影輿論生產(chǎn)中很重要的一部分時，什么才是好的影評？
一、影評人&吵架綜藝，應該被批判嗎？
《導演請指教》上線后，一度被受眾調(diào)侃為是“吵架綜藝”，不同影評人、觀眾間的觀點沖突構成了節(jié)目最大的戲劇化看點。
現(xiàn)實生活中，諸多影評人們在網(wǎng)絡上發(fā)表評論，司空見慣到幾乎被觀眾忽視，但這樣一個直面創(chuàng)作者、也直面同行的場所卻讓他們第一次被聚集起來、也重新開始被觀眾討論，這背后剪不斷理還亂的現(xiàn)場效果倒是符合了一檔綜藝節(jié)目的邏輯。
此前，參與節(jié)目的導演錢寧黃曾向娛樂資本論形容，在第一期錄制時，在場的50位影評人舉起了一百雙手，每個人似乎都有一肚子話要說。而正片體現(xiàn)出來的不僅是他們蓬勃的表達欲，還有“犀利”“愛批判”甚至是“固執(zhí)”的形象。
在一檔綜藝節(jié)目中，影評人的固有印象被放大，成功的達到了節(jié)目效果，但在另一方面也成為了槽點。
依舊以這檔節(jié)目為例，有幾個槽點還挺值得一提。
其中一個就是開篇引述的“嚼甘蔗”言論，這發(fā)生在第一個被中止放映的短片現(xiàn)場。
導演梁龍，由搖滾歌手跨界而來。此前沒有拍過長篇，對電影理論也知之甚少，在節(jié)目中嘗試了一種新鮮的拍法。但觀眾因為“看不懂”而按下了暫停鍵。
在場的專業(yè)影評人則幾乎都在叫好：實驗、先鋒、情感豐富、難以被解釋、但就是喜歡。甚至有影評人表示，他們的職責就是為了幫助觀眾理解“看不懂”的電影。
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只是觀眾依舊非常不買賬：“一部好的作品，我覺得至少要讓大部分人理解吧，”看不懂并不代表很低級，一位觀眾在節(jié)目里情緒激動地說到。
一些專業(yè)影評人越來越曲高和寡，這是在背后引起槽點的原因之一。除此之外，過于強調(diào)技術的“學院派”影評人在其中則顯得更加惹眼。
節(jié)目中，導演包貝爾的短片在故事可看性和情感層面上都得到了大眾的好評，但依舊遭到了不同的批評，其中北電教授的“批評”如同在批改學生作業(yè)：雙線敘事混亂、動機不成立、沒有扣到主題。在技術層面上的問題似乎顯得非常迫切。包貝爾作為演員轉行當導演，自知技術欠佳，回應道，：會繼續(xù)把老師的課聽完，聽完可能就明白了。
這一來一回，體現(xiàn)出的似乎是某些“學院派”暗戳戳自帶的“優(yōu)越感”，他們總有一套固定格式去評判電影，強調(diào)理論、強調(diào)技術、偏愛科班。但事實上，無論是現(xiàn)場觀眾的投票、還是實際影院中的票房，都并不會因為這些聲音產(chǎn)生太多影響。
影評人圖賓根木匠告訴小娛，在他的觀點里，電影理論并不作為一種評判導演的標準，導演可以不懂電影理論，影評人也可以用電影理論評價電影，但這并不是一個雙向的事情。
除了專業(yè)影評人外，觀眾在節(jié)目中還能夠看到在另一個程度上的極端：不講技術，只看三觀。
節(jié)目進行到第二輪時，邀請來了綜藝節(jié)目《奇葩說》的幾位知名辯手，由于自帶話語權，所以其實扮演的也是某種意義上的專業(yè)觀眾，和影評人類似。而他們針對現(xiàn)場的短片發(fā)表評論，著力點都在三觀。
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