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普契尼生平貢獻(xiàn) 普契尼簡(jiǎn)介

普契尼簡(jiǎn)介（普契尼生平貢獻(xiàn)）

普契尼生平貢獻(xiàn) 普契尼簡(jiǎn)介

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與馬斯卡尼和列昂卡瓦洛處于同時(shí)期，但藝術(shù)成就高于他們的意大利歌劇作曲家是賈科莫?普契尼(Giacomo Puccini，1858-1924)，他生于盧卡的音樂(lè)世家，祖輩幾代人都是教堂樂(lè)師 。但是家境貧寒，賈科莫6歲時(shí)喪父，一家六個(gè)孩子全靠母親一人養(yǎng) 活 。5歲隨父學(xué)管風(fēng)琴，不久又隨舅學(xué)唱歌，10歲在當(dāng)?shù)厝谓烫霉茱L(fēng)琴師 。1872-1880年在音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)，并開(kāi)始作曲，寫(xiě)宗教內(nèi)容的作品 。1880-1883年在米蘭音樂(lè)學(xué)院師從巴齊尼(音樂(lè)理論)和蓬基耶利(作曲)學(xué)習(xí)，與比自己小5歲的馬斯卡尼是同學(xué) 。畢業(yè)作品《交響隨想曲》顯示了寫(xiě)管 弦樂(lè)的才能，但他的志向是寫(xiě)歌劇 。
普契尼的第一部歌劇《女鬼》(Le Villi，1884)送去參加松佐尼奧的獨(dú)幕歌劇比賽而落選，但被作曲家兼劇本作家博伊托看好，推薦米蘭歌劇院上演，然而反應(yīng)冷淡 。第二部歌劇《埃德 加》(Edgar，1889)上演又未獲成功 。普契尼并不氣餒，1893年創(chuàng)作并上演的歌劇《瑪儂?列斯科》(Manon Lescaut)終于大獲成功，使他從此在歌劇舞臺(tái)上確立了自己的地位 。以后他又連續(xù)寫(xiě)了7部歌劇，它們是：《藝術(shù)家的生涯》(La Boheme，1896)、《托斯卡》(Tosca，1900)、《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly，1904)、《西部女郎》(La fanciulla del West，1910)、《燕子》(Larondine，1917)、《三折畫(huà)》，[實(shí)際是三部獨(dú)立的短歌劇：《外套》，《修女安杰麗卡》，《賈尼?斯基 基》(GianniSchichi)，1918]，最后是未完成而由學(xué)生阿爾法諾續(xù)完的《圖蘭多》(Turandot，1926) 。
上述這些歌劇中，最有影響的是描寫(xiě)巴黎拉丁區(qū)窮藝術(shù)家浪漫生活的《藝術(shù)家的生涯》、反映暴政下的愛(ài)情悲劇的《托斯卡》、表現(xiàn)日本婦女悲慘命運(yùn)的《蝴蝶夫 人》和展示古代中國(guó)傳奇故事的《圖蘭多》 。普契尼的歌劇同真實(shí)主義歌劇有一些共同點(diǎn)：劇中主人公多半是貧苦的下層人，人物性格鮮明突出；有兇殺、恐怖、死 亡的描寫(xiě)；重視再現(xiàn)真實(shí)生活環(huán)境；情節(jié)發(fā)展緊張迅速等 。然而，普契尼的歌劇在思想性和藝術(shù)性方面，超越于真實(shí)主義歌劇 。
首先，普契尼的歌劇在題材內(nèi)容上更為廣泛?在歌劇種類(lèi)形式上更加多樣，其中有取材于神話傳說(shuō)的，有反映現(xiàn)實(shí)生活的，有根據(jù)小說(shuō)或劇作改編的，有表現(xiàn)異國(guó)風(fēng)情傳奇的 。
其次，歌劇中尤其突出受欺凌、受折磨、受迫害的女性人物形象的塑造，強(qiáng)調(diào)用朗誦調(diào)與詠嘆調(diào)的融合的詠敘調(diào)深入刻畫(huà)角色心理 。這些詠敘調(diào)的旋律非常優(yōu)美迷 人，它們并不華麗，沒(méi)有絲毫炫技的傾向，完全符合角色的性格 。樸實(shí)，平易近人，動(dòng)人心弦是它們的特征 。它們是意大利歌劇聲樂(lè)優(yōu)良傳統(tǒng)在世紀(jì)之交時(shí)期的新發(fā) 展 。
第三，圍繞表現(xiàn)戲劇情節(jié)、塑造人物形象、描繪生活環(huán)境、營(yíng)造特殊氣氛，更充分地調(diào)動(dòng)了藝術(shù)手段，其中包括聲樂(lè)與器樂(lè)更有機(jī)的配合、和聲與配器色彩的恰如其分的運(yùn)用等 。
普契尼自己出身貧寒，對(duì)社會(huì)底層人民生活的艱難深有體會(huì)，因此他特別同情小人物的處境 。他說(shuō)過(guò)：“我熱愛(ài)小人物 。我只能，也只想寫(xiě)小人物，如果他是真實(shí) 的、熱情的、富于人性的，并且是能通向心靈深處的 。”普契尼在創(chuàng)作歌劇時(shí)要求劇本要引人人勝，要使人震驚，要打動(dòng)人 。他對(duì)劇本作者說(shuō)：“為我準(zhǔn)備這樣的劇 本，以便讓我使全世界都流淚 。”他在自己的歌劇中所塑造的一系列女性形象，如繡花女咪咪、歌妓巧巧桑、歌女托斯卡、女仆柳兒，充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)作思想 。
普契尼的歌劇在世紀(jì)之交世界歌劇舞臺(tái)上占據(jù)了重要地位并非偶然 。他的歌劇選取的題材，歌劇中塑造的人物和他們的遭遇，很貼近觀眾的日常生活，容易引起他們 的同情和關(guān)注 。而歌劇所采用的藝術(shù)手段既傳統(tǒng)又新穎，是意大利歌劇優(yōu)良傳統(tǒng)同世紀(jì)之交時(shí)期音樂(lè)發(fā)展的新成果結(jié)合的產(chǎn)物 。這些就是普契尼歌劇之所以經(jīng)久不衰 的原因 。
【普契尼生平貢獻(xiàn) 普契尼簡(jiǎn)介】

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