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潘虹把我看哭了,因?yàn)椤斗被ā?/h1>

一萬個(gè)好故事
爭(zhēng)先恐后沖向終點(diǎn)

潘虹把我看哭了,因?yàn)椤斗被ā?
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就在這個(gè)月,舞臺(tái)劇《繁花》第二季首輪演出落幕。十場(chǎng)演出,場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
在演出臨近中場(chǎng),68歲的著名表演藝術(shù)家潘虹的精彩獨(dú)角戲,成了本季一大亮點(diǎn)。
潘虹扮演的“黎老師”幾乎全盲,只能看見隱約光線,穿著一身灰色睡袍坐在昏暗的房間里,對(duì)著阿寶娓娓道來自己的少女回憶……長(zhǎng)達(dá)20分鐘安靜獨(dú)白,讓觀眾落淚紛紛。
潘虹把我看哭了,因?yàn)椤斗被ā?/strong>】藝術(shù)總監(jiān)張翔稱之為“近年來國內(nèi)舞臺(tái)上最精彩的表演之一”。導(dǎo)演馬俊豐則將這段戲比喻為這座城市的底色。謝幕時(shí),全場(chǎng)觀眾包括其他年輕演員,都將最熱烈的掌聲獻(xiàn)給了潘虹。
喜歡《繁花》的人之所以對(duì)它愛不釋手,就是在這些平鋪直敘的人間煙火里,看盡上海的滾滾紅塵。

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作為將這本小說舞臺(tái)劇化的“始作俑者”,張翔想在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的也正是這種煙火氣味。
“層層疊疊嘈嘈切切,我希望這部戲也能做成這樣,故事很特別,會(huì)讓你想到身邊的許多人,包括你自己。”
01
傳送帶上,過客匆匆
11月底,上海正經(jīng)歷著寒流,但美琪大劇院的門口卻是人頭攢動(dòng)。早在首演前一個(gè)月,《繁花》第二季的門票就已售罄,十場(chǎng)演出的上座率都超過了95成。
場(chǎng)燈還沒暗,新角色陶陶率先登場(chǎng),招呼大家進(jìn)來“看風(fēng)景”,拉著騎車經(jīng)過的滬生,講起了一段菜場(chǎng)男女的露水情緣,輕巧又扎勁的弄堂八卦閑話,逗得全場(chǎng)大笑。

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第二季依然以阿寶、滬生、小毛三兄弟為主要線索,時(shí)間收攏至70年代和90年代,描寫絕交后幾人的各自境遇,還加入了原著高人氣角色陶陶的故事線,十幾個(gè)新人物你方唱罷我登場(chǎng),繼續(xù)“飛花撲蝶”的上海往事。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用兩條傳送帶、兩塊平臺(tái)、四部建筑車臺(tái),營造了“層層疊疊嘈嘈切切”的審美情趣,配合冰屏投影的浦江景觀和霓虹光暈,將舞臺(tái)分隔出了多重時(shí)間空間,兩個(gè)時(shí)代的無數(shù)場(chǎng)景在此間穿梭。

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這樣的舞臺(tái)創(chuàng)意,在第一季的巨大轉(zhuǎn)盤上也有所體現(xiàn)。“第二季呈現(xiàn)的則是一幕一幕的故事從觀眾面前走過,所以用了傳送帶”,導(dǎo)演馬俊豐說,“例如一桌人在吃飯,兩個(gè)人離席私語,桌子和其他人被推遠(yuǎn),這種‘我的眼里只有你’的感覺,很神來之筆。”
在舞美視覺上,第二季有了整體提升。藝術(shù)總監(jiān)張翔說這是上一季中不夠理想的一個(gè)短板。
“我們一直在強(qiáng)調(diào)魔都感,除了霓虹燈斑駁的效果,還要能體現(xiàn)這座城市的流動(dòng)感,她的潮濕、曖昧,這些在第一季做得還不夠,現(xiàn)在有了感覺。”

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而更打動(dòng)觀眾的,還是這些帶有上一輩獨(dú)特色彩的人物。在時(shí)代浪潮中,生離死別,愛恨情仇,每一幕故事都是平實(shí)的日常對(duì)話,不急不慢地飄進(jìn)臺(tái)下觀眾耳朵里,背后卻蘊(yùn)含著巨大的情感能量。
阿寶和雪芝,因?yàn)榧彝コ錾聿坏貌环珠_,雪芝說:“阿寶你要記得,坐我的電車,不管是坐幾站還是幾圈,永遠(yuǎn)都不用買票。”阿寶不響,臺(tái)下全場(chǎng)已是眼淚汪汪。
春香到了難產(chǎn)彌留之際,看著小毛淡淡地說:“不要哭,去天堂拜耶穌我是開心的,只是我走了,老公要孤單了。”
病床蓋上白布,被傳送帶推走,最遠(yuǎn)端則慢慢飄過小毛剛給娃娃做好的三輪車。小毛不響,默默吃著手里給老婆帶來的盒飯,我仿佛聽見眼淚掉在白米上的聲音。

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中場(chǎng)休息時(shí)走到門口透氣,有外地觀眾輕輕嘆氣,“原來上海人也挺不容易的,經(jīng)歷了很多磨難。”
張翔說,這些也是上海不被大多數(shù)人所看到的地方,“這部劇就翻開被折疊的一點(diǎn)角落,讓你看一看。”
02
一場(chǎng)浪漫的冒險(xiǎn)
8年前的最初設(shè)想中,張翔就想在小說中挑出幾組故事一共做三季《繁花》舞臺(tái)劇,要做得更新、更現(xiàn)代,呈現(xiàn)和以往國內(nèi)舞臺(tái)劇不同的面貌。

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