2021主旋律巡禮丨用“正青春”“煙火氣”與年輕人共情共振( 三 )
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《我們的新時代》之《緊急營救》中的民間救援隊。
首先是將普通人作為主角。《理想照耀中國》全劇40個故事中，不僅有鄧稼先、陳望道，也有下崗女工、快遞小哥。據總導演傅東育介紹，這些選題部分來自全網選題征集活動，部分由主創團隊從人物的時代代表性、故事感染力等角度進行考量甄選而來。《我們的新時代》則選取了北京社區志愿者、邊境排爆手、貴州青年村醫、浙江大學生村官、民間救援隊等基層黨員。其中，《騰飛》中的國產新支線飛機制造，《緊急營救》中的民間救援隊以及《排爆精英》中的邊境排爆手，是首次被搬上熒屏。而《山海情》更是講述了平凡中的不平凡。該劇從引水難的基礎設施問題，以及村民不配合搬遷的情緒講起，將物質、精神多方面壓力帶給脫貧工作的困難，在家長里短的表達中展開。而后，組織村民種植蘑菇發展生產、寧夏女工到福建工廠就業等接二連三的小故事，則進一步真實且接地氣地展現了具有中國特色的脫貧思路舉措，展現了脫貧工作里動人的溫暖情懷。
即便是講述偉人故事的《覺醒年代》、《功勛》等，也通過有血有肉的人物塑造，試圖將歷史與生活的距離拉近。《覺醒年代》塑造了陳獨秀、李大釗、魯迅、陳延年等一批志存高遠的革命先輩，但融入到特定環境中，竟也不顯得說教，能讓觀眾在歷史中毫無穿越感。據悉，導演張永新曾帶領主創查閱大量史實資料，試圖挖掘每一個歷史背后立體的人像，千方百計塑造出一個個活生生的人。編劇龍平平也曾表示，如果只寫陳獨秀和李大釗的革命過程，那還是教科書的內容，而劇本則需要將他們的家庭生活、父子關系、朋友之間的友誼等拓展開來，有志同道合，也有矛盾沖突。恰恰是這些，才使故事好看。
【主流觀眾】
年輕人不會覺得悶，自然同頻共振
年輕觀眾是當下電影市場的主流觀影群體，主旋律電影的創作在完成藝術表達的同時，如何與年輕觀眾的審美共情，成為大多數創作者面臨的問題。今年上映的幾部主旋律電影，比如《長津湖》《1921》《革命者》等，在完成電影的美學表達之外，也都與現在的年輕觀眾產生了共情，為他們的愛國情緒找到了合適出口，并取得了不錯的票房成績。
據資料記載，1921年“一大會議”的代表們，平均年齡僅有28歲。如果不算何叔衡與董必武兩位略微年長的代表，平均年齡僅有23歲。導演黃建新找到了今天與100年前的心理對接點，就是年輕、正青春，用正青春的角度來寫這段歷史。影片通過生動描繪一大代表們的生活細節，讓原本只在歷史書上讀到過的人物，變得有溫度、可感知。黃建新說，以往的主旋律電影有點理性，它給我們展示的人物就是在歷史節點上的性格色彩，而不是多面的，于是我們這次想表達角色原本二十出頭的自身魅力，比如三個年輕人會去大世界，開會時拍桌子瞪眼睛，這是他們旺盛的生命力和屬于青春的本能的生動性，我們希望通過影片中開天辟地的偉大事件和感人的藝術形象，與今天的年輕人同頻共振。
《革命者》的主創也找到了打通觀眾情感的通道，監制管虎、導演徐展雄和主演張頌文在拍攝前就達成共識，要拍一部具備革命浪漫主義色彩的電影，讓很多90后、00后的觀眾觀看這類題材不會感到悶，是有它的美好，有它的美學意義在里面的。
大膽起用年輕演員，分配合適角色
除了藝術創作上的守正創新，近幾年主旋律也逐漸在作品形式、主創陣容上實現大膽突破。不僅以單元劇、系列短劇等形式，集結了一眾影視劇的黃金班底，同時將這些創作者排列組合，為主旋律挖掘出多種表現風格。
《功勛》選擇了單元劇形式，為八位“共和國勛章”獲得者分別打造了6集故事。每個單元都選擇了當下市場風格截然不同的創作者，且注重“老中青”的搭配。例如《孫家棟的天路》單元選擇了《鶴唳華亭》的70后導演楊文軍搭配《穿越火線》的80后青年編劇徐速；《默默無聞張富清》選擇了《激情燃燒的歲月》導演康洪雷和編劇陳枰。也正因如此，《功勛》中可以看到倒敘、平鋪、報告劇、插敘等各種各樣的表現手法，讓主旋律作品更有新鮮感和觀賞性。
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