為什么中國導演幾乎都不碰元朝、明朝的歷史劇？ _明朝

不能說是中國導演不碰明朝，元朝題材的歷史劇了，只能說是近年來的導演們都不愿意碰元朝，明朝題材的歷史劇了。

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元朝不碰倒是真的

之所以不碰元朝，其實還是很有理由的，畢竟元朝雖然統治了中國一時，甚至疆域遍布整個亞洲大陸，但是元朝的曇花一現也是真的，元朝畢竟是蒙古族統治的王朝，語言不通也是真的。

過去拍攝過的元朝電視劇，其實并不怎么招人待見，畢竟元朝電視劇里面講述的大多都是一些少數民族如何崛起的過程，在這個過程中，雖然編劇很有心的將語言換成了漢語，但是依舊不能滿足觀眾，觀眾對元朝的電視劇完全沒有感覺，看著一愣一愣的，有時候根本看不懂在講什么。

而元朝之所以不被拍攝的最大原因，還跟元朝蒙古族實行的制度有關，元朝時期雖然十分強大，但是元朝時期的漢人地位卻十分低下，當時的漢人只不過是社會的最底層，是被壓迫的那一層次，如果編劇想要拍攝一部元朝的電視劇，就必須要將這一點加進去，但是加進去了肯定又不好，所以不少人就都放棄了。

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明朝并非是不碰的

作為最近的一個漢人統治的王朝，明朝其實在前些年的時候還是有很多電視劇作品的，像是《神機妙算劉伯溫》，《鄭和下西洋》，《萬歷首輔張居正》，《錦衣衛》，《大明天子》，其實如果仔細算算明朝的電視劇還是不少的，但這些電視劇大部分年代都比較久遠了，近年來明朝電視劇的熱度差倒是真的。

其實不僅僅是明朝的，秦朝，漢朝，甚至是東周，大唐，兩宋，電視劇都是非常少的

這不是因為沒人對這方面的題材感興趣，而是因為清朝題材的作品太火了。

不管是小說，還是電影，電視劇，很多清朝題材的作品都是大火，而其他朝代的作品卻是不慍不火，特別是《甄嬛傳》等一系列大清宮斗劇的成功，徹底讓清朝題材的作品大火，而相對的，另外一些朝代題材的電視劇熱度就非常慘淡了。

其實之所以大清宮斗劇能夠獲得成功，跟清朝的年代是分不開的，清朝的年代比較近，在選材的時候更容易選好，尋找題材的難度也不是那么大。

而很明顯，如果是在過去，看電視是主要娛樂活動的時候，男性看電視的還是不少的，而現在，很明顯的，電視劇的受眾群體漸漸的變得年輕化和女性化，而這些人對宮斗劇都有一種莫名其妙的瘋狂。

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導演在選材的時候，是為了拍攝出一部冷門電視劇而拍電視劇的嗎？導演在選材的時候自然是需要考慮其中的利益因素的，近年來宮斗劇這么火，導演不選大清宮斗劇的題材，還選什么？

大清宮斗劇的確有它的優勢，不僅是在細節處理上更容易做好，在素材上很多更是還未開播就已經吸粉無數，而其余朝代的電視劇自然就落得下風了。

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為什么中國導演幾乎都不碰元朝、明朝的歷史劇？（關注葛大小姐，天天歷史故事！）

對于這個問題，我想在回答之前先澄清一點，元朝電視劇確實寥寥無幾，但明朝電視劇還是不少的，《神機妙算劉伯溫》，《鄭和下西洋》，《萬歷首輔張居正》，《錦衣衛》，《大明天子》，還有經典的《大明王朝1566》，拍的非常好，只是近年來清宮劇相當流行，讓人感覺明劇少了，下面小編就給大家分析分析原因。

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經典的大明王朝1566劇照

愿因一：資金成本問題。

大家都知道，拍攝古裝劇的成本是比較高的，而清宮劇經過多年經營，影視基地是比較成熟的，而元明兩代的建筑相對較少，特別是元朝，元朝的服裝是比較怪異的，建筑也很少有現成的，都需要直接定制，所以，元劇的拍攝成本相對來說也更高一些。一般投資方都不愿意花錢拍攝成本太高的電視劇，所以資金是一個原因。

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元朝的服飾

原因二：拍攝難度問題。

如今宮廷內斗劇流行，編劇們也是想怎么編就怎么編，但是萬變不離其宗，內容劇情大體一致，導演比較好把握，怎么拍攝都不會虧，而明清劇就不一樣了，明朝劇一般涉及政治事件比較多，拍的不好會留下罵名，被說成是篡改歷史，而且有時候可能還通不過審核。而元朝劇說的是蒙古話，蒙古語不但難寫，更沒人能聽懂，可是如果你讓蒙古人都說一口標準的普通話，觀眾看著也別扭，再說蒙古人的名字復雜，導演可能記幾個名字都困難，還怎么拍攝。

原因三：民族感情問題。

明朝作為最后一個封建漢族政權，除了前幾代稍微好一點，后面大多沒有多少值得拍攝的東西，有說頭的都是宦官和錦衣衛，拍攝電影可以，電視劇就顯得比較冗長了，而且都是一些負面東西，與我們主旋律不符合，所以相對漢唐來說，大家是不喜歡明朝當權者的。清朝雖然是少數民族當權，但漢人地位也不低，主政者完全漢化，得到了當時老百姓的認可，創造的康乾盛世， GDP一度達到全世界的百分之四十，所以，對觀眾來說，相對更喜歡清朝一點。而元朝存粹是蒙古人專政，蒙古人地位最高，漢人地位最低，看著就讓人感到難受，誰愿意經常回顧被別人欺負的歷史，元朝曾一度橫跨歐亞大陸，輝煌一時，但也極度血腥，拍攝元劇就是漲別人志氣滅自己威風，從感情上講，元劇不受待見。

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電影錦衣衛宣傳照

原因四：歷史資料問題。

清朝離現在最近，可以說正史野史民間傳說非常多，小說家和編劇們也都發揮了自己的想象力，寫出了不少膾炙人口的好作品，不管是真是假，寫的好就有人拍，拍攝電視劇也不是拍攝紀錄片，可以說導演只要加上一句本故事純屬虛構，如有雷同純屬巧合就行了，可以隨便發揮自己的想象力，但元明兩朝相對故事較少，歷史紀錄也保存不全，巧婦難為無米之炊，沒有好的故事和情節，導演想拍也不現實。

原因五：觀眾喜好問題。

換句話說就是收視率問題，一般來說，觀眾們都喜歡自己的故事，特別是國強民富時的故事，所以漢唐和清朝的劇本就受到大家的喜愛，漢唐時候展大國雄風，中華民族打的其他民族落花流水，而清朝雖然也是少數民族當權，但是滿清八旗已經完全漢化，所以觀眾們都能夠接受。而對于導演來說，觀眾才是衣食父母，肯定是要迎合觀眾的需求，也就是觀眾喜歡什么他們就拍攝什么，觀眾對什么沒有興趣，他們肯定也敬而遠之。說白了，無論是導演還是演員，最終都是奔著錢去的，只有觀眾喜歡，才能掙錢，清朝劇前有《還珠格格》引起的萬人空巷，后有《甄嬛傳》風靡亞洲，可以說清宮劇的人物歷史觀眾相對熟悉，所以也是咋拍咋掙錢，而元明相對就受冷落了。

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最后，小編最后給大家一點建議，選擇歷史劇還得看正史和老戲骨拍攝的，看過了是知識，是閱歷。而一些小鮮肉演戲說的歷史劇只是過眼云煙，很多甚至扭曲歷史，還是少看為好。

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其他網友觀點

這問題，如果從影視制作方面來回答，應該更加容易理解！

一部歷史題材的影視劇制作不僅要能夠盡可能的還原歷史史實，還必須要有一定的故事性、劇情發展邏輯性和觀眾接受程度評估（也就是有沒有市場和盈利前景），當然還有最重要的——必須通過相關部門的相關審查。

對于元朝而言：

元朝存在的時間過短，即使從成吉思汗建立蒙古政權算起，也只有160多年。可就是這160多年的時間內，元朝就有了五世十一帝的傳承。也就是說，元朝的皇權更迭太過頻繁，這對于影視作品的編劇來說，是嚴重缺少故事連貫性、故事吸引度的制約因素。

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沒有一個出色的劇本，何來出色的影視劇作呢！

另外，元朝作為少數民族——蒙古族建立的封建王朝，其民族文化、服飾特點、禮儀規制、皇族宗室等等并不為中原地區的漢民族所詳細掌握和了解。也就是說，元朝時期的影視作品，更不容易被理解和接受，它的受眾群體太小，這對于盈利前景將是一個致命的打擊。

還有，中原地區的漢民族對于少數民族的“華夷之辯”思想自古有之，對于元朝這類少數民族建立的封建王朝從骨子里就有一種抵觸心理（元朝和清朝不同，清朝畢竟是最后一個封建王朝，而且他“清承明制”的治國理念，讓中原地區更容易接受和理解、認同）。這也會導致元朝時期影視作品的前景堪憂，會讓絕大多數以“盈利為目的”的導演們敬而遠之。

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再者，元朝雖然是一個大一統的封建王朝，在中國歷史上擁有著非常重要的地位和影響，但就真個元朝時期而言，除了成吉思汗時期的大肆征戰、成吉思汗去世后的內亂紛爭，就是元朝中后期的大亂斗，相對穩定的時期也只有忽必烈當政期間，一段較短的時期內！也就是說，如果專門針對元朝制造影視作品，戰爭場面的宏大、內亂紛爭的混亂場面、乃至其背后原因的詳盡說明都需要付出不可想象的成本。這也是制約影視導演拍攝元朝時期影視作品的重要原因之一。

對于明朝而言：

制約明朝時期影視作品數量的最重要原因就是關于影視作品相關部門進行相關審核的制約。

對于整個明朝而言，它將中國博大精深的政治文化發揮到了極致，將權謀心術、政治智慧展現的淋漓盡致，但這些生冷的政治問題會不會觸及影視作品的審核紅線？會不會對影視作品和拍攝導演、影視公司乃至劇中演員等造成不必要的審核麻煩？都會是必然的考慮因素，而這些問題的肯定答案都會嚴重制約明朝時期影視作品的數量！

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