強(qiáng)烈安利!詳解《舞千年》幕后( 二 )

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秉承著這一創(chuàng)作理念,導(dǎo)演組帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)數(shù)十座城市實(shí)景拍攝,大到演員選擇,小到服化道設(shè)計(jì),都力爭(zhēng)做到精益求精。節(jié)目中幾乎有角色的演員都是真正的舞者,比如打動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾的舞蹈《火》由楊麗萍北京現(xiàn)代舞團(tuán)演繹,出演《孔子》的舞者來(lái)自中國(guó)歌劇舞劇院。在馮錚看來(lái),很多觀眾驚訝于這些舞者演技好,其實(shí)是對(duì)舞者不了解,“舞蹈本就是表演藝術(shù),舞者要對(duì)生活細(xì)節(jié)具有敏銳的感知力,很多舞者都有著出色的表演功底。不過(guò),有些舞者在臺(tái)詞方面還需要補(bǔ)足,這也是節(jié)目組選擇給部分舞者配音的原因。”
舞蹈呈現(xiàn)的特殊性增加了影視化的拍攝難度,比如要滿(mǎn)足舞者呈現(xiàn)各種高難度動(dòng)作的需求,舞者的服裝在面料和設(shè)計(jì)上都與傳統(tǒng)的影視服裝存在較大差別,舞蹈鏡頭的拍攝標(biāo)準(zhǔn)也更加細(xì)微。為了提高工作效率,由河南衛(wèi)視與B站共同組成的千人團(tuán)隊(duì)有著細(xì)致分工,在一個(gè)大的核心導(dǎo)演組之下,又設(shè)置了五個(gè)組。其中一個(gè)組負(fù)責(zé)主線劇情的拍攝,另外四個(gè)組分別拍攝不同舞蹈相應(yīng)的故事。“這檔節(jié)目是多方協(xié)作的成果,不光是河南衛(wèi)視,B站與幻維數(shù)碼的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也付出了巨大努力,在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中做了大量工作。”
文化傳承 積極擁抱年輕觀眾
節(jié)目播出至今,《舞千年》在B站的播放量超兩千萬(wàn),評(píng)分高達(dá)9.9分。就連學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)App也開(kāi)設(shè)了《舞千年》專(zhuān)題,大力推薦該節(jié)目。這樣的成績(jī)出乎導(dǎo)演組的意料,他們?cè)陂_(kāi)播前十分忐忑,曾一度擔(dān)心觀眾無(wú)法接受這樣一檔“異想天開(kāi)”的節(jié)目。
從一鳴驚人的《唐宮夜宴》《紙扇書(shū)生》,到令人驚艷的《洛神水賦》,再到首播即爆的《舞千年》,一股傳統(tǒng)文化的復(fù)興熱潮正在年輕群體中興起。馮錚分享了整個(gè)導(dǎo)演組總結(jié)的拍攝心得:文化節(jié)目要想走得更遠(yuǎn),必須將傳統(tǒng)文化與青年文化相結(jié)合。首先要足夠真誠(chéng),“比如節(jié)目組特意摳服裝道具,即便是一些很細(xì)小的點(diǎn),觀眾也能感受到。”其次要堅(jiān)持創(chuàng)新,與年輕觀眾平等交流,“年輕觀眾是鼓勵(lì)創(chuàng)新的。像我們自己也知道《孔子》的背景特效效果不佳,但更多觀眾還是愿意鼓勵(lì)包容我們。”馮錚解釋?zhuān)犊鬃印愤@支舞蹈之所以沒(méi)能實(shí)景拍攝,是因?yàn)樵ǖ膸讉€(gè)拍攝地遭遇暴雨塌方,迫不得已才用特效代替。節(jié)目后續(xù)拍攝也存在諸多不可控因素,“有幾支很重要的舞蹈原計(jì)劃在內(nèi)蒙古和甘肅敦煌實(shí)景拍攝,但受疫情影響,極有可能無(wú)法成行。節(jié)目組肯定希望能夠?qū)嵕芭臄z,所以目前還在商討具體的解決方案。”
馮錚透露,在繼續(xù)拍攝本季節(jié)目的同時(shí),節(jié)目組已經(jīng)開(kāi)始著手準(zhǔn)備第二季,“其實(shí)首季選擇舞團(tuán)時(shí),節(jié)目組就刻意做了些保留,還有一些舞團(tuán)因?yàn)楦鞣N情況沒(méi)能合作,希望能在第二季時(shí)呈現(xiàn)給觀眾。”
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