這檔導演綜藝，真的愛電影嗎？ _導演請指教

多年以后，面對爛片如云的大銀幕——
毒藥君將會回想起鵝君帶俺見識《導演請指教》的那個遙遠的夜晚。
上周五晚，《導演請指教》閃亮登場。

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一經(jīng)開播，熱搜不斷。
都說外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。
但這檔行業(yè)綜藝，愣是引發(fā)了業(yè)內(nèi)業(yè)外的集體吐槽。
打著“為導演提供機會”的口號，《導演請指教》到底指教了誰？
01 饑餓的藝術(shù)家們
《導演請指教》的配置是齊全的：
有業(yè)內(nèi)聲名顯赫的大制片；

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有學院教授、專業(yè)影評人和其他從業(yè)者；
最后還有大眾觀影團。
節(jié)目就像大眾電影從生產(chǎn)到消費的迷你實驗室。
節(jié)目規(guī)則也簡單直接：
導演挑選IP進行創(chuàng)作，完成短片作品，最后兩兩PK。
針對目前已播出的四部短片，豆瓣上的一句熱評相當準確：
“各位導演真就是：出走半生干行活，歸來仍是學生作業(yè)。”
真正吸引毒藥君越看越興奮的，其實是這部綜藝本身的劇本。
它讓毒藥君想起作家卡夫卡的短篇小說《饑餓藝術(shù)家》。
小說中的藝術(shù)家以表演饑餓為生。
“（他）時而有禮貌地向大家點頭致意，時而強作笑容回答大家的問題。”
像不像在片場被演員嫌棄的畢志飛？
又像不像面對質(zhì)疑，以“網(wǎng)課沒看完”作為化解的包貝爾？
但饑餓是饑餓，藝術(shù)還是要搞的！
你看相國強導演，在交出一部學生作業(yè)式的短片后，還要談“形而上”，談創(chuàng)新。
面對制片人的質(zhì)疑，相導祭出了藝術(shù)家的保命符：
“這個片子挺深的，他們沒有理解這個片子。”
相導，我理解你！
《饑餓藝術(shù)家》寫道：
“饑餓藝術(shù)家在饑餓表演期間，不論在什么情況下都是點食不進的，你就是強迫他吃他都是不吃的。”
看看，沒有點對藝術(shù)的堅持，還搞啥藝術(shù)？
當然，光靠藝術(shù)家的自律也還不夠。
小說里，屠夫三人一班，“任務是日夜看住這位饑餓藝術(shù)家，絕不讓他有任何偷偷進食的機會。”
節(jié)目中，看住相導的人輪流上班。
即使你不想搞藝術(shù)了，周圍人也非得讓你藝術(shù)藝術(shù)。
專業(yè)鑒影組的王旭東力挺相導，認為導演該表達的都表達了，看不懂是觀眾的事。
編劇袁子彈說：“相導讓大家看到了一種很實在的可能性，就是只有好的電影才會引起多種解讀。”
說實話，毒藥君也解毒不了這種對解讀的解讀。
北電副教授孟中認為“電影學院畢業(yè)的學生，在技術(shù)上絕對沒問題。”
雖然此番言論遭到郝蕾回懟，但孟教授也指出了關(guān)鍵，他說：
“我覺得我們制片人標準不統(tǒng)一。”
其實，這種標準不統(tǒng)一，何嘗不是節(jié)目組刻意制造的呢？
02 真的愛電影嗎？
《饑餓藝術(shù)家》開篇便寫道：“近幾十年來，人們對饑餓表演的興趣大為淡薄了。
從前自行舉辦這類名堂的大型表演收入是相當可觀的，今天則完全不可能了。
那是另一種時代。”
像不像影視業(yè)日漸蕭條的大背景？
近幾年，從《演員的誕生》到《導演請指教》......
許多影視行業(yè)綜藝正是在影視業(yè)的蕭條背景中誕生。
銀幕衰落，綜藝興盛。
如果將這種現(xiàn)象看作蕭條時代里，電影人的自我保全，也未嘗不可。
但，至少請不要消費電影，消費行業(yè)。
更不要讓綜藝邏輯凌駕在電影美學之上。
《導演請指教》綜藝的整體劇本設(shè)定，讓人一言難盡。
首先是導演背景的混亂（是混亂，不是多元）。
有大佬（關(guān)錦鵬），有爛片導演（畢志飛）。有跨界的（梁龍、蔡康永），還有演員轉(zhuǎn)型的（韓雪、吳鎮(zhèn)宇）。
難道導演真的就是一種沒有門檻的職業(yè)嗎？
讓資源背景不同的導演同臺競技，鵝城的公平又何在呢？
節(jié)目還有一個將《小時代》和《小城之春》都一并納入的混亂IP池。
規(guī)則可謂亂出了花，點評環(huán)節(jié)自然炮火連天。
江湖流的包貝爾打敗了學院派的相國強。
學院老師難道不護護短？
畢志飛拍起了《新小城之春》。
爛片與經(jīng)典的對比何時如此強烈？
歌手梁龍甚至拍起了默片。
是創(chuàng)新？是復古？還是不懂行？
《導演請指教》用一鍋亂燉的方式，帶出了話題，但也混亂了標準。