綜藝咖≠綜藝感，二代“綜藝咖”高調迭代 _汪蘇瀧

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|星番
這邊綜藝《導演請指教》的影評人和觀眾吵得不可開交，那邊老牌綜藝《奔跑吧·黃河篇第二季》還在玩著飛椅彈射的經(jīng)典挑戰(zhàn)；另一頭，同樣身為“綜N代”的《青春環(huán)游記第三季》也繼續(xù)逛吃逛吃，和《心動的offer3》里每天忙得腳不沾地、吃飯也要掐點的實習醫(yī)生們形成了鮮明的對比……
如今的綜藝市場，早已不是從前室外真人秀一家獨大的模樣。音樂類、觀察類、競技類、喜劇類等各式各樣的綜藝類型在越來越細分的市場下各出奇招地吸引著觀眾們的目光。在如此激烈的競爭下，除了不斷對節(jié)目內容進行升級、開拓還未有人涉足的“綜藝處女地”之外，如何將嘉賓搭配玩出新意，也成了各大綜藝導演們的一大必修課。
雖說某些固定嘉賓對于部分綜藝來說是定海神針般的存在，例如楊穎之于《奔跑吧》、賈玲之于《青春環(huán)游記》，但若季季都是這幾張老面孔出現(xiàn)，看慣了這群人斗法相處的觀眾不免審美疲勞。因此，這些“綜N代”不約而同地采取了“新老搭配”的模式來為節(jié)目提升新鮮感。

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加新人的需求無法避免，那么必然會有“老人”下車，為新人“讓位置”。距離2014年浙江衛(wèi)視引進《奔跑吧兄弟》第一季至今已經(jīng)來到了第七個年頭，在這七年的綜藝“淘沙”中，誰被留下？誰被淘汰了？又有哪些人被選中參與新一輪“淘沙”？
“綜藝咖”的標準又有了哪些變化？
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初代綜藝咖不同路
“綜藝咖”這個舶來詞匯頭一次在內娛被高頻率提及，或許應該追溯至楊穎隨《跑男》系列一炮而紅躋身85流量花行列之時。2019年楊穎憑借代表作《奔跑吧兄弟》代表中國女星與“寡姐”斯嘉麗、“邦女郎”蕾雅·賽杜、韓國百想影后裴斗娜等14位女星登上美版vogue雜志封面引起爭議，那時“綜藝咖”這個詞，常被觀眾拿來形容她除綜藝外沒有拿得出手的其他代表作。

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但不得不承認，彼時的楊穎的確是站在了流量之巔。即使搭檔鐘漢良的古裝劇《孤芳不自賞》被控摳圖，依然能先后搭檔黃軒、朱一龍、井柏然等男星出演女主角，甚至在電影《尋龍訣》中隨便打個醬油，都能拿下百花獎最佳女配。
然而，今時不同往日，《跑男》系列的影響力大不如前，而楊穎依托于這部綜藝積攢的流量自然也在逐漸冷卻。從她近幾年的影視資源也能窺見一二，好班底的影視資源還是能接到，只是以往的大女主在《摩天大樓》《風起隴西》中回到了美麗花瓶的“老本行”；也不是沒有女主演，但做女主角時搭配的男星則“降級”為賴冠霖、王安宇等人氣、咖位都不如她的年輕小生。

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就連在“娘家”《跑男》，楊穎的待遇也大不如前。
上半年播出的《奔跑吧第五季》就不斷被粉絲質疑捧新人過于明顯，其后發(fā)生的楊穎方工作人員與跑男導演互相微博內涵的情況更顯得兩方關系緊張。雖然最終楊穎經(jīng)紀人聲明并未內涵，但加入了新的女嘉賓后楊穎在MC中愈發(fā)背景板的處境也的確是事實。
初代“跑男團”的其他成員與楊穎的境況則有些許不同。
李晨、鄧超、鄭愷
等人不似楊穎模特出身，演員才是他們做綜藝前的“第一身份”。只是，綜藝雖然幫助他們提升了人氣，卻也對于他們的演員身份造成了傷害。
李晨近兩年雖然在《1921》《長津湖》等主旋律作品中不斷刷臉，但許多觀眾提起他，依然是綜藝里“大黑牛”的印象。鄧超同樣被綜藝中的喜劇人人設所困，觀眾一面懷念著《烈日灼心》中的辛小豐，一面生怕他演著演著戲口中蹦出一句“weare伐木累”。

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同期的另一部國民級室外真人秀《極限挑戰(zhàn)》也給“男人幫”的各位常駐MC帶來了同樣的影響。“顏王”“青島貴婦”等喜劇人標簽過于深入人心，對于原本就是喜劇演員的黃渤沒有算造成太大影響，但孫紅雷的口碑經(jīng)過《帶著爸爸去留學》《好先生》等幾部劇的消耗，也受到了“淪為綜藝咖”的質疑。自2019年退出《極限挑戰(zhàn)》常駐嘉賓行列，直到今年《掃黑風暴》的播出，孫紅雷才算重新喚醒了觀眾對劉華強、余則成的好感。