去流量、強(qiáng)文化，《一路唱響》打響東方衛(wèi)視綜藝轉(zhuǎn)型第一槍 _綜藝

上周六晚，東方衛(wèi)視又一檔原創(chuàng)音綜《一路唱響》上線了。
這就是由東方衛(wèi)視、成都文旅聯(lián)合出品，成都興文制作，元?dú)馍止诿僖昑V網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播的《一路唱響》。
這檔音綜，實(shí)現(xiàn)了東方衛(wèi)視音綜的「大創(chuàng)新」。表面看，只是棚內(nèi)音綜與戶外音綜之別，實(shí)則，在這個(gè)創(chuàng)新基準(zhǔn)之上，它實(shí)現(xiàn)了空間、藝人、傳播的三大破局，實(shí)現(xiàn)了文旅、音樂(lè)、新媒體的三重疊加。
這篇文，就帶領(lǐng)1號(hào)的讀者朋友們，看看《一路唱響》的破局之道。
空間破局：從「殿堂」到「民間」
如果說(shuō)，《我們的歌》是「殿堂級(jí)」的音綜，那么，《一路唱響》則是「民間化」的音綜。
回顧一下這幾年的音綜脈絡(luò)，很長(zhǎng)時(shí)間之內(nèi)，國(guó)產(chǎn)音綜多是在棚內(nèi)進(jìn)行「微創(chuàng)新」，無(wú)非就是調(diào)整規(guī)則、調(diào)整賽制、調(diào)整道具、調(diào)整陣容，這樣一系列的「微創(chuàng)新」，但是整體的制式、類(lèi)型，還是相對(duì)確定的。
然而，此次《一路唱響》卻由從棚內(nèi)走到棚外這個(gè)錄制環(huán)境的變化，完成了一次「大創(chuàng)新」：
在「表演」前加了「采風(fēng)」。
以往的音綜節(jié)目，因?yàn)榫窒抻谑覂?nèi)空間，所以基本只呈現(xiàn)音樂(lè)表演，有些節(jié)目會(huì)有部分創(chuàng)作過(guò)程真人秀，但是不作為主體。但在《一路唱響》這個(gè)模式中，采風(fēng)是模式的前史，表演是模式的落點(diǎn)，先有扎實(shí)的采風(fēng)，才有精彩的表演。

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從「快」轉(zhuǎn)為「慢」。
棚內(nèi)音綜的節(jié)奏是相對(duì)快的，一個(gè)表演接著一個(gè)表演，密度比較高。而走到戶外，增加了采風(fēng)，整個(gè)《一路唱響》就給觀眾創(chuàng)造了音綜的另一種打開(kāi)方式，它是悠揚(yáng)的、它是舒緩的。所以，看似只是一個(gè)錄制環(huán)境的變化，但是開(kāi)闊的空間、在路上的狀態(tài)，都會(huì)對(duì)錄制對(duì)象與觀眾的心理感受造成極大變化。
從「評(píng)價(jià)」轉(zhuǎn)為「交流」。
在棚內(nèi)音綜時(shí)代中，因?yàn)楦嗲闆r是大家看到一個(gè)完整的作品，所以話語(yǔ)體系是唯結(jié)果論的「評(píng)價(jià)體」——不管是導(dǎo)師對(duì)學(xué)院的評(píng)價(jià)，還是同行對(duì)同行的評(píng)價(jià)，又或者是觀眾對(duì)歌手的評(píng)價(jià)。而在《一路唱響》中，因?yàn)橐宦吩诓娠L(fēng)、一路在探尋，歌手們之間的話語(yǔ)體系，變成了更讓人放松、更讓人舒服的「交流體」。

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比如四位歌手坐在評(píng)書(shū)臺(tái)下、茶攤桌邊的竹凳，不是在評(píng)委席上，而是在路邊攤上，幾個(gè)前輩你一言我一語(yǔ)地交流對(duì)晚輩音樂(lè)的看法，氛圍用成都話說(shuō)就是「巴適得板」；
又如四位歌手在錄制轉(zhuǎn)場(chǎng)坐在巴士車(chē)上，李健先是自彈自唱了一首夕陽(yáng)戀的情歌，海泉又接過(guò)吉他用《彩虹》《最美》《明天我要嫁給你啦》《讓我歡喜讓我憂》，說(shuō)是對(duì)應(yīng)戀人之間從一見(jiàn)鐘情、到熱戀、到結(jié)婚、到七年之癢的四個(gè)階段，胡彥斌又補(bǔ)上一句，「需要有一個(gè)人來(lái)勸架」，于是唱起了《在一起》。這是第一期中，筆者看著最舒服的一段，他們用音樂(lè)交流，用音樂(lè)開(kāi)玩笑，還真應(yīng)景這個(gè)片名——《一路唱響》。

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【去流量、強(qiáng)文化，《一路唱響》打響東方衛(wèi)視綜藝轉(zhuǎn)型第一槍】而這個(gè)「大創(chuàng)新」背后，1號(hào)認(rèn)為，不只是形式的轉(zhuǎn)變、風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，而是音綜價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變——
它更重視過(guò)程而非結(jié)果。
不是唯結(jié)果論的僅僅看到表演、聽(tīng)到評(píng)價(jià)，而是要到音樂(lè)的上游去，看看它是從哪里開(kāi)始生根發(fā)芽的，從怎樣的文化土壤孕育而來(lái)的。
走到天大地大之間，吸取更多天地靈氣、鄉(xiāng)土人氣，也是對(duì)固化的、流水線化的，脫離了生活，脫離了現(xiàn)實(shí)的工業(yè)音樂(lè)的一種突圍。
藝人破局：從「中心」到「媒介」
沒(méi)有流量藝人，全是實(shí)力歌手。
《一路唱響》「音樂(lè)探寶團(tuán)」的四位歌手，分別是李健、胡海泉、胡彥斌、顏人中，覆蓋70、80、90三個(gè)世代的唱作型音樂(lè)人，李健和顏人中擅長(zhǎng)抒情樂(lè)唱作，胡彥斌和胡海泉擅長(zhǎng)流行樂(lè)唱作。
不僅四人都是質(zhì)感很好的音樂(lè)人，更為重要的是，在《一路唱響》中，他們的定位、角色、功能，都與以往綜藝節(jié)目有了很大不同——
不再「以藝人為中心」，
聚焦藝人自身故事；而是「以藝人為媒介」，挖掘民間素人故事、呈現(xiàn)鄉(xiāng)土文化特質(zhì)。