《導(dǎo)演請指教》原來看的不是作品而是立場，每期標(biāo)準(zhǔn)都不統(tǒng)一 _作品

《導(dǎo)演請指教》目前從正片到番外節(jié)目來看都是一出很現(xiàn)實的真職場節(jié)目。
第一組，《哪吒鬧海》和《哪吒》，教授的發(fā)言向著老師，演員的發(fā)言向著演員。
第二組，外星人和《新小城之春》，影評人和觀眾的立場的兩次分歧。
第三組的《愛情》，第四組的《回到……河》。郝蕾把《愛情》夸上天，然后貶《回到……河》的手法老套，說白了是因為這倆導(dǎo)演是競爭對手，而郝蕾力挺其中一個罷了。不是說《愛情》不好，它挺好的，只是《回到……河》根本不是有些人說得那么不好。
第四組，對《記》的評論，更有意思。畢竟是吳鎮(zhèn)宇。如果不是和吳鎮(zhèn)宇比，德格娜會受到一些評價么？吳鎮(zhèn)宇本人，反而是立場站得最正的人。

文章插圖

總之：立場決定一切罷了。
節(jié)目組倒是非常會剪接矛盾，提升可看性，制造話題。每一組吵架的點，也不同。喧囂之中，也還是讓人看到了真心，讓人見到了現(xiàn)實也見到了感動，節(jié)目是成功的。

文章插圖

但實際上，讓人看懂，本就應(yīng)該是基本中的基本。所有技術(shù)的誕生，都是為了更好地表達內(nèi)容。比如，我們用比喻，是因為寫到某處，要形容特征了，直接寫怎么都不算準(zhǔn)確，才自然地選擇了比喻的方式。如果是為了用比喻而寫比喻，絕寫不出絕佳的比喻來。
沒有哪篇名家名篇，是讓人看不懂的，包括意識流小說《喧嘩與騷動》，其形式也是為了讓人在體會內(nèi)容時，有更深的震撼，更大的情感波折。

文章插圖

不明白如今的電影人們，為何那么看重技術(shù)，甚至看中技術(shù)、氛圍，超過看中內(nèi)容、邏輯。內(nèi)容和邏輯才是最重要的。然后是滲透在作品中的作者的特征、感情（其中一部分，表現(xiàn)為氛圍，畫面給人的感受）。
技術(shù)多，當(dāng)然有助于在表達內(nèi)容時，選更恰當(dāng)、更有效的方法。但只顧玩技術(shù)，而忽略內(nèi)容的表達，不是本末倒置么？

文章插圖

真正經(jīng)受住了歷史考驗的作品，無論是詩詞文章、書畫、電影還是別的什么，有哪部是在內(nèi)容上出了問題的么？有哪部是讓大部分人都看不懂的么？
創(chuàng)作當(dāng)然可以只為抒發(fā)自己，但能夠成為經(jīng)典的創(chuàng)作，一定是被人們傳播開來，引起人們的共鳴的。

文章插圖

【《導(dǎo)演請指教》原來看的不是作品而是立場，每期標(biāo)準(zhǔn)都不統(tǒng)一】如果一個創(chuàng)作者，期待自己的成功，期待自己的作品流傳，你就應(yīng)該關(guān)注生活、關(guān)注他人、關(guān)注觀眾，孤芳自賞，能有什么進步？