為什么名字叫《導演請指教》，被批評的卻是導演？到底誰在指教？
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今天來聊一聊《導演請指教》。
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作為《演員請就位》的兄弟篇，在《演員》成功了兩年之后的，視角轉向影視劇生產過程當中的另一個環節，是一個非常聰明的做法。
因為無論是演員還是導演，都最終要歸結到一段戲劇表演里。因此這樣的轉向，它不是90度、180度的顛覆，最多只是45度的調整。
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但這的確也是冒險的一步，因為內地綜藝節目史上，題材本身就是“創作”、“幕后”的綜藝節目，目前沒有一個走紅過。2008年前后就有《我要拍電影》等導演選拔節目，近一點我們在湖南衛視看到的《幻樂之城》，也出現了叫好不叫座的困境。
從配置來看，這種關注幕后的節目存在以下幾個方面的問題：
1.創作過程的視覺化呈現形式有且只有真人秀，它不具備音樂、舞蹈、戲劇等天然的審美觀賞特征。
2.大多數幕后創作者本身的知名度并不高。
3.幕后創作本身是主觀的，很難去有一個公平公正的評判體系去評價他
《導演請指教》迎難而上，必須直面這些問題。
針對問題1，《導演請指教》的調整可以在和《演員請就位》的對比中看出來。兩個節目里都必須有相對完整的影片或表演的呈現。
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相比《演員》里的真人秀只是為正片的內容做鋪墊，《導演》顯著增加了導演的真人秀創作的強度，且這部分以導演作為主角。《演員》的真人秀是可以剪輯掉的，而《導演》的部分，是必須呈現創作過程的。
在《導演請指教》里，畢志飛和不配合的演員們之間的矛盾，
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第2個問題，《導演請指教》里面請來了蔡康永、包貝爾、韓雪、吳鎮宇等，是屬于跨界。而畢志飛則是屬于有知名度的話題角色。其他大多數導演，雖然是主體，但是很遺憾，他們的觀眾認知度真的不算高。
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為了解決第3個問題，節目設計了一個非常多方的話語空間，而且遠遠超過了《演員請就位》和其他類似的節目。
其中，最突出的是制片人角色，他們在節目設置里是最有型、最有權威的角色。
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但他們也會受到挑戰，來自專業評鑒團，來自演員，甚至來自普通觀眾，都會在這場論戰當中有發言的機會。
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發言的內容也有多維度的，既有投資商業方面的，也有觀眾的。
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最可貴的，是有影視創作專業知識方面的，有些對話，你在影視藝術課堂上都不一定聽得到。
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但真正突出的不同是，《導演請指教》的評論人里，有演員。
李誠儒就是演員。
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【為什么名字叫《導演請指教》，被批評的卻是導演？到底誰在指教？】于是，就出現了蔡康永三顧李誠儒而不得的喜劇。
還有李誠儒怒斥畢志飛的名場面。
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而導演請指教最成功的正是在第三個環節。從《天賜的聲音》到《演員請指教》《我就是演員》，都屬于同一種模式——構建了這樣一個“批評場”，讓不同觀點碰撞，為這些節目制造了大量的曝光。而這些曝光度反過來又會吸引觀眾關注節目和表演本身。
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從傳播規律來看，這種驅動方式，我們是應該肯定的。
實不相瞞，去年底列出的2021計劃綜藝里，這樣的幕后綜藝大多數都跳票了。例如某平臺曾計劃制作一檔燈光舞美作者為主要參與者的綜藝？沒能成型，的確讓人遺憾。
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