《真相》收官以檢察技術(shù)的“小”，反映我國(guó)法治建設(shè)進(jìn)步之“大” _檢察

近日，國(guó)內(nèi)首部檢察技術(shù)工作題材懸疑劇《真相》在優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)收官。該劇改編自真實(shí)案件，由一場(chǎng)撲朔迷離的碎尸案，引出迷霧重重的國(guó)寶迷蹤案，還涉及跨越十幾年的恩怨糾葛，開啟了一場(chǎng)燒腦之旅。劇中真實(shí)展現(xiàn)了檢察技術(shù)人員的工作細(xì)節(jié)，包括痕跡檢察技術(shù)、刑偵知識(shí)、犯罪心理知識(shí)、法醫(yī)知識(shí)等“干貨”則滿足了觀眾的好奇心。由于題材新穎，支線主線環(huán)環(huán)相扣，一層層高能反轉(zhuǎn)，該劇開播后站內(nèi)熱度9000，微博互動(dòng)量超10萬，#宋白羽一周就下線# #陳星旭沉浸式取證# 等話題登上微博熱搜。《真相》是如何誕生的？創(chuàng)作中有何新穎之處？近日，導(dǎo)演李依璠分享了該劇的幕后制作故事。

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取材真實(shí)案件聚焦“痕檢”技術(shù)
《真相》聚焦“痕檢”這一專業(yè)性的破案環(huán)節(jié)，講述了以林遠(yuǎn)昊（陳星旭飾）和林嵐（蓋玥希飾）為代表的檢察技術(shù)人員，運(yùn)用先進(jìn)的專業(yè)技術(shù)手段，幫助檢察官突破疑難案件瓶頸，攻克“零口供”案件的故事。
導(dǎo)演李依璠介紹，《真相》根據(jù)檢察官高之立小說《靜默的鐵證》改編，取材于真實(shí)案件，并于去年6月開始劇本的前期創(chuàng)作。談及這部劇集的創(chuàng)作初衷，他表示，之所以從檢察技術(shù)人員和“痕檢”等先進(jìn)技術(shù)手段作為故事的切入點(diǎn)，是因?yàn)槭忻嫔闲虃深惖膭〖延泻芏啵怯^眾對(duì)檢察機(jī)關(guān)的工作卻知之甚少，“希望通過這部劇集，讓觀眾了解我國(guó)檢察技術(shù)人員的能力與工作，讓觀眾知道每個(gè)案件在進(jìn)入公訴之前，都會(huì)由檢察機(jī)關(guān)對(duì)涉案證據(jù)進(jìn)行最終確認(rèn)。這樣的行業(yè)劇具有積極的社會(huì)普法作用。”

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劇集播出后，不少觀眾評(píng)價(jià)《真相》“尺度太大！”比如開篇的“家暴分尸案”，無論是犯罪過程，還是檢察官與嫌疑人之間的對(duì)峙，都非常出彩。之后的“國(guó)寶失竊案”、“縱火案”，還涉及到保護(hù)傘、貪腐等敏感話題。李依璠透露，《真相》由國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司、最高人民檢察院第二檢察廳（重大犯罪檢察廳）、最高人民檢察院檢察技術(shù)信息研究中心指導(dǎo)，為劇組提供了豐富的素材和真實(shí)的案例。他表示，《真相》開拍前，主創(chuàng)通過采訪與調(diào)研，深入了解了檢察技術(shù)人員的工作，并從原著中提煉出人物的內(nèi)核。此外，在案件表現(xiàn)的尺度上有關(guān)部門也給了《真相》劇組最大的創(chuàng)作空間。”

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這部劇還注重真實(shí)感，為了讓觀眾看到一線檢察技術(shù)人員的工作和生活，劇組實(shí)景搭建了具有高科技感的最高人民檢察院司法鑒定中心，內(nèi)部?jī)x器一應(yīng)俱全。“它效仿了最高人民檢察院檢察技術(shù)信息研究中心，每個(gè)道具一比一翻制，力求準(zhǔn)確。”這意味著觀眾不僅可以看到高能案件，更可以一睹痕跡檢測(cè)、電子數(shù)據(jù)技術(shù)、司法心理、聲像技術(shù)等檢察技術(shù)，滿足了觀眾對(duì)于檢察技術(shù)人員工作日常的好奇心。
難點(diǎn)與創(chuàng)新
不走強(qiáng)節(jié)奏的反常規(guī)敘事
拋開懸疑的外衣，《真相》是一部專業(yè)性極強(qiáng)的行業(yè)劇。比如劇中林遠(yuǎn)昊和林嵐負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)及證據(jù)的痕跡檢察、老何負(fù)責(zé)音視頻處理，此外還涉及警檢兩個(gè)部門各司其職緊密配合的細(xì)節(jié)講述……涉案和行業(yè)兩個(gè)屬性，讓《真相》同時(shí)面對(duì)尺度和專業(yè)的雙重挑戰(zhàn)。談及創(chuàng)作中的難點(diǎn)，李依璠直言，“刑偵劇與懸疑劇的主角都是在第一犯罪現(xiàn)場(chǎng)與罪犯斗智斗勇，很容易建立強(qiáng)節(jié)奏與懸疑感。但檢察技術(shù)人員面對(duì)的案件是已經(jīng)經(jīng)過公安機(jī)關(guān)的初步確認(rèn)，就算進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)也只是復(fù)勘。時(shí)空的滯后，再加上碎片化的證據(jù)，讓這個(gè)劇不能走強(qiáng)節(jié)奏。”
因此，《真相》的創(chuàng)作特點(diǎn)是全明線講述，也就是觀眾所說的上帝視角——觀眾先看到罪犯，再跟著劇中角色確認(rèn)證據(jù)，最后將罪犯繩之于法。李依璠表示，“這樣的創(chuàng)作是從行業(yè)特質(zhì)出發(fā)，以證據(jù)為視點(diǎn)看清人性。”

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反常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)則是該劇最大的創(chuàng)新之處，李依璠解釋，整體故事就像是一個(gè)劇本殺，在劇情推進(jìn)中，碎片化的證據(jù)被一個(gè)一個(gè)論證，觀眾雖能看到罪犯，但是無法猜透結(jié)尾。“以此吸引觀眾和劇中角色一起推敲證據(jù)，尋找真相。”此外，該劇在敘事中經(jīng)常出現(xiàn)多時(shí)空混剪，劇集開頭、結(jié)尾與正片時(shí)空均不同，“這些都像是人生的片段，最終成為主線故事的證據(jù)。”李依璠認(rèn)為，這樣的講述方式是一種冒險(xiǎn)的創(chuàng)新，但特別有趣。