都2021年了，為什么霸榜的還是周杰倫？( 六 )
為何會產(chǎn)生如此情況？音樂人趙明表示，除開與作品質(zhì)量的高低有關(guān)之外，無論是過去還是現(xiàn)在，很多普通音樂人所面臨的問題之一便是“如何才能讓人們聽到我們。”
且只有首先滿足聽到的條件，后續(xù)才能知道是否能獲得用戶的認(rèn)可，最終獲得收益。
“酒香不怕巷子深”早已成為一句過時的俗語，在媒介蓬勃，參與者眾多的今天，音樂人更需要讓人聽到自己的聲音，不然即便在一首作品上付出的時間再多，也很可能成為茫茫人海中的一個過客。
也正因為如此，那些有熱度的、關(guān)注度高的風(fēng)格才具有足夠的曝光度。音樂從業(yè)者N表示，他認(rèn)為部分音樂人甚至都不知道自己所做流派音樂的名稱、發(fā)展史，只是因為看著別人火了，就跟著去做了。
從這個角度來講，綜藝等媒介的作用又是積極的。如同美國波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾所說的那樣，“在這個時代，每個人都可以成名15分鐘”，無論你是否了解這個流派的音樂，資歷如何，只要不停地產(chǎn)出，得到公眾的關(guān)注概率將會比以前大很多，無論那是正面的還是負(fù)面的。
或許至此，我們可以聯(lián)想到諸如《我的滑板鞋》等一系列草根神曲。
如果回看近年大火的音樂綜藝和互聯(lián)網(wǎng)的音樂景象，我們似乎可以發(fā)現(xiàn)一些相通之處：他們奉流量、熱度為上，產(chǎn)出數(shù)量眾多，但有影響力的卻總是那幾個大部頭，每個人都想進(jìn)入這些行業(yè)分一杯羹，獲益者卻寥寥無幾。
有媒體不完全統(tǒng)計，2021年，各平臺、衛(wèi)視共有近50檔音樂類綜藝上線，浙江衛(wèi)視《中國好聲音2021》、芒果TV《披荊斬棘的哥哥》等頭部音樂綜藝數(shù)量就有14部，但無論是素人競技還是推介知名歌手的形式，給觀眾帶來更多的都是疲憊感，節(jié)目中老歌手大多在懷舊，而新人推出的原創(chuàng)歌曲幾乎沒有傳唱度，也鮮有打動觀眾的，很難再選出前幾年在綜藝中火了的新褲子樂隊、毛不易等那樣的歌手。
當(dāng)與流行音樂深度綁定的音樂綜藝也很難選出優(yōu)秀音樂人、音樂作品時，大概能從兩方面來尋找原因，從供給端來說，是因為音樂綜藝搞得過于頻繁了，本來就人才緊缺，能脫穎而出的音樂人早已出頭，太年輕的還需要現(xiàn)實中的磨礪才能拿出優(yōu)秀作品；從需求端來看，則是觀眾對模式老化、套路滿滿的綜藝節(jié)目早已失去了新鮮感，轉(zhuǎn)而去短視頻平臺刷旋律簡單、歌詞空洞的歌。
流行音樂、音樂綜藝在中國從起步到繁榮也不過30年而已，他們在一種特殊的條件下綁定在一起，以井噴式的速度向大眾普及了眾多音樂形式和傳唱至今的作品，然而，這樣的狂奔泥沙俱下，導(dǎo)致了音樂產(chǎn)業(yè)畸形發(fā)展。
當(dāng)數(shù)字化時代來臨，大眾對音樂的審美需求和形式都發(fā)生巨大變化時，“先天不足”的音樂產(chǎn)業(yè)更難應(yīng)對，音樂人和作品出圈變得困難。
國產(chǎn)音樂綜藝和音樂，無疑都需要一場深刻的變革。
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