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從《奇葩說》到《樂隊的夏天》，「米未」一次必須嘗試的冒險( 二 )


從《奇葩說》到《樂隊的夏天》，「米未」一次必須嘗試的冒險

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盤尼西林樂隊這種“向往感“，讓牟頔發(fā)現(xiàn)了樂隊題材的價值，而隨著對樂隊了解的深入，這個群體展現(xiàn)出的真實性，讓團隊看到了可供挖掘的潛力。團隊發(fā)現(xiàn)，樂隊成員都有著鮮明的性格，“不走尋常路”的人生選擇讓他們帶有獨特的直率和魅力；而每一支樂隊的背后都有著層次豐富的故事：對理想的堅持，一拍即合的熱愛，也有數(shù)不清的離合悲歡——錢、愛情、創(chuàng)作權、音樂理念……很多原因都可能導致樂隊的分道揚鑣。這些生動復雜、飽含喜怒哀樂的故事需要一個舞臺，去走進大眾視野。“綜藝本身是一個非虛構的東西。再好的編劇都編不出這么多真實的故事來，人設、動機都已經(jīng)存在，只等待你去挖掘，這跟《奇葩說》第一季特別像——不是我們創(chuàng)造了什么東西，他們的能量本身已經(jīng)在那兒。當時我們就覺得，真的挖到寶了。”令人向往的“親密關系”所帶來的真實感和感染力是跨越時代的。牟頔記得“新褲子”的主唱彭磊曾帶來一支自己拍攝的紀錄片，記錄著20年來樂隊的所有重要的瞬間，其中最早的畫面可以追溯到1998年的一個防空洞內(nèi)，那是樂隊第一次排練的地方。片子放完后，團隊中很多不是樂迷的人也哭了，“就覺得這個能量太大了，特別真實。”“大能量”讓樂隊綜藝進入了米未的內(nèi)容創(chuàng)新庫。在這個內(nèi)容庫中存在過許多備選方案，之前最受團隊重視的是喜劇綜藝。“我們一直想做關于喜劇的東西——競演類、選秀類，甚至去年SNL出來之前，我們也考慮過做美式喜劇。但每一個方向都似乎還缺少那個真正決定性的契機。”相比之下，樂隊綜藝具有更大的挖掘潛力和成長空間：目前業(yè)內(nèi)關于樂隊的綜藝寥寥無幾，相關頭部IP的空缺意味著更寬松的競爭環(huán)境；而當前中國生存著幾千支樂隊，早已構建起一個飽滿、活力十足的生態(tài)，這些樂隊處于有待挖掘的狀態(tài)，也為節(jié)目的長線發(fā)展提供了充足的資源供給。這一次，團隊內(nèi)部迅速且果斷地達成了共識——做一檔以樂隊為主角的表演類綜藝。米未團隊將這些思考的角度一一闡述給提案現(xiàn)場的平臺高層，牟頔說得心潮澎湃，而大家一言不發(fā)，看上去并沒有受到這種情緒的感染。但沒想到，反轉就在于，理性的高管們最終一致同意這個項目立項，大家似乎也被什么東西戳中了。02 | “樂隊”的方法論早在節(jié)目進入籌備期之前，不少朋友和同行就勸過牟頔放棄這個方向。“都說樂隊是眾多音樂節(jié)目里最難操作的形態(tài)，說實話，放在四年前我自己可能都會慌。”牟頔解釋說，難點一在于人，二在于技術。首先要解決的是陣容問題。音樂圈對于綜藝的成見由來已久，為了最快打開局面，團隊首先去接觸以摩登天空為代表的音樂公司，他們的支持帶動了樂隊的參與，“摩登旗下的好樂隊幾乎都談了。”米未內(nèi)部也針對樂隊知識進行了大量的補課。導演們接受了三輪系統(tǒng)的音樂培訓，大范圍搜索和消化資料：聽歌、看演出、列“Not-to-do List”，每支樂隊準備四個小時的前期采訪。在完整名單中，31支樂隊覆蓋了不同音樂類型，還跨越了70后、80后、90后三個代際：資歷最老的面孔樂隊成立于1989年，而盤尼西林樂隊的鼓手出生于1999年。牟頔認為，層次豐富的陣容能讓不同的群體都能找到自己喜歡的內(nèi)容，同時也能讓觀眾領會某種共性的人格魅力。“他們身上共有的勇敢、真實，是超越了個體特殊性的，我相信觀眾對于這樣的真實有先天的敏感度。”牟頔告訴《三聲》31支樂隊是導演組從上千支樂隊中挑選出來的。
從《奇葩說》到《樂隊的夏天》，「米未」一次必須嘗試的冒險

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青年小伙子樂隊其次要解決的問題是現(xiàn)場音效的還原。對于表演類綜藝而言，現(xiàn)場的氛圍和節(jié)奏至關重要，而這種氛圍經(jīng)過屏幕的阻隔，勢必會產(chǎn)生衰減。如何最大程度上降低這種衰減，團隊內(nèi)部就空間選擇、舞臺搭建、環(huán)境設置進行了無數(shù)次討論。為了更好地“聚氣”，導演組選擇了燈光和音響更易展示的聚合型舞臺，排除了空曠露天的草地和空蕩蕩的大舞臺；舞臺高度從通常的1.6-1.8米降到了1.4米，方便樂手與觀眾互動；為了臺上臺下能更好地形成更深的共鳴，舞臺兩邊專門為觀眾設計了提詞器。在第一期的正片開始前，節(jié)目組特意提醒觀眾要使用耳機或者音響觀看，努力塑造最為接近現(xiàn)場的音樂品質(zhì)。在人和技術之外，節(jié)目呈現(xiàn)形式的設計也是重中之重。《奇葩說》讓米未明白，將節(jié)目和觀眾直接聯(lián)結的是內(nèi)容的可看性，而不是綜藝的類別。“它首先得是一個好看的節(jié)目，得有起承轉合，有懸念，有抓住觀眾的‘鉤子’，這是綜藝的前提。”在吸引觀眾方面，比賽有天然的優(yōu)勢，競演的形式很快被確定下來。這種基于綜藝的可看性也必須兼顧節(jié)目的價值呈現(xiàn)——要展現(xiàn)樂手的真實，讓樂手們有充分的空間去施展個性；同時又要釋放親密關系的張力，展現(xiàn)這種“非典型”的新鮮感。為了體現(xiàn)“真實”，團隊在節(jié)目中保留了許多樂隊溝通的內(nèi)容，例如旅行團成員們相互插科打諢，和馬東、高曉松等“超級樂迷”的互動。那些能夠體現(xiàn)樂隊性格和人物特點的片段被盡量剪入正片，幫助觀眾建立對不同樂隊的認知。“表演之外的談話部分，都是為這件事服務的。”

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