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漫才|李誕也捧不起漫才？( 三 )



線上的曝光開始或多或少作用于線下。這或許與線上節目呈現出的效果和反饋不太一樣。

“我覺得，首先漫才是一種年輕的舶來藝術，它肯定是有一些水土不服的。”植物油分析道：“另外一點，就是漫才這種藝術形式是有一點沾線下光的。因為它的節奏比較密，梗又比較淺，通常還是以雙人表演為主，是比較能帶動現場氣氛的，這也導致漫才在線下可能比較吃香。而線上節目與線下節目還是有點區別的，就是線上需要有些價值輸出，這其實是漫才的一個弱點，漫才做價值輸出會稍微困難一些。”

這也或多或少阻礙了漫才被更多人接受和大眾化。畢竟，在曝光數量有限的情況下，節目的效果也受到限制，就可能會阻止觀眾成為其受眾，從某種程度也影響更多人嘗試漫才。

同時，漫才又是一個有一定門檻和難度的喜劇形式，這也讓漫才演員的數量增長不那么容易。

在受訪的Lucy、團醬、植物油和熊二看來，漫才在國內還處在比較初級的階段，還沒有成型的學習方法。

目前大部分演員采用的學習方法，是找一些日本成熟的漫才作品觀看、學習，從而自己創作，然后在開放麥等場合不斷地練習。

漫才|李誕也捧不起漫才？
文章插圖

日本漫才大賽《M-1》

其次，漫才組合找到一個合適的搭檔也不是件易事。

要有適配度，在表演時雙方都可以有舒服的狀態，可以自然、生動地呈現給觀眾，還要有默契度、相似的喜劇審美等，這本身就是一件高要求且需要花費大量時間、精力成本的事情。

另外，漫才還需要演員們自己進行創作與表演，在不斷地練習和修改中完善自己的作品。而這個創作，不僅包含梗的設置，還要考慮搭配問題，也不是件易事。

種種因素，讓漫才在國內仍然是小眾的喜劇形式。

“我個人覺得，其實國內現在可能還不算是有漫才演員，大家都只是漫才愛好者。大家更多的就是以興趣為驅動，可能有人慢慢地能夠發展成漫才演員，我們現在只能叫資深愛好者。”研究著漫才的脫口秀演員熊二表示。

不過，作為很早就開始嘗試漫才形式的來瘋喜劇，卻對漫才在國內的發展充滿信心和期待。

“我覺得漫才融入線上就跟脫口秀一樣，是需要一點時間的。脫口秀剛進入國內的時候也是經歷了相似陣痛期。”主理人Lucy表示：“我覺得漫才演員可能也需要做一些轉變，調整自己的模式，而更加適合線上。漫才在國內還是挺有發展空間的。”


本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID：yiyuguancha），作者：王心怡
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