漫才|李誕也捧不起漫才？
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本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID：yiyuguancha），作者：王心怡，原文標題：《中國觀眾不愛漫才？》，題圖來自：《脫口秀大會》
【 漫才|李誕也捧不起漫才？】
肉食動物靠著聯手復活者里的最高票數，補位進入下一輪。
這幾乎是《脫口秀大會》行至第四季，漫才組合取得的少有好成績。回看晉級之路，戰勝王建國、張博洋組合，大膽選擇周奇墨為battle對手，并獻上了短時間內創作的新段子，從某種程度證明了這對漫才組合的實力。
雖然連續幾季，漫才走上舞臺，讓其在大眾中逐漸擁有了姓名，也收獲了不少觀眾的關注和支持，但漫才在獲得觀眾的普遍認同和偏好上，顯然還有一段距離。
僅在《脫口秀大會》的節目彈幕，漫才演出時，“尬”、“不好笑”等詞匯就不斷飄過。
另外，由于節目中的漫才常以雙人組合形式出現，關于其與相聲的區別，又成為一大討論話題。
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日本短劇里的漫才
“相聲需要強大的基本功，也有較為嚴格的師承關系。同時，有些時候，相聲的創作與表演是分開的。”曾獲得2020年單立人原創喜劇大賽多人組冠軍——漫才組合板藍根成員之一的植物油向壹娛觀察解釋道，“而漫才對基本功的要求不太大，它的創作與演繹有較強的個人風格，作品由組合成員自己創作。”
“漫才的笑點特別密集，這是它最核心的一個表現形式。”來瘋喜劇的漫才演員、脫口秀演員熊二表示：“其次漫才有很多出梗的方式，很接近我們現在網絡社交平臺上常見、常用的天馬行空的腦洞形式，更符合當下年輕人的一種思維方式。與脫口秀等形式、內容的梗呈現方式常常蘊含智慧不同，漫才更注重天馬行空的腦洞。”
“脫口秀的包袱節奏要比傳統的相聲高很多。因為相聲以兩個人聊天為主，聊得差不多了，可能‘咣咣咣’幾個包袱砸出來。”來瘋喜劇單口、漫才板塊負責人團醬補充道：“但是對于脫口秀來說，我們業內有一個評價體系，就是在一段成熟的脫口秀里，一分鐘應該是3.24-4個笑點， Sketch（美式小品）大概是一分鐘三個笑點，漫才的笑點要比這兩種更高。在成熟的漫才里，甚至兩個人每一次對話都會有一個笑點。這可能是不少演員嘗試漫才的原因，也是漫才的不同之處。”
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漫才組合肉食動物
實際上，這個日本的站臺喜劇形式進入國內的時間并不長，《脫口秀大會》算得上普及它的途徑之一，另外，國內也有一些喜劇俱樂部擁有漫才組合進行線下演出。一些日本影視內容也在以漫才演員為切入口，或在其中包含元素，比如2016年播出的《火花》就吸引了4萬多用戶，在豆瓣上打出了9.3的高分。
當越來越多的漫才組合出現在《脫口秀大會》舞臺，漫才開始被更多人看到。面對著兩極分化的明顯評價，壹娛觀察也與幾位脫口秀、漫才觀眾分別聊了聊他們的看法。
關于觀眾對于漫才評價的看法、當下國內漫才發展的情況，以及演員們關于漫才創作的經驗等問題，壹娛觀察采訪了肉食動物背后的喜劇廠牌——廈門來瘋喜劇俱樂部主理人Lucy，以及來瘋喜劇單口、漫才板塊負責人團醬，2020年單立人原創喜劇大賽多人組冠軍——漫才組合板藍根成員之一的植物油，來瘋喜劇漫才、脫口秀演員熊二，試圖找到上述問題的答案。
有人熱情推廣、有人迅速入坑、有人不太買賬
《脫口秀大會》推動漫才的心一直不減。
早在第一季，李誕與王建國就曾在節目中嘗試表演漫才，只是當時彈幕中關于節目的討論依然以演員本身為主，有關漫才的也大多是“笑點在哪”、“像變相的相聲”等，以及少數用主持人介紹的話語科普和介紹一些有關漫才的日劇。甚至這一段《智力問答》，在B站等平臺不少UP主二創的李誕、王建國段子合集時，都沒有被包含在內。
即使是兩位在脫口秀領域有著較高人氣的演員合作，在當時，漫才似乎并沒有受到過多觀眾的認可。
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李誕與王建國的漫才表演
然而，有一些影響從那時開始出現。肉食動物成員晃晃和大木在接受媒體采訪中表示是因為看到了李誕與王建國的漫才組合才有了做組合的想法；與肉食動物一樣，植物油也是通過這一節目接觸到了漫才，于是開始搜集漫才相關的資料，并進行了學習，而后逐漸成為漫才組合成員。
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